看了《知否》的海報,我發現了這個訣竅,能把紅配綠變得很高級
上周,千呼萬喚的《知否》終於開播了。
其實在開播之前,我關注這部劇……的海報已經很久了,比如下面這張大婚海報:
紅男綠女,紅冠綠衣 圖片來自《知否》官微
這張海報引發了我對於「紅配綠」的迷思。
俗話說「紅配綠,真俗氣」。但我覺得,紅配綠,也可以很美麗。
圖片來自網路
為什麼同樣是紅配綠,畫風卻相差這麼多呢?
要解決這個問題,我們先要看看古人是如何「玩色」的。
古人對於「紅配綠」的喜愛,在文學作品和繪畫中,可見一斑。
詩人送別友人時會說「紅亭綠酒送君還」;
說起江南的春天是「千里鶯啼綠映紅」;
感嘆時間流逝就說「流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉」。
甚至,連《紅樓夢》里公子小姐的打扮,也有很多紅配綠。
新版《紅樓夢》海報
比如賈寶玉常穿一身大紅的衣裳,帶著碧綠的通靈寶玉。或是「穿半舊紅綾短襖,系著綠汗巾子」。
林黛玉有「一件桃紅撒花襖,外罩石青刻絲灰鼠披風配大紅洋縐銀鼠皮裙」。
晴雯有一次玩鬧時,「只穿著蔥綠色艷綢小襖,紅小衣紅睡鞋」。
大觀園裡的少男少女,大都喜歡穿紅著綠,一眼望去,一派活潑明媚。
87版《紅樓夢》劇照
而在畫家的筆下,紅配綠的畫風是這樣的:
虢國夫人游春圖(局部)
韓熙載夜宴圖(局部)
惲壽平《牡丹圖》頁
看了這些例子,你大概也發現了:紅不只有大紅,綠也不只有大綠。
在中國傳統配色中,紅色有:
大紅
品紅
桃紅
茜色
海棠紅
朱紅
綠色有:
嫩綠
蔥綠
草綠
石青
艾綠
松柏綠
從名字就能看出,很多顏色都取自天然。
比如朱紅是取自硃砂那一抹鮮艷濃烈;
海棠紅是取自海棠睡醒後,那一朵嫵媚嬌艷。
宋《海棠蛺蝶圖》頁
嫩綠是取自嫩芽初長時,那一叢生機盎然;
松柏綠是取自經冬松柏葉上,那一片深沉寧靜。
《胤禛行樂圖冊?松澗鼓琴》
這些不同的紅色和綠色,共同組成了中國文人筆下燦爛多彩的世界。
那麼問題來了,這些不同的紅色和綠色,到底哪裡不一樣呢?
這就要聊到色彩的三要素:色相、飽和度和明度。
不要慌,我們不上色彩專業課,保證三句話就給你整得明明白白的。
色相,決定這是什麼顏色,紅和綠是完全相反的色相。
飽和度,指的顏色中灰色的含量,灰色越多,純度越低。
明度,就是顏色中白色的含量,白色越多,明度越高。
就剛才的例子來講,大紅飽和度比桃紅高,明度比桃紅低.
大紅和桃紅
嫩綠飽和度比艾綠高,明度比艾綠低:
嫩綠和艾綠
這些飽和度和明度上的差異,導致了搭配效果的不同。
至於紅配綠的秘訣,其實古人早就告訴我們了。「知否?知否?應是綠肥紅瘦。」
「綠肥紅瘦」有三種可能:
一、綠的面積肥,紅的面積瘦
比如,把清透鮮嫩的草綠,翠綠欲滴的深綠,通透鮮艷的碧綠一齊鋪灑在畫布上。然後點綴一抹亮眼的胭脂紅。
就像這幅經典的《水月觀音》,胭脂紅只起到一個點綴的作用,各種綠色層層疊疊地鋪開:
張大千《水月觀音》
二、綠的飽和度肥,紅的飽和度瘦
綠可以是略顯沉靜,默默鋪展開的碧綠色,搭配恬淡鮮潤,亭亭玉立的粉紅。
就像宋朝的《牡丹圖》冊,碧綠的葉子飽和度更高,粉紅的荷花飽和度更低:
宋《夜合花圖》頁
三、綠的明度肥,紅的明度瘦
比如綠可以是稍顯乾枯,淡淡舒展開的墨綠色,搭配鮮嫩可人,點綴其中的石榴紅。
就像惲壽平筆下的花卉:
清 惲壽平《花卉冊》
那反過來,「紅肥綠瘦」行不行呢?
當然可以,同樣也是三種可能:
一、紅的面積肥,綠的面積瘦
在色彩大師馬蒂斯筆下,大紅配墨綠形成了一種恰到好處的溫暖:
馬蒂斯《紅色的餐桌》
二、紅的飽和度肥,綠的飽和度瘦
就像齊白石在《可惜無聲》中使用的洋紅(用胭脂蟲製成),飽和度很高:
齊白石《可惜無聲》
三、紅的明度肥,綠的明度瘦
葛飾北齋筆下的茶園,選擇了溫暖的淺紅色,遠處默默守護的富士山腳下,則是沉穩的墨綠色。
葛飾北齋《駿州片倉茶園不二》
綠肥紅瘦也好,紅肥綠瘦也罷,重點是做出差異性。
這個秘訣,可是古今中外通用的。
你看,對紅配綠青睞有加的Gucci也是這樣:
圖片來自網路
現在,你看著我的眼睛再說一遍,紅配綠到底好不好看?
我只接受兩個字的答案!
在色環上,紅色和綠色是兩極,紅色鮮艷熱烈,綠色恬淡愜意。它們好像天生對立,不可融合。
但大自然是最好的配色師,紅色是花朵,是果實;綠色是葉子,是芳草。
惲壽平《牡丹圖》頁
紅和綠生來就在一起,它們相互補充,相互調和,構成了天地間最鮮艷、最和諧的顏色。
而智慧的古人早就在自然中汲取到了靈感:
知否?知否?應是綠肥紅瘦。
PS:電視劇《知否》在服裝和道具上,都盡量還原了宋朝的味道。其中涉及的宋朝美學,我們之後可以慢慢聊~
作者|飯醒了叫我
簡介|意外天團最容易餓的編輯
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