顏純鉤丨大陸文學只用了十年超越台灣，但今日又能如何

哲理 12-26

兩岸三地的文學交流，一般來說都是從上世紀八十年代後開始的。在此之前，據劉以鬯先生等當事人回憶，六七十年代香港作家開始關注拉美魔幻文學時，台灣還處於封閉狀態，很多台灣作家甚至是透過香港這個窗口來窺探世界文學新潮的。

七十年代末筆者到香港後，圖書館和書店裡受歡迎的台灣作家，就是白先勇陳映真他們那一批，張愛玲一直有台灣版零星作品流入，但在夏志清的《中國現代小說史》出來之前，也沒有受到足夠的重視。此外沈從文﹑錢鍾書等，也是拜夏志清的《中國現代小說史》而廣為人知，相繼有一些作品在香港出版，只不過流通並不廣泛。

對於剛離開「三突出」藝術創作原則統御的人來說，白先勇和陳映真，都是一種空前的刺激。白先勇的《台北人》系列作品，以獨特的視角﹑富麗的文字取勝，刻劃人物栩栩如生，而又時有一種風流雲散﹑繁華易逝的惆悵情味，頗受年輕一代追捧。陳映真的《山路》﹑《鈴當花》等短篇，以國民黨統治下人民的反抗為題材，充滿理想主義情懷，寫小人物情深意長，富獻身精神，文字拙樸，兼有土味與韻味。當時同一批台灣小說家，還有黃春明﹑黃文興等。陳若曦離開中國後，出版第一本小說集《尹縣長》，也引起廣泛注意。

老一輩台灣作家中的梁實秋、王鼎鈞、朱西寧（朱天文三姐妹的父親）等的作品，在書店中也可以見到。

早年台灣文學對香港文學影響較大的，可能要數新詩。台灣詩人余光中﹑洛夫﹑瘂弦﹑周夢蝶﹑楊牧等不同風格的作品，都吸引香港詩人的目光。余光中曾任教香港中文大學，一些香港年輕詩人近水樓台，得益不少。香港詩人戴天，被稱為「詩壇祭酒」，畢業於台大外文系，與白先勇等文同學創辦《現代文學》雜誌，他推重台灣詩人，也屬題中應有之議。直至八十年代中，朦朧詩崛起，那時大陸現代詩才開始流入香港。

當時台灣作家中影響較大的，還有另一路作家，如林清玄﹑三毛等散文家，以清新的文筆，關注身邊小事，追求個人靈性，受到不少讀者歡迎。愛情小說中的瓊瑤﹑郭良蕙等，也長期高踞暢銷書榜。

筆者首次讀張愛玲，簡直目瞪口呆，「驚為天人」，因為從來不知道小說是可以這樣寫的。她對人性深刻的剖析，冷冽的筆調，玲瓏剔透的修詞功夫，在在令人傾倒。張愛玲在香港工作生活過一段時間，她有些作品以香港社會為背景，因此多年以來，張愛玲是否算作香港作家，也一直成為一個問題，但無可否認，她對香港作家的影響深刻而長遠。曾經，香港女作家鍾曉陽被視為張愛玲傳人，十六七歲時，就以張派文風而讓文壇驚艷。而亦舒的尖酸剔透﹑李碧華的刁鑽奇崛﹑黃碧雲直剖人性的冷峻，都或多或少看得到張愛玲的影子。

張愛玲《傾城之戀》便以香港為故事背景

這段時間的內地當代文學，在香港的影響很有限，五四那一代之外，左翼陣營的作家寥寥可數。

八十年代中起，「四人幫」高壓管制下倖存的大陸作家，紛紛探頭出來，他們很快就有新作問世，他們的作品也很快被介紹到香港來。王蒙的《活動變人形》﹑張潔的《沉重的翅膀》，還有汪曾祺﹑林斤瀾﹑劉心武﹑劉恆等人的小說也先後出版。這可以算是第一波的大陸文學新潮，從北方南下，讓香港讀者也預感到一個新時代的來臨。

比他們晚一輩的新晉作家，最先被香港讀者認識的，應該是王安憶。1983年她和茹志鵑到美國愛荷華大學參加國際作家工作室活動，回程經過香港，當時三聯書店主持舉辦了一場座談會，後來就由三聯書店出版了一本《母女共游美利堅》，書名古怪，卻為香港讀者提供了首次認識內地當代作家的機會。稍後她的《荒山之戀》等小說，更是這一代作家在香港的小試水溫。

《廢都》，香港天地圖書1993年版

等到賈平凹的《廢都》出來，那就有點石破天驚的效果了，《廢都》之前，其實已先推出他的《浮躁》，但並沒有引起讀者太強烈的反應。《廢都》挾「禁書」之勢，實時成了話題，銷路空前。幾乎與賈平凹同時，張煒的《古船》也帶來一陣熱潮，然後蘇童﹑莫言也相繼登場，他們有的以影視作品開路，有的以鮮活異色的文字取勝，令香港讀者看到大陸文壇欣欣向榮的前景。

八十年代中，在一位台灣作家的公開演講中，有人問他，大陸文學還要有多少年才能與台灣文學等量齊觀，那位作家不假思索回答，

至少還要二十年

。事實證明，

大陸文學只用了十年左右時間，就讓台灣文學瞠乎其後了。

等到陳忠實的《白鹿原》在香港出版，那種史詩式的氣魄，強烈的生活原味，人物群象的塑造，已經是港台作家不可企及的了。

《白鹿原》電影劇照。所有的翻拍，都因作品本身的巨大影響力而備受爭議

必須承認，香港作家至今未能寫出史詩式的作品，這與香港作家的生活形態有關係，可能也與文化的傳承積累有關係。台灣有沒有史詩式的作品，筆者閱讀範圍有限，不敢輕言。

多年來，王安憶﹑賈平凹﹑莫言﹑蘇童﹑閻連科等內地作家，不間斷前來香港，擔任文學獎評判與大學的駐校作家，他們出席講座，主持創作班，對香港年輕一代的文學新人，都有積極的影響。

作家閻連科在香港開講創意寫作

大陸改革開放大潮的影響，使文學創作呈現井噴式的爆發，各種不同年齡層次的作家蜂湧出現，不同風格的作品爭艷鬥麗，作家們已經不滿足於沿襲舊有的創作道路，紛紛走偏鋒闖底線，有些作品無法在大陸出版，於是香港不時接收到一些令人耳目一新的作品。

曾經，報告文學一枝獨秀。郭金榮﹑張正隆都受到廣泛的關注。前者開了領袖生活寫實的新路，後來的權延赤﹑師東兵﹑葉永烈都各擅勝場；因為張正隆的市場效應，軍事題材的報告文學，如鄧賢﹑於勁等也都有機會推出。

真正攪亂一池春水的要算衛慧的《上海寶貝》，香港版比內地版早幾年推出。書名先聲奪人，題材又有挑戰性，推出後大受歡迎。大陸新一代年輕人受西方文化影響，生活方式和文化要求起了翻天覆地的變化，這部小說探討的社會現象，也令香港讀者對大陸青年一代的精神風貌有全新的認識。

九十年代中，大陸歷史小說開始登陸香港。最先是唐浩明的《曾國藩》，上中下三巨冊一百多萬字，對香港讀者來說是高難度，居然銷情還不錯。後來陸續出版了他的《張之洞》和《楊度》，都是一百萬字以上的篇幅，雖然銷路大大不及了，但唐浩明因此被海外讀者認識追捧。後來二月河的《雍正皇帝》﹑《康熙大帝》等，則拜影視作品的熱潮，也佔有一定市場份額。

香港

幾乎沒有歷史小說

這種體裁，因為香港作家不太可能有如此深厚的歷史素養。

武俠小說中雖涉及一些歷史背景，但與真正的歷史小說畢竟還有很大距離。

金庸《鹿鼎記》改編作品劇照

新世紀以來，最廣受注目的要數章詒和，她的《往事並不如煙》出版後，銷情紅火，懷人憶往心中有結，追慕先輩的風範又引人共鳴。此後她的其他作品也相繼推出，雖影響不如前，也一直占踞暢銷書榜。

新世紀以來另一位震撼香港讀書界的作家，卻是台灣的龍應台。

龍應台在台灣早已家喻戶曉，如不是她到香港大學任駐校作家多年，她也未必為香港讀者熟悉。在香港工作期間，她寫了一些有關香港的散文，輯為《龍應台的香港筆記》，出版後即熱銷，此後她的新作不斷推出，而像《親愛的安德烈》﹑《目送》等，也都長期高踞暢銷書榜。

自白先勇陳映真以來，再沒有一個台灣作家，可以像龍應台那樣受到偶像式的追捧，每有新書出版，當年的香港書展必定請她擔任書展嘉賓，她的演講也必然「爆棚」。

2018香港書展，龍應台攜新作《天長地久》出場

龍應台之後，論轟動效應，就輪到大陸作家馮唐了。馮唐本不為香港人認識，但因為他的長篇小說《不二》在內地出不來，香港又充當了一次接引的角色。馮唐在大陸有大量紛絲，《不二》出版後，大量大陸讀者蜂湧到香港找書，以至《不二》出人意表地紅火，連帶吸引香港本地讀者。此後馮唐的新書舊作梅花間竹出版，有的差強人意，有的仍舊吸睛，不管如何，

在文學書市場蕭條的今日，馮唐現象也可以視為香港文學閱讀的迴光返照。

江湖傳聞，《往事並不如煙》﹑《不二》以及龍應台《大江大海》三本書，在香港的銷量都超過十萬冊，這可以算是空前的成績，相信這種榮景此後不可能再出現。

八十年代末，香港大學曾主辦一次兩岸作家的對談，談的內容都忘記了，只記得當時轟動的場面。入夜，香港大學陸佑堂門外，里三層外三層擠滿慕名而來的讀者，很多人不得其門而入，演講結束後，很多年輕人還簇擁著講者不肯離開。

那是香港文學的黃金歲月，也是兩岸文學在香港的一個高峰，

那時的人，還有一種追慕理想的激情，還將閱讀優秀文學作品，視為自我人格塑造的必由之路

，這種理想主義的情懷，逐漸被全球化商業大潮銷磨殆盡，自此以後，再沒有出現過這種群情激奮的場面。