王鏞之眼

王鏞之眼

谷 泉

王鏞，他是「放眼」高和「放眼」深的一位畫家，我想強調的是「眼界」之「眼」。他之所以能夠由知名書法家的身份，轉變為成功的畫家，即他在藝術選擇的著眼點上有過人之處。王鏞之「眼」，放在了「以書入畫」上。如此選擇，除去諳熟書法之道，還包括畫家對畫壇狀況的判斷。

王鏞是圈子裡修養比較全面的藝術家，書法、篆刻和山水皆有常人不可比擬的成就，特別前兩項，十餘年來尤其吸引青年學子。因為放鬆通透成為許多人的入門捷徑，所以從學者眾而成為一股風氣。最近幾年，王鏞頻頻以山水畫家的面目出現。他是科班出身，又有書法的根基，給觀眾製造了許多期待。

畫家王鏞顯然更鐘情黃賓虹的美學主張，而悄悄地放下了老師李可染「為祖國山河立傳」的大旗。黃賓虹現在成為時尚，也是一個知名品牌，學黃者數不勝數，但個人目的大不相同，有囫圇吞棗者，有隻取一瓢者，有奮力深入者，也有淺嘗輒止者，反正是五花八門，成為繪事奇觀。我想王鏞是個對自己要求嚴格的人，既融入時流又鶴然獨立，自然會有他的充分理由。

不過要在黃賓虹身上打個滾，卻是需要真刀真槍的功夫，王鏞知難而上，底氣大半還是自己擅長的書法。因為對筆墨點畫的熟諳，畫家就是以書法的身份進行創作，其中奧秘完全得力於中國「書畫同源」的傳統。

「書畫同源」說得簡單，又有幾人能夠參透其中機關，王鏞的過人之處就在於憑藉黃賓虹繪畫樣式，迅速建立了彼（書）此（畫）的聯繫。他十足地發揮了自己的優勢，一鼓作氣化書法線條為紛繁離披的山水紋理，變橫、豎、撇、捺為勾、皴、點、染。他畫山水的語言直白，做了一個山水畫的減法。在他畫中所謂山石、樹木、飛瀑、流泉，只是書法線條的變體，甚至不分時間、地域、透視、色彩這些原本繪畫上很在意的東西。他挪用了書法創作的方法，卻不再考慮營造一個如郭熙在《林泉高致》中描繪的山水境界。

王鏞繪畫瀰漫著一股強烈的書法之氣，他拋給觀眾感受的就是書法線條的美。畫家繪畫時似乎忽略了思考的時間，完全投身於筆墨點畫之間的快速聯繫，洋洋洒洒地製造了「奮筆俄頃而成」的視覺效果，繪畫的過程變成了享受由書寫語言而造成的氣韻流動。也正是如此，畫面顯得緊湊而富於運動感。王鏞刪繁就簡，捨棄丘壑的過分堆砌，原來被它們指引的觀看，都會被那些活蹦亂跳的筆觸吸引，用心體會者自然會與王鏞繪畫時的忘我狀態息息相通。

王鏞知道中國山水畫的繪畫捷徑，他抓住書寫這個可以入畫的本質，在洞察山水的基礎上，讓其餘一切事物都從屬於這個本質，於是「王鏞山水」的獨特得以彰顯。而且從更深刻的角度看，王鏞「以書入畫」的「眼」恰恰使他避免了時弊，以至把古今之爭和中西論戰遠遠拋在畫外。他的創作不僅提供了一個純粹的山水畫樣式，而且顯示了一種新穎的思考方式：在不迴避時代風格的前提下，坦然以「書法」這種純粹的方式來創造被大家普遍接受的畫境。

憑藉書法這塊飛毯，王鏞之「眼」已經凌空而起，再加上畫家性格敦厚穩重，對待藝術執著專一，相信「王鏞山水」還會有更大的創造。

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