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在中國書法史上,民國時期對書法的繼承與創新起到了什麼作用?

有人問我,在中國書法史上,民國時期對書法的繼承與創新起到了什麼作用?

民國時期是中國書法史上比較重要的一個時期,不光是書法史,對於文化史來說,也是一個承上啟下的時期。

一、民國的時代

民國的時代是一個學術、思想活躍繁榮的時期,不僅僅是因為那一代人有著過人的品質和精神,實際上還與當時特殊的時代格局有關。

民國時代正值國家舊有的文化傳承尚未斷裂,同時又是西洋各種行之有效的、科學、規範的學術研究方法進入中國的時代,因此兩者發生了奇妙的混合,誕生了諸多學貫中西、博古通今的藝術家、作家、學者,他們以自己寬博的知識、豐富的學養,為中國的文化和社會發展奠定了堅實的文化基礎和良好的學術反例。

我們且不去說陳寅恪、王國維這樣的學術大牛,就單單說以作家身份被人們所熟知的魯迅先生,他的學術研究成果也相當豐富,而且對於文化學術和科學研究等諸多領域有較多的涉獵,所以你在看他的小說集、雜文集等諸多著作的時候,會不自覺地感受到一股強大的包容力和感召力。或者更為直觀的是他的很多小說集後密密麻麻的註腳和解釋,這些註腳和解釋足可以看到魯迅先生學養之深厚了。

二、晚清民國時期的書法

民國時期的書法,在書法史上還是有一定作用的。作為民國書法發展前夕的晚清書法在觀念革新、書體的演變上起到了很大的先導作用。

民國之前,晚清時代的那一幫子主張書法革新的人物,比如康有為等人,實際上提出了很多切中當時時代要求的書法主張,比如反對帖學長期因循守舊而產生的館閣體書法,用碑學書法來為陳舊的帖學注入新的血液,使之加以發展和更新。

實際上這些都是非常中肯的主張。晚清民國時代的人可以提出這樣的主張,是難能可貴的。

民國時代繼續以這樣的方向繼續發展,在新舊兩種因素均有發展的情況下,達到了創新和繼承傳統的結合。

三、民國書法的特徵和氣質

民國時代的書法繼承了晚清開創的方向,使得創新和繼承的平衡統一。因而,在上個世紀八九十年代之後,正因為晚清和民國的前面積澱和開拓,使得書法才能得以這樣快速、完全的復甦和發展壯大。這也是民國書法的氣質所在,即頑強不屈的復甦力,這種復甦力,實際上與中華文化內在的柔韌、剛勁和包容力有很大關係,一往無前的開拓、創新精神以及嚴謹踏實的師承學習,唯有這兩者,才讓民國乃至於後來的書法得以這樣蓬勃發展。

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