罕見—元代釉里紅聞名不如一見

元釉里紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。元代龍紋釉里梅瓶它為釉下銅紅彩繪、拔白、打板、接胎而成，燒成難度大，氛圍特殊性強，應該說元釉里紅瓷器是陶瓷史上的一次偉大創新。流傳至今的元代釉里紅瓷器也很少，可見它的歷史性、藝術性、珍貴性。釉里紅裝飾瓷的批量生產應是元代，且比元青花出現要早，這是一不爭的事實。釉里紅是以銅元素為著色劑的釉下彩，但銅是非常活躍的元素，窯溫過高過低對呈色影響非同小可。它是將氧化銅先在白胎上描繪各種圖案紋飾，然後罩上一層透明釉，銅在1300度高溫還原焰中發出紅色，它是由氧化銅(黑色)丟失化學價變成氧化亞銅(紅色)的還原過程，如果溫度過高，銅離子衝出釉面揮發出來，造成飛紅，褪色現象。如果溫度低了，不出紅色，成為釉里黑了。在積色地方還會有苔綠出現，這些現象元代乃至明早期常有出現。直到明宣德才基本掌握了釉里紅火候，燒制出比較好的器物。釉里紅由於燒制難，

元代器物比青花少，大約為元青花的十分之一。明初洪武有大量燒造，但前期效果並不理想，常出現溫度過高過低的現象，呈色好的極少。直到永宣時期才基本達到理想紅色效果，如「三魚高足杯」。物以稀為貴，由於釉里紅燒制難也就存世量少，所以拍賣屢創新高，價格是元青花的五倍以上，從傳世和出土的元代釉里紅瓷器來看，雖然在器型、胎釉、和燒造工藝上，與同時期的青花瓷器一樣，但還是在以下幾個方面有所不同：

一、紋飾佈局比較簡單，多層次繁密細緻的紋飾極為少見。

二、紋飾題材相應減少，不如青花瓷器那樣豐富多彩。

三、銅彩料在高溫下容易揮發，因此元代釉里紅紋飾細線條，多有＂燒飛＂現象。

四、銅彩料在燒成過程中十分敏感，窯室氣氛稍有變異，便不能達到予期效果，所以元代釉里紅瓷器，呈現純正紅色的很少。

五、元代時還不能極其熟練的掌握這種釉里紅燒成技術，因此元代釉里紅瓷器無淡彩，只有一個比較濃的色階，並且紋飾線條以及塊狀塗抹的邊緣，常有不同程度的暈散。

元代釉里紅的釉色基本上有兩種，一種是淡青白色，一種是灰白色，都屬於質量較好的影青釉。瑩潤光潔、釉面平整、白中泛青、賞心悅目。

元代釉里紅的裝飾方法也僅有三種，一是釉里紅撥白，既為紅地白色紋飾。二是釉里紅塗繪，既為白地上塗畫塊或片狀的紋飾。三是釉里紅線繪，既是在瓷胎上用線條描繪各種不同的圖案花紋。從簡單到繁雜，由低級到高級推論，釉里紅線繪瓷器要晚於其它兩種裝飾方法。

至於釉里紅的線繪紋飾，與同時期的青花器紋飾相類，尤其是焦葉紋、纏枝菊、蓮花瓣的繪畫特徵，極其明顯。

因為元代釉里紅瓷器較為珍罕，近十數年仿品出現較多，但是破綻較比元青花仿品更易查驗

一是塗抹紅彩死板數塊，無飛白無暈散。

二是撥白及塗抹紋飾均較呆板，無靈氣少神韻。

三是只注重銅紅髮色，怱略了釉面發色，沒有仿出影青釉乳油狀的光暈。

四是器型不準，或僵澀或臆造。

五是胎體或輕或沉，死沉而不是厚重。

六是時代工藝睱疵仿的過於雅嫩，缺乏拈手而來的洒脫氣韻。

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