看了《知否》的海報，我發現了這個訣竅，能把紅配綠變得很高級

上周，千呼萬喚的《知否》終於開播了。

其實在開播之前，我關注這部劇……的海報已經很久了，比如下面這張大婚海報：

紅男綠女，紅冠綠衣 圖片來自《知否》官微

這張海報引發了我對於「紅配綠」的迷思。

俗話說「紅配綠，真俗氣」。但我覺得，紅配綠，也可以很美麗。

圖片來自網路

為什麼同樣是紅配綠，畫風卻相差這麼多呢？

要解決這個問題，我們先要看看古人是如何「玩色」的。

古人對於「紅配綠」的喜愛，在文學作品和繪畫中，可見一斑。

詩人送別友人時會說「紅亭綠酒送君還」；

說起江南的春天是「千里鶯啼綠映紅」；

感嘆時間流逝就說「流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉」。

甚至，連《紅樓夢》里公子小姐的打扮，也有很多紅配綠。

新版《紅樓夢》海報

比如賈寶玉常穿一身大紅的衣裳，帶著碧綠的通靈寶玉。或是「穿半舊紅綾短襖，系著綠汗巾子」。

林黛玉有「一件桃紅撒花襖，外罩石青刻絲灰鼠披風配大紅洋縐銀鼠皮裙」。

晴雯有一次玩鬧時，「只穿著蔥綠色艷綢小襖，紅小衣紅睡鞋」。

大觀園裡的少男少女，大都喜歡穿紅著綠，一眼望去，一派活潑明媚。

87版《紅樓夢》劇照

而在畫家的筆下，紅配綠的畫風是這樣的：

虢國夫人游春圖（局部）

韓熙載夜宴圖（局部）

惲壽平《牡丹圖》頁

看了這些例子，你大概也發現了：紅不只有大紅，綠也不只有大綠。

在中國傳統配色中，紅色有：

大紅

品紅

桃紅

茜色

海棠紅

朱紅

綠色有：

嫩綠

蔥綠

草綠

石青

艾綠

松柏綠

從名字就能看出，很多顏色都取自天然。

比如朱紅是取自硃砂那一抹鮮艷濃烈；

海棠紅是取自海棠睡醒後，那一朵嫵媚嬌艷。

宋《海棠蛺蝶圖》頁

嫩綠是取自嫩芽初長時，那一叢生機盎然；

松柏綠是取自經冬松柏葉上，那一片深沉寧靜。

《胤禛行樂圖冊?松澗鼓琴》

這些不同的紅色和綠色，共同組成了中國文人筆下燦爛多彩的世界。

那麼問題來了，這些不同的紅色和綠色，到底哪裡不一樣呢？

這就要聊到色彩的三要素：色相、飽和度和明度。

不要慌，我們不上色彩專業課，保證三句話就給你整得明明白白的。

色相，決定這是什麼顏色，紅和綠是完全相反的色相。

飽和度，指的顏色中灰色的含量，灰色越多，純度越低。

明度，就是顏色中白色的含量，白色越多，明度越高。

就剛才的例子來講，大紅飽和度比桃紅高，明度比桃紅低.

大紅和桃紅

嫩綠飽和度比艾綠高，明度比艾綠低：

嫩綠和艾綠

這些飽和度和明度上的差異，導致了搭配效果的不同。

至於紅配綠的秘訣，其實古人早就告訴我們了。「知否？知否？應是綠肥紅瘦。」

「綠肥紅瘦」有三種可能：

一、綠的面積肥，紅的面積瘦

比如，把清透鮮嫩的草綠，翠綠欲滴的深綠，通透鮮艷的碧綠一齊鋪灑在畫布上。然後點綴一抹亮眼的胭脂紅。

就像這幅經典的《水月觀音》，胭脂紅只起到一個點綴的作用，各種綠色層層疊疊地鋪開：

張大千《水月觀音》

二、綠的飽和度肥，紅的飽和度瘦

綠可以是略顯沉靜，默默鋪展開的碧綠色，搭配恬淡鮮潤，亭亭玉立的粉紅。

就像宋朝的《牡丹圖》冊，碧綠的葉子飽和度更高，粉紅的荷花飽和度更低：

宋《夜合花圖》頁

三、綠的明度肥，紅的明度瘦

比如綠可以是稍顯乾枯，淡淡舒展開的墨綠色，搭配鮮嫩可人，點綴其中的石榴紅。

就像惲壽平筆下的花卉：

清 惲壽平《花卉冊》

那反過來，「紅肥綠瘦」行不行呢？

當然可以，同樣也是三種可能：

一、紅的面積肥，綠的面積瘦

在色彩大師馬蒂斯筆下，大紅配墨綠形成了一種恰到好處的溫暖：

馬蒂斯《紅色的餐桌》

二、紅的飽和度肥，綠的飽和度瘦

就像齊白石在《可惜無聲》中使用的洋紅（用胭脂蟲製成），飽和度很高：

齊白石《可惜無聲》

三、紅的明度肥，綠的明度瘦

葛飾北齋筆下的茶園，選擇了溫暖的淺紅色，遠處默默守護的富士山腳下，則是沉穩的墨綠色。

葛飾北齋《駿州片倉茶園不二》

綠肥紅瘦也好，紅肥綠瘦也罷，重點是做出差異性。

這個秘訣，可是古今中外通用的。

你看，對紅配綠青睞有加的Gucci也是這樣：

圖片來自網路

現在，你看著我的眼睛再說一遍，紅配綠到底好不好看？

我只接受兩個字的答案！

在色環上，紅色和綠色是兩極，紅色鮮艷熱烈，綠色恬淡愜意。它們好像天生對立，不可融合。

但大自然是最好的配色師，紅色是花朵，是果實；綠色是葉子，是芳草。

惲壽平《牡丹圖》頁

紅和綠生來就在一起，它們相互補充，相互調和，構成了天地間最鮮艷、最和諧的顏色。

而智慧的古人早就在自然中汲取到了靈感：

知否？知否？應是綠肥紅瘦。

PS：電視劇《知否》在服裝和道具上，都盡量還原了宋朝的味道。其中涉及的宋朝美學，我們之後可以慢慢聊~

作者｜飯醒了叫我

簡介｜意外天團最容易餓的編輯

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