齊白石畫虎不畫臉，很過癮！再畫沒臉的牛，卻輸了，人家賣2千萬

本文由長篇名家傳記《徐芒耀的油畫世界》作者陳洪標撰寫

齊白石不愧是國畫大師，把中國筆墨玩得天翻地覆，不管他怎麼畫，別人一看，就知道是他畫的。

這就是個性，就是特色，就是風格。

圖為齊白石。

其實，這更是一個畫家的筆墨DNA。而且比人類的DNA更強大，就是別人再模仿，到達99.9999%，還是贗品，有心的人一眼就能看出真偽。

比如，齊白石畫過一隻老虎，趴在草叢中，畫面很簡單，簡單到了連最顯老虎王者風範的老虎臉都沒有畫。

圖為齊白石畫老虎不畫臉的作品。

所以，後人就懷疑這幅只有屁股對著觀眾的作品，不可能出自國畫大師齊白石之手。理由是，畫虎最重要的就看虎頭畫的怎麼樣，這是常識。

結果，筆墨痕迹證實了這幅作品確實是齊白石真跡。而且沒畫虎頭的老虎，更是厲害！此刻的老虎，趴在草叢中，右臉上的5條鬍鬚顯示，它正扭頭往右邊的方向看，是靜候獵物靠近，等待捕獲之際那千鈞一髮的時刻。這種效果堪比於無聲處聽驚雷。

所以，有專家把此畫比作齊白石的名作《蛙聲十里出山泉》，畫面上只見6隻蝌蚪隨山泉游出，雖然畫面上不見一隻青蛙，卻能讓人聯想到，在青蛙交配季節里，蛙聲此起彼伏，正和著流淌的泉水聲，連成蛙聲一片的效果。構思巧妙，意境優美，畫中有詩。

圖為齊白石的名作《蛙聲十里出山泉》。

這對一個畫慣了花鳥草蟲的大師，突破常規，畫虎不畫臉，完全是水到渠成的藝術造詣。

畫虎不畫臉，讓齊白石進入了一種新境界，找到了一種新樂趣。

期間，他又畫了一幅只見屁股不見牛臉的畫作。

圖為齊白石畫水牛不畫臉的作品。

在水墨畫中，畫牛難，不畫牛臉的牛更難畫。

齊白石的這幅作品，也堪稱大家之作。

不過，另一位畫家同樣畫了一幅沒畫臉的牛，卻把齊白石的給比下去了。

這幅畫《墨牛圖》縱向長有兩米六，橫幅寬近一米。畫面富有縱向感，前方是秋天樹葉凋零的禿枝條，三頭水牛在荒澗相隨而行。

圖為潘天壽的作品《墨牛圖》。

最前面一頭位置偏靠左，身正頭微左側，只露左邊的牛角；中間一頭位置偏右，身斜頭正，兩隻尖尖的牛角不偏不倚；最後一頭位置偏左側，左邊的牛角破了左邊線。整個畫面高雅簡潔，嫻靜自然，尤其對三頭水牛的刻畫，儘管都未畫牛臉，但寥寥數筆，形態就躍然紙上，十分逼真。

畫右側有題籤：「俞廬，指畫墨牛，戊辰秋杪，阿壽簽。」

畫上有三處題識，右上：「泥頭禿，駕軛之牛蹄逐逐，翻起板田生豆粟，完得新租留薄粥，昨夜官軍來白屋，驅牛駕車食牛肉。食牛肉，尚有犢，不遣官軍糧不足，年來如虎，胡兒眼睛綠。戊辰木犀開後，三門海人時客西子湖上俞廬 」。

左上角：「張雪樵謂余畫，有強盜氣，此語已有十年矣。頃作，水牛荒澗粗悍三之氣，滔滔泊泊流出指端，知狂放之一如昔日也。奈何高麗紙粗拙，似不堪作畫，而用墨卻別存清暢趣，可喜。壽補題。」

左下角：「壽指墨」。

圖為潘天壽的作品《墨牛圖》局部。

畫上題款中的「張雪樵」是晚清著名田園詩人，著有《雪樵詩稿》。《止園詩話》載有：「張雪樵家多藏書，博聞強識，精力一歸於詩。所著《得未曾有齋詩鈔》，各體皆工。」可見，此人學識淵博，眼光獨到。

而「阿壽簽」「壽補題」「壽指墨」中的「壽」，即畫家潘天壽。

落款時間為「戊辰」，就是1928年，當時潘天壽32歲。

按理齊白石無論如何都比一個三十剛出頭的毛頭小子要好。

為何專家卻看好潘天壽的《墨牛圖》？

圖為潘天壽的作品《墨牛圖》局部。

最主要的原因，在於這位毛頭小伙的這幅畫，是用手指頭畫的。

指畫始於清初的高其佩。用指頭作畫可以畫出毛筆的線條和筆觸，但是用毛筆卻無法畫出用手指畫那種粗放的獨特風格，這就是指畫的魅力所在。

當時潘天壽的指畫，已成氣候，用指頭創作出如此精彩的作品，實屬難得。

圖為潘天壽在畫畫。

晚年，潘天壽的指畫更是超越了指畫鼻祖高其佩。繪畫界一致公認，潘天壽在指畫上的成就堪稱高山仰止，前無古人，後無來者。

後來，拍賣市場的成交價，也說明了齊白石的牛畫不如潘天壽這幅《墨牛圖》。齊白石的這幅作品在蘇富比只拍賣了584萬，而潘天壽的卻賣了2875萬元，多了近5倍。

本文系【陳洪標寫字說畫】原創，由長篇名家傳記《徐芒耀的油畫世界》作者陳洪標撰寫。圖片來自網路。

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