邊款的形式構成同印面有很大的不同之處，如印面因字數往往較少，強調的是平衡、對稱、呼應，而邊款所強調的則不止於此。通常若文字較多在形式上更強調字裡行間的連貫，若邊款文字較少則款面文字的位置變化可左可右、或上或下、或逼邊或居中，但就是不宜太對稱，亦無印面中所謂的呼應與平衡，因而印面形式構成中的諸多規律用之邊款的創作是不甚實用的。相反，書法中的一些構成形式卻頗適合邊款的創作。

在邊款創作中常用到的較為獨特的形式就其特徵分大致有手札型、陰陽結合型、陽文行草書型及依石自然成形型等近十種，下面試舉例說明。

1.手札型。手札型的邊款其字法用行草、行楷為佳，它的基本特點是文字大小隨意、或長或短，特別是邊款的下部和款文內容前後的空白變化較大。通常刻兩面以上的邊款採用之，又往往將每面之間的款文分量拉開，以強調或強化空白的變化對比。

2.陰陽結合型。邊款中陰與陽結合，變化明顯且有利於加強重點，不容易的是陰陽之間往往難以較好地協調，在這方面我嘗試頗多但成功則不多。所舉「運斤成風」三面款，連在一起尚有些特色，若按平常之法將三面分開，總覺彆扭。

3.陽文行草書型。邊款中以隸書、楷書等較為規則的書體或圖案刻成陽文，古人早已有之。但古今印人中以行草特別是大草作陽文邊款則不多見。原因可能有二：一是行草必須貫氣，刻單刀陰文款尚便於照應、一氣呵成，但刻成陽文就不是那麼易於照應了；二是陽文行草款若僅刻兩三字並不美觀，但若字數刻多了，時間、功夫都相應增加許多，而工藝過程的複雜和增加勢必帶來諸多的匠氣，這是文人為印最忌諱的。

4.依石自然成形型。有些不規則的印石或帶鈕印石，刻長款可依石而成，不必刻意，雖然不規則印身的邊款拓起來不甚方便。但效果特別是款面石花的形成大多極為自然，拓後所產生的自然多變的外在形式基本上還是取決於精心考慮的拓制和印石的自然形狀。

5.少字數型。若刻貧款，其字數往往僅三五字而已，按常規將其刻在某一印側一角即可。為出新意，有時我往往反其道而行，將僅有的字數分布在印章數個側面，處理得好，頗能得冷峭之氣。

其他各種形式和類型的邊款不再贅述。應該注意的是，作為印章藝術中一個有機的組成部分，邊款有一定的從屬特性，它既不可「喧賓奪主」，又不是可有可無，它同印面之間存在著紅花和綠葉樣的關係，因此邊款形式或種類的變化，必須同印面相協，必須有利於印面氣氛的渲染，必須有利於印面境界的開拓和印面內容的開拓。如果把它僅僅作為技巧與靈氣、才氣的炫耀，就大錯特錯了。

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