曾熙信札里的民國文人史
[ 本文共計2368字 · 建議閱讀4分鐘 ]
文 / 王高升
了解歷史有許多種渠道，比如，日常信札。通過曾熙信札，我們不僅了解了他書學的審美情懷和藝術稟賦，更有趣的是，還洞悉了他朋友圈裡民國文人的另一面。
——施晗
曾熙
曾熙作為民國時期的書法大家，一直未得到應有的關注。實際上，曾熙是一位素養非常全面的書畫家，擅書畫、工詩文，精鑒藏。
曾熙信札極具藝術價值，它較為客觀地反映了曾熙的技術水準、審美情懷和藝術稟賦，由於「無意於佳」，更顯天真爛漫，代表著其行草書創作的最高水平。
曾熙（1861—1930），清咸豐辛酉十一年十一月十九日（1861年12月20日）辰時生於湖南衡陽縣石市鎮龍田村。譜名昭銜，後更名熙，字子緝，初取號嗣元，也作士元、俟園，後改號農髯。
他是晚清進士，做過兵部主事，又是一位投身近代新式學堂的教育家，參與創辦南路師範學堂（現衡陽師範學院）等多所學校。
當然，令曾熙聞名海上的還是其書法家身份，彼時他與吳昌碩、沈曾植、李瑞清齊名，與李瑞清合稱「南曾北李」，躋身當時書畫市場最受歡迎的書法家之列。
曾熙是清末民國時期為數不多的能參通五體的書法家，其晚年作畫，書畫筆意高度融合，人書俱老，漸入化境。
曾熙的日常信札，既是值得玩味的藝術精品，也是記錄其藝術活動的一手資料。
在民國的上海，信札還是書畫家日常酬答、信息傳遞和交易促成的重要途徑，這些隨著時間零落的紙片就成為當時種種情形的有力見證者，有時還會披露某些鮮為人知的歷史真相。
總而論之，曾熙信札的風格大體有兩大類：一類是小楷，極少見，但格調極高。
《致丁立鈞書》
這套信札是曾熙的早期作品，取法《黃庭經》，間有《宣示表》意趣，又加以行書筆意，全篇空靈蕭散，古意盎然，透著濃郁的魏晉氣息，是曾熙小楷最高水平的代表。
丁立鈞是曾熙的恩師，以小楷寫就凸顯了曾氏對老師的恭謹和敬意。
另一類是行草書，最為多見，也最值得關注。
其行、草相雜，偶出隸意、楷意，以「魯公三稿」和何東洲札書為基調，時而融入《張黑女》的溫婉蘊藉意趣，用筆古厚蘊藉，結體開張多變，氣息生動率真，表現出書家高超的筆墨駕馭能力和嫁接化用能力。
若按審美趣味，這些信札又有偏平和蘊藉者、偏馳縱率意者兩種情形。
《曾熙致譚延闓札·十一月十二》
這篇信札即屬於平和蘊藉者，這是曾熙寫給好友譚延闓的一封訴說自己身體近況的日常手跡。
能夠看出書家巧妙地將篆籀中的圓筆與顏體「外拓」的結體融合起來，行間布白蕭散自然，氣勢開張，古意十足，充盈著魯公稿書的爛漫氣質。
尤其是信札的開頭用筆和結字不溫不火，字字獨立，但秩序井然，越到最後越顯得天機流露，「告即」「近佳」「熙頓首」幾個字組漸入佳境。
曾熙和譚延闓交往密切，因此來往書信也最多，這些書跡既是精彩的藝術傑作，又是記錄二人藝術和生活往來的珍貴史料。
《曾熙致姚雲江札·二月廿二》
這是曾熙寫給弟子姚雲江的一封日常信札。全篇以行書為主，間有草法，既有魯公的雍容寬綽，又有右軍的爽爽風氣，放鬆適意，渾然天成。
「弟」「內」「能」「雲」等字都有濃厚的篆籀氣息，從這件作品中我們得以看出，曾熙對顏魯公審美趣味的理解是極其深入的。
曾熙深知碑版石刻與二王法帖本來就是二途，雖有共通之處，但不可任意調和，應主次分明，因此身體力行地以帖學的筆法來寫翰札，信手拈來，不施造作，自然能在方寸之間得其天機。
從技術上看，此作用筆多藏鋒，卻無一滯筆，無一任筆，字形寬扁外拓，展蹙開合，氣息從容輕快，一一自然。
《曾熙致倪壽川札·十二日午》
《曾熙致倪壽川札·十二日午》
全篇本有五行，後來又加了兩行補註，整個章法立即發生了疏密變化，大小錯落，呈現出「魯公三稿」的意趣。值得稱道的是，曾熙功夫極深，即使再小的字，他都能駕輕就熟，毫不懈怠，寥寥數筆，情趣盎然。
如第一行的「好在」兩個字的連接並沒有因為字小而露怯，仍然果斷勁挺。「能不」「即告」「受之」等局部連接也很出彩，能看出曾熙參通篆籀筆法對其手札的補益。
《致唐吉生書 ·上巳後一日》
這是曾熙向唐吉生借畫來讀而寫的書信。整篇以宿墨寫就，水墨交融的宿墨和生宣相遇，潤、澀、干、枯等效果得以集中呈現，墨分五色，極富藝術感染力，體現出曾熙作為成熟書家的高超技術水準。
縱覽全篇，書者的揮運心態十分放鬆，潤燥相間，大小相雜，節奏感強。書家蘸墨落筆，特別注意氣息的承接，筆枯不能成字後再重新下筆，「閣下」的枯澀和「日來」的潤澤相映成趣。除了宿墨枯筆外，曾熙在信札中也將濃墨禿筆表現得淋漓盡致。
《致李瑞奇書·二月五日》
這是一篇用禿筆寫就的信札。從各字的尾筆出鋒處可以看出，曾熙使用的應是一支短鋒禿筆。以濃墨開篇，寫到枯筆方才下第二筆，如此反覆，氣息貫通無礙。
尤其是「札」「冊」等字的「破鋒」和「交上」等處的「裹鋒」極為精彩，末行的「三」以隸意首尾，頗有《姨母帖》風神，這些看似無意、實則有心的細節體現出曾熙用筆鋒散而神聚、鋒聚而氣滿的審美趣味，非等閑輩能及。
《致楊潛庵書·閏七月八日》
這時曾熙剛剛寓居海上，楊潛庵居北京，與曾熙常有書信往來。從這件札書看明顯處於書風探索期：用筆雖禿但鋒芒內斂，純以篆籀筆法為之，似乎在有意避免某種技術上的禁忌。
「得來書」等字純以線行，如「折釵股」；結構則以外拓為主，大開大合，「目」「乾」「命」「寫」「黃庭體」等字的恢宏氣勢，似乎暗示著與北朝摩崖刻經的某種內在關係（曾熙曾遍臨北朝刻經，有所得時便題之於臨作末尾）；其章法則大小錯落，如亂石鋪街，別有一番趣味。
曾熙的信札還有很多精彩之作，有的空靈散逸，有的蒼鬱老辣，有的奔放恣肆，皆有可品之味，值得進一步研究和發掘。
曾熙信札欣賞
《致吳昌碩書》
《致哈少甫書》
《致哈少甫書》
《致哈少甫書》
《致唐吉生書》
《致楊潛庵書》
《致陸先生書》
《曾熙致舜欽書》
出品人 | 施晗
主編 | 李妙染責編 | 趙國林 王景
| 特別推薦 |
藝術·美學·品鑒
※墓誌蓋書法，永遠的端美肅穆
※陳傳席：書法界的主要毛病是不做學問
TAG:走尋 |