中國當代油畫的傾向研究，如花似玉的超寫實古典唯美人體油畫欣賞

當代中國油畫的發展隨著中國經濟、科技和文化的快速提高，新的生活方式也隨之而產生，社會文化內容與形式也相應得以發展和變化。社會主體意識形態中所具有的濃厚的商業文化和經濟價值體系也自然而然的也影響到了中國當代油畫的藝術形式內容的發展和變化。新生代青年油畫家們步入當代藝術舞台之後，使之在油畫藝術的外在表現形式和活動傾向上也越來越帶有娛樂化和卡通化的特點。

新生代的中國當代油畫藝術家大多是獨生子女，面對生活在一個各類社會生活信息和資源無比豐富且迅速異常，被形容為「爆炸「的商業化社會。由於網路時代和地球村的出現，他們「宅」在家中，不喜歡與過多的人接觸，而是更習慣以虛擬的方式溝通交流，他們之間既熟悉卻又陌生。電影、音樂、遊戲以及無數娛樂節目，他們從小就深陷其中，具有濃厚的娛樂情結。

娛樂，就是他們的生活方式和處世態度，而這種生活方式和態度則自然地表現在了他們的油畫藝術創作中。他們不再關心社會政治，也對傳統傳統宏大的歷史題材沒有絲毫興趣，而只是關注自我，急於將自我內心精神世界和個人審美情趣表達；他們報以遊戲的態度和處事原則，來表達達到最終自我的實現；他們只關注純粹的藝術精神情節的表現，卻通過娛樂的形式和表現注重完美的實現。

當代中國油畫中的所出現的「卡通化」藝術形象和圖式符號多是根據日、美漫畫以及動畫片中所出現的形象特徵而來。其藝術造型特點具有相對程式化的特徵，且極富有幽默、詼諧、誇張的審美情趣。而在造型、題材以及最終畫面效果的表現方面，注重藝術家個人藝術特點和語言魅力的特獨性。能夠給人以愉悅的強烈的視覺衝擊力和審美快感。並結合當下時代的特點，更加註重於畫面中虛擬世界和故事情節的氛圍表現與營造。

這也是網路虛擬化和商業文化發展的一個必然結果。在當代充斥著圖像和圖式的社會文化生活中，面對日益增多和複雜的視覺符號的當代藝術文化，伴隨著卡通和漫畫長大的新一代青年在追求新奇和刺激，貪圖轟動效應的等等特性要求的同時，對於文化藝術的視覺圖像圖式符號有著自己的追求和看法。他們一改過去對於圖式和圖像中對於內在意義的追求以及刻意營造一個複雜且有過多暗指替代意義的畫面效果，轉而對簡單、純粹且更多具有非現實性意義的圖式符號更感興趣。這樣一來，幼時的卡通漫畫所帶來的藝術圖像形式特點正好也滿足了他們此時的藝術視覺觀賞和性格表達的需要。這也正是「卡通化」語言出現和興起的由來與根源所在。

「卡通化」藝術語言從某種意義上說，其實是一種能夠滿足新一代青年在心裡活動和處世意識態度以及凸顯自我並尋求非現實性世界中確立自我的一種新型的意識文化。這種新的意識文化不像傳統文化形態那樣允許理解過程中進行自我恢復的調整，允許對話；而是將創作者的個人意識和自我性強加給觀眾，呈現出強烈的「單向性」，所以雖然這種藝術所呈現出來張揚、絢麗和歡愉的藝術視覺圖式特點，但它並不可能實現內心自我的救贖和使觀眾讀者得以充分的認知理解。由於新一代青年在心裡思維、世界價值意識和現實生活狀態下的不成熟性，「卡通化」藝術的圖式效果和語言形式特點所富含的非現實性虛擬場景的營造和虛假故事的講述，很容易導致濫情或者某種虛擬場景中的虛假體驗被動的強制的灌輸給了觀眾（有時甚至會更加強烈地反作用於創作者本人），從而更多地動搖了我們對於「真實」的認知標準。

新的大眾文化的崛起一方面是資本主義商業文化邏輯發展的結果，另一方面也是以強調自我為中心的「現代、後現代主義」不斷發展的結果。而新一代青年從一開始就表現出來對於商業意識形態化濃厚興趣和追求，中國當代卡通繪畫不需要學習藝術史知識也不需要接受政治教育和熏陶，僅僅只是需要一種輕鬆的、簡單的生活方式和休閑消遣。而那些涉及政治和歷史的題材單一，講究繪畫功底且製作技術繁瑣複雜，又過於追求藝術思想和精神內涵的藝術作品顯然已經不能滿足和符合當代人們的審美特點以及他們的精神文化需求了。

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