一把椅子能賣到2000多萬歐元的她，被一個闖到家裡亂寫亂畫的老混蛋氣哭了

家居 01-04

伽羅生活出品

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JALO HOME ∣ ISSUE 199

一把椅子能賣到2000多萬歐元的她，被一個闖到家裡亂寫亂畫的老混蛋氣哭了 | 大師的家

「要創造，首先要質疑一切。」

——艾琳·格雷

艾琳·格雷 (Elieen Gray) 總是超前於她的時代，在她去世後的多年，她的設計仍然被認為是現代設計的精華。艾琳·格雷是一名開拓者，一生以非傳統的方式堅持她自己的原則。似乎我們都曾看到過她的作品，但是大多數人並不知道背後的設計者是誰。這位被遠遠低估的設計師，直到佳士得以2190.5萬歐元的高價售出了她設計的dragons armchair龍椅時，全世界才開始打聽：她是誰？她都有什麼作品？為什麼她的椅子價值2000多萬歐元？

最前面的就是2000萬的龍椅，是Yves Saint Laurent(YSL)的收藏

YSL的收藏

艾琳·格雷來自蘇格蘭貴族家庭，1878年生於愛爾蘭，在倫敦學習，青年時移居巴黎，此後一生都在法國度過，直到1976年逝世。她被稱為「安靜又果斷的獨行俠」，畢生追逐藝術與生活的完美結合造就了她與眾不同的藝術道路。

艾琳·格雷 (Elieen Gray)像

艾琳·格雷早年的設計生涯

一開始，她是一名手工藝品藝術家。她一度痴迷於漆器，隨日本漆器大師菅原嗣雄（Seizo Sugawara）一起工作學習。她製作盤子、碗、桌子，還設計了一些屏風。漆具有腐蝕性，損害了她手上的皮膚。她這個時期的作品充滿裝飾效果。35歲時，她在巴黎舉辦了個人的漆器展。同時期，她開設了一個製作摩洛哥地毯的工作室。

艾琳·格雷的漆器工具以及日本漆器大師菅原嗣雄

艾琳·格雷設計的白色磚塊漆器屏風

艾琳·格雷設計的黑色磚塊漆器屏風

艾琳·格雷設計的棕色六面漆器屏風

而後，她成為室內設計師，還在巴黎開了傢具店，售賣她設計的傢具產品。這段時期，格雷的設計是典型的巴黎華麗裝飾風格。在材料運用上，她偏向使用異國情調的木材，以及象牙、毛皮等奢華材質。在1920年代，她的作品在美學上變得更加簡單現代，並融入了鋼鐵、鋁和其他工業材料，反映出她對柯布西耶和其他現代主義者的作品越來越感興趣。

名為Jean Désert的第一家傢具店，以一位想像中的男主人Jean和她對北非沙漠的熱愛命名

第一棟建築自宅——E1027

將近50歲時，她在當時的戀人，羅馬尼亞建築家、評論家簡·貝多維奇的建議下涉足建築設計。她一生只建成了3個建築項目，而且都是為個人居住設計的，其中最有名的是位於法國南部Roquebrune-Cap-Marti村的E1027。這棟建築坐落在可以俯瞰地中海的懸崖上，和她的人生一樣充滿傳奇色彩。

E1027

E1027是一個由混凝土和玻璃製成的小白盒子，在陸地的邊緣搖搖欲墜，就像一艘完成卸貨即將離岸的小船

在建造E1027的將近3年的時間裡，艾琳·格雷與世隔絕般地生活著。她住在法國南部的一個小公寓里，幾乎好幾個月不見人，每天的能量交流來自於她的日常游泳鍛煉。在建築的準備階段，她研究海岸邊階梯式山坡獨特的的地形、風向和光。每頓飯都自己吃，偶爾和建築工人一起就餐。

E1027在1929年建造完成，有著看上去冰冷但充滿愛意的名字，因為它是這對戀人名字的密碼組合：「E」代表「艾琳」；「10」和「2」代表簡·貝多維奇縮寫在字母表中的位置；「7」是代表格雷的「G」；E1027 代表著緊緊地擁抱簡·貝多維奇的艾琳·格雷。但這對情侶卻在E1027建成後分手，1931年艾琳就搬去了附近的芒通鎮上她的新建成的房子Tempe à Pailla。

完全獨立的孤獨空間

E1027這棟小別墅包括一個大的客廳以及延伸的露台，還有兩間卧室：一間卧室被當成是學習兼具卧室的功能，配有一個獨立的小露台和一個白天睡覺的躺椅；另外一間卧室有一個直達的樓梯通往花園。廚房和浴室圍繞著核心的客廳空間。另外配套的傭人房也有自己的獨立陽台空間，白色的旋轉樓梯直達屋頂。

E1027餐廳的視角，客廳兼具多功能，既可以吃飯、睡覺、閱讀還可以發獃放鬆

E1027客廳的視角

E1027的客廳里全部是艾琳設計的傢具以及手工編織地毯。每一件傢具都符合地中海風格。躺椅、藍白色帆布、欄杆、航海圖床頭，每一件傢具猶如處在船艙一般

床邊的燈和小茶几都是艾琳的設計

露台A視角，沒有遵循柯布西耶五步大法中內外呼應相通的法則。艾琳極其注重隱私，她設計的露台既可以遮擋法國南部的強烈光照，又獨具隱私感

露台B視角

聽了貝多維奇的建議，遵循柯布西耶的五步大法中的一條，樓梯通向屋頂

通向屋頂的樓梯線條完美

旋轉樓梯

E1027的露天廚房

修復前的淋浴房

修復後的淋浴房

E1027修復後的帶浴缸的浴室

每個卧室都彼此遠離，都有自己獨立的室外陽台空間，這是為了增強每個房間的獨立感和空間感。大大小小的房間讓彼此保留隱私空間的同時還有親密感，這對艾琳·格雷來說非常重要。她曾篤定地想，「即使你在一個很小的住宅里，每個人都得要有空間去感受孤獨、完全的孤獨。」她對自由的嚮往、對孤獨的渴望在E1027里展現得淋漓盡致。

卧室之一

卧室二和她設計的藍色海洋地毯

傢具設計

艾琳·格雷設計的每一件傢具都經過反覆推敲、探索，直到找到符合她期待的材料、合適的形狀去呈現她的設計邏輯。每一件傢具都是非固定的，且材料儘可能的輕巧，以便它們可以多空間地挪動擺放。每一張桌子都可以調整高度來滿足不同身高的使用者。可移動和多功能的現代居住方式決定了她的傢具設計。

艾琳·格雷喜歡運用管狀鋼管，在她的很多設計中都體現出來，可謂是她的標誌性材料。因為這種材料輕便而且很堅固，和木頭比起來靈活且易彎曲；閃閃發光的簡樸外表看起來更具現代感；材料本身也可以降低生產成本。

E1027邊桌：與房子同名的E1027邊桌，現在已經成為她最受歡迎的作品之一。最初是為了讓喜歡在床上用早餐的姐姐在造訪時享用早餐而設計，邊桌可調節高度，方便擺放物品。桌子主體結構為鋼管，桌面為玻璃。這項設計被稱為20世紀的設計典範，被紐約現代美術館MOMA收藏。

E1027邊桌

E1027邊桌和同樣是她設計的Roattino落地燈

Bibendum皮椅：又叫米其林椅，因為靈感就來自於米其林輪胎。外表俏皮卡通，舒適觸感讓人愛不釋手，是一款很有名的椅子。

Bibendum皮椅

Bibendum皮椅的靈感來自米其林輪胎

Bibendum米其林椅和E1027邊桌

Transet椅：為E1027設計的配套傢具之一。它坐起來很舒適，框架由上漆木質材料構成，與靠背及坐面通過鉻鋼連件連接。靠枕為皮料，可調節角度。坐面的皮料也相當高檔。

Transet椅

Transet椅和同樣是她設計的Monte Carlo彎曲沙發

Roqubrune椅：這款椅子是艾琳常用來工作和就餐的椅子，皮質觸感，背後看起來像個系著古典裙子綁帶的少女，惹人喜愛。

Roqubrune椅在E1027的露台上

Roqubrune椅和艾琳設計的Double X桌子

E1027的傳奇：永遠別把房子租給搞藝術的人

說到E1027，柯布西耶是永遠繞不開的話題，在這個房子里他是一個「成也蕭何，敗也蕭何」式的存在。艾琳·格雷在建造E1027時就和柯布西耶有過很多爭執，雖然艾琳·格雷很崇拜柯布西耶，而柯布西耶也在E1027建造好後被貝多維奇多次邀請居住，在此期間他給艾琳·格雷寫信稱讚：「這幾天流連在你那裡，我很敬服地感受到那種罕見的、建築物由內到外都被美好的指揮配套過的樣子，這渾然天成的環境賦予了現代傢具設備一個可以展示出它們的各種風貌，由端莊到迷人或是風趣機智的設計。」

柯布西耶在E1027的客廳中打電話

之後受好朋友貝多維奇的邀請，柯布西耶在E1027居住了一年左右，並在未經允許的情況下，在艾琳·格雷留白的牆面留下了8幅塗鴉壁畫。據說艾琳·格雷知道後氣憤到流淚，認為這是對她作品公開的侵略以及侮辱。

E1027未被塗鴉前乾淨的樣子

柯布西耶和妻子還有貝多維奇在E1027的餐廳、他的塗鴉前

正在E1027全裸塗鴉中的柯布西耶

柯布西耶的塗鴉

據說，柯布西耶是嫉妒並痴迷著E1027，所以才會肆意「破壞」房子。雖然柯布西耶之後的名聲大噪，讓E1027得到更高的知名度和更完善的保護，但也無法抹掉他在E1027上可笑的歷史。

柯布西耶還曾經多次想要買下E1027，但最終都未能如願。隨後他在靠近房子的東面小山坡上買了一處假日木屋，只為可以在E1027附近遊盪。他於1965年在E1027前不幸溺海身亡。

在E1027前的海岸全裸畫畫的柯布西耶。聶瓦很喜歡柯布西耶，他說標題中的「老混蛋」很可愛，是褒義詞，希望大家不要誤會

E1027歷經傳奇，曾經在戰時當過德國人的槍靶子，也曾多次被倒賣，還發生過謀殺案。艾琳·格雷為它量身設計的傢具也被全部售賣。最終法國政府接管並修復了這座歷經滄桑的房子。直到2015年的夏天，E1027恢復了所有當初的傢具設計陳設並最終對外開放，吸引了大量遊客的到訪。而艾琳·格雷卻因為當初把產權放在貝多維奇名下又被多次轉賣，在晚年想要拿回E1027的產權時卻無法進入房子。

艾琳·格雷的晚年過著隱士般的生活，遠離藝術、建築圈30多年。89歲時，義大利設計雜誌《Domus》刊登了一篇關於她的文章後，格雷漸漸變得出名。九十幾歲時傷了一隻眼睛，但卻受到藝術設計界的意外追捧，展覽、採訪不斷，傢具也被各種拍賣。在93歲時，倫敦的傢具商Zeev Aram，也是ARAM傢具的創始人找到了她，並開始生產她的傢具。5年後，艾琳·格雷去世，享年98歲。

1970年，晚年的艾琳·格雷在她的公寓Tempe a pailla的客廳里，坐在她專門為這個住宅設計的金屬椅子上。背後是她設計的漆器屏風

儘管她最後成名，格雷仍然是一位難以捉摸的人物。作為一個局外人，她出生在愛爾蘭，但她一生大部分時間都在法國度過，並且在男性主導的建築和設計專業中作為一名自學成才的女性而苦苦掙扎。即使是現在，她的設計也經常被誤解。她的傢具比她的大部分職業生涯都更為人所知，她最有價值的作品，還是她在1920年代擁抱現代主義後放棄的裝飾風格的早期作品，Dragons扶手椅。