3小時後票房就超《海王》登頂當日冠軍，這部翻拍國產片生猛

（本文由Sir電影原創：dushetv）

每當提到翻拍片，Sir總會心中一顫。

不僅是水土不服，而且由於國內並不成熟的工業水準。

總是會做出很多奇奇怪怪的東西。

這些堪稱慘烈的案例，不僅毀掉了影迷心中的原作，而且把一個個知名導演整得灰頭土臉。

一花一世界。

對不上本土文化、不夠貼地飛行的改編，其實都是偷懶和找死。

本土化改編，其實就像老瓶裝新酒。

瓶，是人性故事，酒，是本土人生。

近年有一部電影，已經被改編多次，卻像擊鼓傳花一般，每改一次就爆一次。

這次它的中國版來了，在2018年快要結束的時候，突然讓Sir眼前一亮——

可能，主創找到了某種改編它的必勝法則。

不管它最後成績如何，但身為《完美陌生人》的中國版。

這一次改編，地道——

《來電狂響》

Kill Mobile

從初期看，成績可以用「驚艷」形容。

上映才三個半小時，實時票房就超過《海王》登頂當日冠軍。

故事主要講一群老友，聚會時好死不死，非要玩一個作死遊戲。

把手機放餐桌上，當著朋友的面，公開所有的電話、簡訊、微信……

時間說長不長說短不短，兩小時。

你敢不？

你敢，要不你就是手機欠費，要不就是智商欠費……反正Sir有些猶豫。

說穿了，這個電影設定之有趣在於——

手機早已經是人體功能的升級和延伸。放下手機，就等於放棄隱私。

你是壞人，是渣男，你怕。

可你是好人，你是社會關係滿滿的成年人，難道就不怕？

（感覺除了卡西莫多和傻姑，無人可逃）

就因為它如此戳中了人體最重要的外置器官，所以原作《完美陌生人》一直票房表現不俗，並且在希臘、西班牙、土耳其、法國、韓國、墨西哥都翻拍了，給全世界的電影人製造了一個質量過硬的故事模版。

不論哪一個版本，最後的結果都不免進入狗血撕逼甚至大尺度環節。

但中國這個不同。

它更接地氣，說的是中國人話，調戲的是中國兩性，揭露的是中產危機、直播打賞、家庭主婦、白富美和窘迫單身狗等等的中國現實。

其實，連味道都變了。

原作腔調有點黑色幽默，但中國版電影海報上主打的是爆笑喜劇。

喜劇感確實加重了——

除了佟大為、霍思燕兩位實力擔當，剩下的演員都有點諧星。

喬杉，《屌絲男士》的大保健天王。

馬麗，開心麻花宇宙的實力台柱。

田雨，《夏洛》里的王老師。

更別說配角里的艾倫，還有《西虹市首富》里的金老闆……

簡直可以組成開心麻花分會場，爆笑宇宙的小開篇。

但「揭露現代人危機」這一點，並不因為喜劇加重而減少——

Sir更注意的是電影的主創，導演於淼。

編劇出身，曾是熱門電視劇《好先生》《小丈夫》和《餘罪》系列的編劇。

每一部都和家庭兩性關係或紮實的小人物奮鬥脫不開干係。

更重要的是，他的上一部電影編劇作品——《情聖》。

該片無心插柳呼應了今年好幾個熱搜新聞，體現了直男癌和中年富人對肉慾的無底線追求。

從這，想必大家都可以略微感知《來電狂響》的氣質。

成年人喜劇，帶點「色」，男男女女都有點說不出口的鬼心思。

首先有請笑點擔當，喬杉。

預告片一開頭，一個躲著媳婦偷偷打賞女主播，不顧家庭，冷落妻子，精神出軌的30歲男性形象，幾乎是為這位大保健天王量身打造。

這種油膩感，來源於把慾望寫在臉上的不滿足。

他扮演的吳小江，是一個事業小成的男人，與霍思燕飾演的李楠是夫妻。

李楠是家庭主婦，負責照顧老小，吳小江負責掙錢養家。

傳統的青年家庭典型。

由於缺乏溝通和理解，夫妻二人在這個遊戲面前幾乎撕破臉。

吳小江這邊，精神出軌，女主播是他雖然說不出口、但內心卻認為無傷大雅的小嗜好。

李楠也會和未見過面的男網友，玩尺度大的真心話大冒險，同樣，她覺得這並沒有對不起婚姻。

如果你覺得這一對比較小兒科。

接著，階層的差異就來了——

佟大為飾演的窮編劇賈迪，傍上了奚夢瑤飾演的富家女嬌嬌。

初看起來，這簡直是才子佳人絕配。

兩人拋棄了物慾，只重視感情。

一個愛死對方要送豪車，一個破口大罵堅決不要。

真的是這樣嗎？

再看中年人——

田雨飾演的大學老師文伯，穩重而親和。

代樂樂飾演他夫人戴戴，一位心理醫生，同樣知性而善解人意。

他們住著大house，天台上有著城市裡最閃亮的夜景，永遠那麼相敬如賓，和和美美。

但真是這樣嗎？

對了，還有單身狗——

馬麗飾演的女高管韓笑，大齡剩女，女強人。

不差錢，也不差……公司里各種閑話。

一出場，她想跳樓輕生。

這個細節狗血么？聯繫到後面你得知發生在她身上的事，並不狗血。

到底什麼才是城市中產勘不破的檻？

情、錢、權、夢想？

似乎都沒那麼簡單。

發現沒，導演在改編過程中，沒有只是簡單地找對應角色，選擇和義大利版差不多的男女們。

而是從中國的現生態中，找出了一些標杆典型，每一種，似乎我們都能將自己對號入座。

這也讓義大利版和中國版產生了截然不同的方向——

一個在說人性，說愛情，說慾望。

一個想做些本土化補充，比如再談談社會、階層，以及「情慾之外的慾望」。

你懂的，我們中國人從來不單純。

這也是為什麼美國愛情小說賣的再好，拿到中國來也永遠成為不了暢銷。

面對愛情和婚姻時，我們臉上的尷尬表情，從來都不止來自愛情和婚姻。

於是，這個義大利的瓶子，確實有了中國式新酒的味道。

電影中，主要的笑點來源是吳小江。

他要在老婆面前，掩飾自己的小秘密。

為此不惜耍賴，撒謊，甚至尋求朋友做外援。

可誰的人生沒bug？

朋友幫忙，越幫越忙，漸漸地，為了掩蓋謊言，他們不斷用新謊言來找補，漩渦越卷越大，死要面子活受罪，弄假成真，再也無法收場。

吳小江這個角色之重要在於，他既是笑聲的導火索，也是集體男性的自嘲之源。

你看他，多麼像中國已婚男——

上有老下有小，本人是個三明治。不僅夾在老小當中，也夾在社會的中間層。

說賺多少你也不算富，說虧多少你也餓不死。

只能走一步看一步，苟且偷安。

於是，人生的快感，變成了直播室內刷出的一艘艘遊艇豪車，手機簡訊里一張張閱後即焚的性感小照片。

你可能會鄙視這種快感，不就是虛擬道具么，視覺刺激么，能爽到哪裡去？

但Sir告訴你，這就是上一階層對次一階層的快感，一種類似角色扮演的心理找贖。

我在我的階層是慫人，但我在你的世界是上帝。

「扮上帝」這種遊戲，說出來是笑話，所以不宜說破。

萬一說破，連平安的慫人都沒得做。

所以當同時網路精神出軌的青年夫妻倆，彼此說破了真相。

行為就顯得無比低端可笑起來。

你要跟我談家庭和睦？那你的呢？

你要跟我說道德？那你的呢？

你要跟我說感情？那你的呢？

多麼像中國夫妻吵架啊。

開始都是裝滿氣的氣球。

但越吵越漏越吵越漏，戳一針就漏一點，最後誰都一身疤，泄了氣，不說話。

到最後，不是感情拯救了婚姻。

是一種被逼無奈的依靠，是彼此還給彼此面子，彼此還給對方一點「尊嚴」。

這樣我們兩人在大家面前，才走得出去，才笑得出來。

老話說得好嘛，難得糊塗。

這四個字多少人覺得是瀟洒，要Sir說，那就是沒辦法。

如果說吳小江和李楠，是傳統。

那麼賈迪和嬌嬌，就是現代。

現代進步嗎？

不，現代只是更赤裸。

話正著說，好聽：

咱倆一個貧一個富，咱忘記它，是不是就有了真愛？

話反著說，難聽：

咱只要演技好，是不是就能忘記……貧富？

在片中，這對膩歪的窮書生和富家女的感情，開始是很打動人的。

男的帥，且有才如唐伯虎；

女的美，且天真如小白兔。

除了外形令人信服，兩人都有一個稀缺到不能再缺的現代屬性叫：

鄙視物慾。

我愛你為我精心設計的螺絲釘戒指（我當然知道它一文不值）。

我罵你送給我的瑪莎拉蒂豪車，怪你不懂我無私付出的真情（我當然也知道我更喜歡紅色那輛）。

愛到濃時，這種演甚至可以騙過周圍人，騙過自己。

可為什麼一點點小問題，就會讓感情崩潰呢？

Sir不想劇透。

但你要知道的是，短短兩小時，這兩人都演不到完美謝幕。

最終，還是傷感地看穿了彼此物慾的底褲。

遊戲結束後，賈迪說出了電影的點睛之語——

真的，太貴了。

是愛情貴？

還是相處貴？

還是理解貴？

還是真實貴？

還是自我貴？

這個排比句大約可以疊加一萬層。

因為這就是我們，反反覆復豎起在眼前的無聊問題之牆，眼看本世紀無解。

選擇勇敢的一無所有，可以是一個電影的happy ending，但卻永遠無法為這種差異畫上句號。

除了七年之癢和小年輕的愛情，另外的兩段Sir不想說了。

不僅因為馬麗那樣的單身狗，Sir沒什麼經驗；也因為中年夫妻的境界太深，Sir又比較年輕，還沒法透徹體會（什麼時候該謙虛一下Sir還是懂的）。

更因為這兩段故事，裡面的人物關係有些暗線，可能得等你到電影院自己破解才有快感。

總之，你可能能從中看到上一輩父母的樣子，也可能會看到年紀大你一輪的哥哥姐姐們的婚姻實態。

然後，你可能被提醒著思考一件事：

離婚的婚姻，只有一種不幸。

但離不了婚的婚姻，可能有一萬種不幸。

電影用幾組人物，達成了某種有趣的環形敘事——

前面說了，喬杉飾演的青年已婚男，是某種開始。

從手欠男性的無能與無奈，引爆了整個故事。

但馬麗飾演的女高管，是某種結束。

從懦弱女性的社會困境，發出了片尾意猶未盡的尖銳吶喊。

男性開啟了某種因，女性承受了某種果——這才是於淼的某種自我救贖，看啊，我哪裡物化女性啊，我一點不直男癌。

既然表揚，那明顯的瑕疵Sir也必須說。

對比義大利版，故事有些細節上缺乏紮實的邏輯遞進；話劇感過濃，甚至演員的表演，都帶著濃郁話劇范。

甚至，這部片有點過分放大手機原罪的嫌疑——

就像預告片里說的，沒有一個手機是無辜的。

手機不過是意志的延伸。

手機的出現，確實打破了舊有的交往邏輯。

它縮短了時空的距離，消解了距離和朦朧的美感，更縮短（毀掉）了所有情懷娛樂的本初模樣。

因為不怕失去聯繫，所以不再珍惜相聚。

故友重逢，再深的感情，抵不過幾寸屏幕的點點滴滴……在喧囂中，化作點贊之交。

但把所有的罪過歸於手機，不也是一種推卸責任和栽贓嫁禍？

手機從來不需要歸罪，也不需要被原諒。

但就電影而言，一個道具被玩出了這麼大浪花，是藝術。

義大利電影將一個手機遊戲，升華成了一個人性遊戲。

中國版站在了巨人肩膀上，又升級成了某種社會遊戲。

因為是喜劇你笑了，那它是遊戲，看到後面你想多了，那就不是遊戲了。

一個喜劇里，塞下了中國人在新世紀之初的幾場典型的悲歡離合。

這口新酒味道不錯，建議你嘗嘗。

但別把這個遊戲當成什麼「愛情試金石」，與其用它來考驗愛人，不如借它來思考相處。

因為愛情不是拿來玩的，婚姻更不是什麼滴水不漏的玩意。

說一句「我玩得起」容易，可玩壞了算誰的。

承認吧，你玩不起。

再老實地補一句，我就想好好過，行嗎？

本文圖片來自網路

Sir電影原創，微信ID：dushetv

微信搜索關註：Sir電影

微博搜索關註：毒舌電影

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！