傅德鋒：多方並舉 三管齊下——我說陝西書法家陳建貢

陳建貢先生

陳建貢，字曦,號昱佛,簡庵主人。現為中國書法家協會理事、中國書法家協會編輯出版委員會委員、陝西省書法家協會副主席、弘文館館長。

陳建貢是陝西書法界較早蜚聲海內外的著名書法家，被認為是"中國當代書壇最有希望和實力者之一"。 建貢是位崇尚古典而浪漫主義書法家，他醉心於中國書法濫觴時期的芬芳--現存最早使用毛筆於竹木簡、絲帛上的墨跡文字。 建貢是位書法教育家。他投入自己大量精力和資金，堅持數年致力於書畫教育事業。他創建的陝西書畫院弘文館已頗具規模，為陝西培養了大批書畫後備人才。 建貢是位學者，著作頗豐，在海內外有著極大影響，是中華文化藝術的傳播者。

左為陳建貢先生、中為陳建貢夫人趙梅林女士、右為傅德鋒

我與陳建貢先生夫婦在其西安工作室品茶聊天

多方並舉 三管齊下

——我說陝西書法家陳建貢

□ 傅德鋒

知道陝西書法家陳建貢先生是在上個世紀90年代初期，記得大概是在某一期書畫雜誌或是報紙上，刊有介紹他的書法成就的專題。上面除了幾張書法作品外，還有他的一張個人照片和藝術簡歷以及評論文章。他身材高大，且留著與眾不同的光頭和山羊鬍，著裝也和別人頗不相同，很是有些世外高人的派頭。這與他的奇古詭異，樸拙大氣的漢簡書法給人的印象是互相一致的，從初步感覺上就與其他人拉開了相當大的距離。

大約在2012年，王春新先生剛從無錫調西安任武警陝西省總隊總隊長（後改任司令員），我去西安看望春新先生並進行書法交流。就先後認識了遆高亮和陳建貢二位先生。這幾位都是我仰慕已久的全國著名的書畫家，相識相聚於西安，總是一種緣分。首次見面，神清氣爽的陳建貢先生就給我留下了深刻而難忘的印象。再後來的幾年裡，就經常在王春新先生召集的書友聚會上見到這位謙虛低調，和藹可親的老大哥。也因為他擔任中國書協第七屆理事會理事，被王春新先生戲稱之為「新科狀元」。而他聞聽此言，便一邊樂呵呵地笑笑，一邊露出一絲不易察覺的靦腆。如此一來二去，我和陳建貢便越發熟悉，成為了具有共同志趣愛好的朋友。

陳建貢先生在給我介紹自己所藏瓦當

去年有一次，建貢先生特意請我吃飯，還約了王春新、張紅春等幾位好友相陪，說想讓我從我的角度給他寫篇評論文章，我是欣然應允。陝西的定居於西安的書法名家我大都給他們寫過評論，如王春新、吳振鋒、魏傑、遆高亮、張紅春、鄭墨泉、薛養賢、周伯衍等，尚未寫的主要朋友似乎就剩下陳建貢和史星文二位了。而且他們之間，大多也都是好朋友。如今時間已經過去了很久，我的文章還沒有寫出來，想想都覺得有些對不住這位建貢大哥。

這兩天應王春新先生之邀要於本月22號飛赴西安參加「從長安出發——陝西八人書法藝術作品巡迴展」開幕式和學術研討會，陳建貢就是其中的參展作者之一。因此，我感覺不能再拖了。今天靜下心來，完成這篇評論。

由於陳建貢在書法上涉獵的領域比較廣泛，要想系統而完整地對他進行全面評述，至少要從三個方面切入，即編著出版、書法教育和書法創作。

先說他的編著出版。陳建貢先生雖說不上是著作等身，但在編著出版方面說他是成就輝煌也是並不過分的。早在上世紀八十年代，他就在臨帖創作的同時開始著手書法學術研究，他花費了五年的時間，嘔心瀝血，編著了分量厚重的 《簡牘帛書字典》，於 1991 年由上海書畫出版社出版，這是一部填補空白式的皇皇巨著。此書一經面世，便引起了海內外書法界甚至是整個學術界的廣泛關注。此書後來又在韓國和台灣地區再版發行。時任 中國書協副主席的鐘明善先生在該書序言中這樣評價：「學者、青年書法家陳建貢以敏銳的智慧，頑強的毅力，嚴謹科學的治學態度，自強不息的精神，歷時四載有餘，嘔心瀝學，寒暑不輟，在大量搜集、整理材料基礎上，翻譯、抉擇、摹拓、編次、檢校，終於完成了這部具有劃時代意義的《簡版帛書字典》的編輯工作，為我國文化史建設作出新的重大貢獻。

緊接著，陳建貢又編輯出版了《簡庵集漢簡千文字》、《簡庵集漢簡唐詩》、《簡庵集漢簡宋詞》等書，再次引起海內外書法界的矚目。日本、韓國和台灣地區均再版發行，引起轟動效應。2000年，陳建貢又應上海書畫出版社之邀，與老一輩著名書畫家胡問遂、方去疾、佟偉等七位先生共同完成了《八體書常用5000字字帖》中簡帛書體的書寫工作。受到廣泛好評。2001年陳建貢編著的《中國磚瓦陶文大字典》已由世界圖書出版公司出版。2003年，陳建貢的又一部巨著《中國章草大字典》面世，中國書協主席沈鵬先生，副主席鍾明善先生都欣然為該書作序。2002年建貢榮獲首屆中國書法「蘭亭獎」編輯出版提名獎。這是社會對他的付出給予的充分肯定。

在此之前，漢簡、帛書方面的工具書極少，現有的資料也比較零散和罕見，對有志於這方面的研究創作造成了極大的不便。而且辭書的編撰，工作量非常之大，對編著者的水平之要求也非常之高，陳建貢先生知難而進，在別人所未曾涉及的領域內做出了喜人成績，其所編著的這一系列書籍則為大家帶來了極大的便利，不僅為當代漢簡、帛書書法研究做出了貢獻，也為後世提供了珍貴的史料。

接下來說說陳建貢的書法教育。他在上世紀九十年代即斥資創辦屬於他自己的書法教育領地——弘文館。弘文館這個名稱在唐太宗時代就已經有了，只不過那個時候弘文館由唐太宗主導，官方設立，聘歐陽詢、虞世南、褚遂良這些書法大家為指導老師，教習那些皇家貴族子弟和王公大臣學習書法。陳建貢將這個弘文館名稱拿來為自己所用，可見他在這方面是有很深的想法的，也是志在必得的。他創辦弘文館首先是出於一份社會擔當，為社會培養書法後備力量。弘文館的培養對象以青少年書法愛好者為主，兼顧成人，以正確的學書理念和行之有效的教學方法，數十年下來，培養了大批的書法人才。甚至很多國外的朋友們也到弘文館學習書法，弘文館也因此名聲大振，成為了陝西省最具影響和辦學規模的書法教學機構。如今弘文館已經有了自己專業的教學團隊，繼續為培養書法人才貢獻力量。平心而論，如今的書法培訓班在全國各地可謂無處不在，但教師水平和教學質量大多參差不齊。像弘文館這樣，既有較高的教學水平又有很好的教學質量的培訓班其實是不多的。這源於陳建貢不僅是一位優秀的書法家，更是一位優秀的書法學者，而且深知書法教學的關鍵所在。因此，綜合素養的好壞直接決定著辦班的效果和社會的評價。

最後說說陳建貢的書法。陳建貢擅長漢簡一路書法創作，但他的創作又與其它人的風格迥然不同。一方面，他的漢簡創作是與對漢簡書法的深入系統研究同步的。這一點，我們從他多年來的創作脈絡和由他編輯出版的一系列關於漢簡的辭書、著作可以驗證。另一方面，他的漢簡書創作不是從微觀意義上的漢簡切入，也就是說，不是單一地從居延漢簡、武威醫簡或楚簡等而來，而是取法於一個宏觀意義上的漢簡範疇，甚至還包括秦簡。在對所有的簡書進行深入系統研究臨摹的基礎上，大膽取捨，糅合大篆（甲骨文、金文、鐘鼎文等）的一些筆法、結構和章法特點，融會貫通，逐漸形成了他目前的書法風格。而且他的這種風格目前在書法界是獨一無二的。

陳建貢的簡書，筆法勁利，點畫如長槍大戟，字形奇特，在結構上大膽借鑒篆書和隸書，講求疏密關係的對比變化，線條的排列富有匠心，在疊床架屋之中表達自己的審美情趣。章法上大開大合，字內空間與整體作品的空間互為照應，對比強烈，奇古詭異，給人以視覺上的強烈衝擊。但由於他在諸多細節上的講究，便耐得住仔細推敲和品味。

簡書以外，陳建貢還擅長篆書，結體方正，融合了摹印篆和鳥蟲篆的一些特點，用筆上有一些細微的波折變化，顯得高古奇崛，醇厚質樸。

陳建貢亦善寫傳統一路隸書，但他加入了自己的簡書和篆書的一些用筆技巧，使得他的隸書看上去很傳統，但又具有自己的特點，雄渾樸茂，洗鍊暢達。

陳建貢的行草是章草與漢簡的結合，以斜側取勢，體現一種動態感，用筆沉穩中求靈動，頗得稚拙之趣。

綜上所述，我認為陳建貢是一位不可多得的學者型書家，他憑藉自己對書法的一股濃濃的熱情，數十年以來，一直致力於書法的研究與創作。儘管取得了豐碩的成果，但他依然不驕不躁，保持著一種謙虛低調的狀態和虔誠的心態。他就像一棵藝術上的常青樹，始終煥發著其特有的青春魅力。而他的這種多方並舉，三管齊下的學書方式也給青年一代以諸多啟示。

2017年12月19日星期二醉墨先生於古風堂北窗下

執筆者 傅德鋒

（傅德鋒，書法家、書法評論家、中國國家畫院沈鵬書法精英班學術班成員、全國各大權威書畫報刊專欄作家、清華大學美術學院書法高研班客座導師、2016年度中國書法風雲榜書法批評人物、張掖市政協常委、河西書院執行院長）

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