文房筆筒溯源及價值
筆筒的美麗，不僅僅在於製作質量上的精美，還在於筆筒的生產過程中，詩、書、畫、印文飾多重表現技法所蘊含的濃濃的文人情調。
筆筒是文房用具之一，為筒狀盛筆的器皿，多為直口，直壁，口底相若，造型相對簡單，沒有大的變化。筆筒產生的年代已不可考，三國吳陸璣《毛詩草木鳥獸蟲魚疏螟蛉有子》：「取桑蟲負之於木空中，或書簡筆筒中，七日而化」。其所說筆筒是否為今日筆筒，不得而知。從目前傳世品來看多為明代中晚期之物，墓葬出土之物，亦不見有宋元筆筒。
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歷史考證筆筒正式而普遍地作為一種文房用具出現應該是在明代晚期。明代遺留下來的繪畫作品很多，大量寫實的作品應該能夠準確地記錄文人的案頭陳設，可明中期以前有關文人活動的繪畫中並沒有發現筆筒，其它文具均時有所見。
明清時期的文房雅玩雕刻藝術是中國工藝美術史上的一個高峰，在各種材質的筆筒中，明清時期的筆筒主要以瓷質、玉雕、景泰藍工藝及竹木雕刻的筆筒為多。在這些類別的筆筒中，作為一種文玩藝術品，尤以文人風味醇厚的竹雕筆筒見勝。從質地上看，竹刻筆筒並不比其他材質的筆筒貴重，以明晚期到乾隆時期的筆筒為例，明末清初，竹雕名家輩出，從體裁的意境到雕刻的技巧都有文人的貢獻，此時期的作品精益求精，藝術表現力極強。所以明清時期竹刻筆筒的市場價位一直很高。
瓷質筆筒的燒造歷史可以追溯到宋元時期，品種繁多，色彩繽紛，裝飾手段十分豐富，花鳥、山水、人物等等。筆筒的直徑分粗細兩種，器壁分直腰和束腰兩種，其共同的特點是質地堅硬細白，胎體厚重，釉面白中泛青，釉層較薄且堅硬平整，口部多露胎不施釉。瓷筆筒除了要看胎、釉的質量外，主要看瓷畫的水平和青花的發色。瓷畫水平不同，價格會有天壤之別。
社會上流行著一種錯誤觀念，認為但凡木質器具，只要是硬木，就是好東西，其實不然，對於木筆筒還應從工藝水平、年代早晚等方面綜合評估，用料的高檔與否只是其中的一個方面。木筆筒除了材質外，構圖與雕工刀法也頗為講究，較多見的是浮雕花卉筆筒，構圖或簡練有致，或豐滿厚重而不雜亂。
象牙筆筒和玉質筆筒較為少見，因為材質的珍貴稀缺，其價值也很高。筆筒的製作工藝是體現筆筒價值的又一要素，主要有光身與雕花兩種，由於雕花筆筒的工藝難度遠遠大於光身筆筒，因此即使是同種材質，雕花筆筒的價值也要高出平磨工藝筆筒許多。
從拍賣和收藏市場的狀況來看，一般文化內涵高的筆筒其收藏價值就會越高，特別是一些清代中晚期的筆筒，上面多會留有文人墨客或詩畫名家的提款或墨寶，因此這類筆筒不管它屬於什麼材質，其價值一般都會比普通的筆筒高出很多。
中國人的文化習慣是「於細微處見精神」，越小的藝術品，在製作上越是精細。筆筒作為古代文人生活中重要的文化符號，從來就不曾被忽略。在古代，如果沒有講究的、有格調的文房用具，那麼作為一個文人，他的修養乃至做人的品質都是要受到質疑的。正是因為如此，我們今天才得以看到那些材質考究、製作嚴謹、韻味十足的形形色色的筆筒。這些流傳於世的藝術品，不知經過了多少文人細心地擦拭與觸摸，也不知在書房案頭上激發了多少才子的遐思冥想。在這些筆筒身上蘊藏著無窮的文化內涵。
文中作品及圖片，均為倦勤軒原創禪雕作品&拍攝供圖。
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