劉繼卣｜妙趣橫生的頂尖墨寶
導讀：「所有古代畫家，繪製走獸，最多兼擅兩門。今之任伯年、虛谷、張善孖、徐悲鴻諸巨擘，亦皆以專工一兩種走獸享名當代···。」而劉繼卣先生涉及中國畫工筆重彩、寫意，人物、走獸、山水，翎毛花卉，草蟲蔬果，為天下萬物傳神寫真，畫壇全才，一代天驕。
劉繼卣
（1918年10月3日——1983年11月5日）天津市人，傑出的中國畫家、連環畫藝術大師，新中國連環畫奠基人、泰山北斗、連壇第一人。被譽為「當代畫聖」，「東方的倫勃朗和米蓋朗基羅」。中國近現代美術史上卓有成就的動物畫、人物畫一代宗師。
劉繼卣為天津「八大家」之一的「土城劉家」後裔，自幼受其父著名畫家劉奎齡的影響，酷愛繪畫，1936年（16歲）入天津市立美術館西畫系，在油畫家劉鳳虎的指導下系統學習素描、速寫、水彩、油畫，並從劉子久學習山水畫技法，從陳少梅學習山水畫和人物。
1947年在天津永安飯店舉辦個人畫展，一時蜚聲津京，受世人矚目。
1949年後到中華人民共和國文化部藝術局工作，1950年調人民美術出版社任創作員，從天津遷居北京，得識北京各大名家，獲益非淺，藝事上更為精進。先後創作了一批享譽畫壇的作品。
50年代初期，創作的連環畫冊《雞毛信》出版，頗具匠心的構圖，活靈活現地描繪了小放牛娃的英雄故事。這部連環畫一出版，立即轟動了美術界，使劉繼卣的聲譽大振。
1954年毛澤東主席在天津接見了劉奎齡、劉繼卣父子，當展閱繼卣作品時，為之稱讚不已：「博古通今，劉氏出人材！」。
1955年劉繼卣先生開始創作《大鬧天宮》，用半年多的時間獨居畫室，閉門謝客，夜以繼日，廢寢忘食，自行橫思創作的一部經典藝術品。《大鬧天宮》用工筆重彩畫的。中國傳統的工筆重彩畫法，不僅要求畫家有過硬的線描、造型、設色的基本功，而且非常費力。一片盔甲，一朵雲彩，一撮猴毛，要先用淡墨一遍一遍的暈染，一般要染上十幾遍以至更多，然後上色，這色才濃重深厚。要是直接上色，色就浮、單薄，也就俗了。
畫連環畫的，第一要博學；第二要耐心；第三要有想法。尤其是耐心，連環畫是個細緻活，沒有耐心不成。此外，還有個小三點：一要有造型基礎、掌握一定的素描與速寫技巧；二是要懂連續構圖的章法，會經營，會導演；三是線條要洗鍊，逐漸形成風格。以上大三點小三點掌握，就是個好連環畫手了。
劉繼卣還有一手絕技——劈絲筆法，是由其父劉奎齡獨創的一種特殊繪畫技法發展而來，他把其畫動物所用的「劈絲筆法」也廣泛的用於他的人物畫中。
父親的言傳身教，觀察生活，理解生活，大量的速寫，苦辛耕耘；巔峰之作八幅組畫《大鬧天宮》；經典的十六幅組畫《武松打虎》；家喻戶曉的《雞毛信》，《東郭先生》；以及《兔子的尾巴》；《烏鴉與狐狸》等等30餘部連環畫，海娃和羊，東郭和狼，亦人亦猴的孫悟空，無不生動。
劉繼卣《大鬧天宮》組畫欣賞
《弼馬溫怒歸山中》
《大鬧天宮孫悟空》
《火眼金睛千鈞棒》
《降石猴稟議天庭》
《蟠桃園內問真情》
《齊天大聖戰神兵》
《下界為王會新朋》
《醉罷瑤池食仙丹》
連環畫欣賞
寫意仕女欣賞
寫意動物欣賞
