元青花之謎，專家也在以訛傳訛
元青花之謎，專家也在以訛傳訛
先說簡單的，工藝方面，其實青花瓷，唐朝就出現了，只是不好，是渣。
歷五代，宋，到元，是科技，工藝發展的結果；還有最重要一點，元疆域最廣，擴展到中西亞了，於是最湊巧的事發生了：
首先，蒙古人崇尚素雅，比如藍、白這類色彩；
第二，在西亞發現了上好的珠明顏料，也就是青花顏料。
山東鄒城市明洪武22年（1389），明魯荒王朱檀的戈妃墓出土的元末明初青花雲龍紋罐，1971年出土，山東省博物館收藏。
罐殘高33厘米，朱檀是明太祖朱元璋的第十子，出生兩月受封魯王，15歲就藩。
罐的頸部缺損，罐的青花發色比較鮮艷，主體紋樣為四爪雲龍紋，龍的形象矯健，小頭細身，脛部的蓮瓣紋中夾有大括弧樣的蓮瓣尖。
大家知道，那時候交通不發達，從西亞弄點青花料不遠萬里，通過駱駝，馬匹，運到景德鎮，是多麼不容易。結果，青花料比黃金貴。
以下很好理解了：這麼貴的東西，你會隨便浪費在那些低檔的器物上嗎。
這時候，一定會請，技術最好的畫師，畫那些高檔的器物的。所以，元青花，繪畫水平是相當高的。
我也是一畫瓷的，面對元青花，我是膜拜的姿態，來品味那些我們先輩留給我們的財富。
以元青花典型的魚藻紋罐為例，那線條酣暢淋漓，構圖繁簡得當，用最美的詞讚頌它都不會過。
這只是它的表面，帶給我們的視覺上的享受，其它我不多說，百度下，你就全明白。
南京市中央門外明洪武4年（1371）汪興祖墓出土的外青花龍紋內青花菊花紋印花龍紋高足碗，1970年出土，江蘇省南京市博物館收藏。
高足碗高11、口徑12.9、足徑4厘米。
以前中國收藏界的專家們，是不認元青花的。
自從2005年，英國人朱塞佩·埃斯肯納齊花了2.3個億買下了「鬼谷子下山罐」元青花之後。這種曾經不被中國認可的青花瓷，被外國人帶成了香餑餑，彷佛一夜之間，元青花出現在了各大古玩市場。
這個罐子是一個非常成功的拍賣案例，各方都是贏家。
首先，創下青花拍賣紀錄，買家和拍賣行利益實現了最大化；
其次，造成了轟動效應，引起全世界收藏界對青花特別是元青花的關注；
最關鍵的是，這個罐子作為元青花的一個標本和標杆，把青花拍賣價大大提升了不止一個檔次，最大的受益者是誰？很明顯，手中握有大量類似藏品的藏家和拍賣行。
拍下來一個罐子，帶起很多罐子、瓶子和盤子，賺翻了。
埃斯肯納齊父子
1、文物的價值體現在三個方面：歷史價值、藝術價值和科學價值，這個罐子主要體現的是其藝術價值。
2、元青花貴嗎？貴，至少是百萬人民幣級別起價，多數成交價格在千萬人民幣級別，但鬼谷子下山罐確實是元青花交易價格之最，大大超過了元青花成交的平均價格。
2005年佳士得拍出來是1500多萬英鎊，合2.3個億人民幣，但問題是拍之前的估價是500萬到1000萬英鎊，最後拍出如此高價也確實是出乎意料。
佳士得在拍這個罐子之前，還進行了全球巡迴展出，可以說吸引了全世界的各大收藏家的眼光，能拍個好價錢也不奇怪。
3、這個罐子最大直徑33公分，算得上個大玩意兒了。
瓷器越大保存就越難，而鬼谷子罐保存很完整，沒有裂紋也沒有缺口，品相良好，所以價格高。
青料是蘇麻離青，這種青料只有元代和明代早期用，而且元代的蘇麻離青青料和明代還有所差別，可證明此物最晚也是洪武永樂的東西，但其紋飾畫法又和元代的相同，所以進一步證明了這個罐子的時間應該是元代。
4、文玩生意最重要的一點是什麼？證明這個東西是真的。
已知的這個罐子的流傳過程是：清代被北京一戶人家收藏，後來被一個荷蘭領事買了下來帶回荷蘭，在他們家手上流傳了四代。有清晰可信的流傳記錄，越清晰的記錄，是贗品的可能性就越小。
老埃已經76歲了，還沒退休。
5、從來沒有一本元代的史籍記載過元代有燒青花器，此前一直認為青花的大規模燒造是明代初期，繼承了磁州窯的畫法才出現的，雖然有出土過晚唐的白底藍花的瓷片，但樣本極少，不認為唐宋元三朝有大規模青花燒制。
但20世紀初的時候，有位歐洲學者，發現在一個青花器上有元代的年號，經過後續的研究，才把大規模燒青花的時代提前到元代。
元代的青花器現存預計為400件左右，而絕大多數又藏於博物館，民間流傳的元青花又以鬼谷子罐體型最大，所以能賣個好價錢並不奇怪，但買了兩個億確實是超綱了一些。
南京市江寧區東善橋觀音山，明洪武25年（1392）沐英墓出土的青花蕭何月下追韓信紋梅瓶，1950年出土，江蘇省南京市博物館收藏。
通體五層紋樣，繪畫精美：肩部為雜寶覆蓮紋和纏枝蓮紋，腹部繪蕭何月下追韓信紋，繪有蕭何、韓信和艄公三人，畫面點綴芭蕉、竹石、松樹和梅花等紋飾，脛部飾卷草紋和花卉仰蓮瓣紋，有大括弧式的蓮瓣尖。
這件梅瓶完整無缺，是國寶級文物。
但是，民間收藏圈一方，表示非常不服，觀點對立：
元青花瓷器珍貴和價格高，其實是兩回事情。
珍貴，是大家對元青花的欣賞和重視程度；價格高低，是一種市場操作。
一提起元青花，很多人認為是一件不得了的事情，人們在討論、在爭辯。過去一種主調認為：
元青花主要在國外，國內博物館有幾件，其餘全是假的。
持有這種論調的人，其實是極其不負責任的，但是，他們卻主導著這個行業。（一家之言啊）
現藏於大英博物館的至正型元青花象耳瓶
首先，我們談談「元青花」這個概念。
元青花這個概念是一位美國人確定的，這對我們來說多少是一件恥辱的事情。（恥辱換成遺憾，似乎心態就平和一些了）
美國佛利爾藝術館的中國古陶瓷學者約翰·亞歷山大·波普，對於元代青花瓷感興趣的人來說應該是「如雷貫耳」了，雖然他並不是元青花的發現者和第一個研究者，但卻是元青花研究的一面旗幟。
波普的貢獻在於，他第一個分離出收藏在中東的一批元代青花瓷，並且提出了著名的14世紀青花瓷的理論。
波普研究的成果，應該說是具有里程碑意義的，他結束了此前元青花研究的混亂和停滯不前的狀態，使之「朝更清晰的方向邁出了腳步」。
波普的上述學術成果，集中在他所著的兩本書上，即1952年出版的《14世紀青花瓷器：伊斯坦布爾托布卡普宮博物館所藏一組中國瓷器》和1956年出版的《阿德比耳神殿收藏的中國瓷器》。
故宮館藏青花鴛鴦荷花（「滿池嬌」）紋花口盤，元，高7.3cm，口徑46.4cm，足徑29.8cm。
盤十六瓣菱花口，折沿，淺弧壁，圈足，內外青花裝飾。內底繪兩隻鴛鴦游弋在蓮池中，一鴛、一鴦顧盼生情。內外壁均繪纏枝蓮紋，莖上均結有六朵盛開的蓮花。折沿上繪菱形錦紋。圈足內無釉。圈足內牆斜削。
此盤上的主題紋飾為內底所繪人們喜聞樂見的蓮池鴛鴦圖，這種蓮池小景是元代青花瓷器上常見的裝飾題材。有的只繪蓮池，有的在蓮池中繪有禽鳥（只見鴛鴦、鷺鷥），多畫在大盤、大碗的內底，亦有畫在八棱大罐外壁開光內者。
我們今天說的元青花，是指元代時期生產的青花瓷器？還是元代景德鎮生產的青花瓷器？這是兩回事情。
元朝歷史存在98年，版圖1372萬平方公里。在這個時間和空間中一共有多少窯口？這些窯口中又有生產了多少青花瓷？目前似乎沒人說得清楚。
其次，元青花誕生和發展，有些人認為（好像暗指馬爺哦~）：元青花的誕生像沒媽的孩子，突然出現，輝煌無限；突然消失，無影無蹤。而且，這種觀點一直主導著整個社會。
大家想想這可能嗎？
世間任何事物都有產生、發展、鼎盛、衰落四個階段。我們不知道，不等於不存在。
第三，元代青花瓷的產量通過現存的元青花，我們應該可以看出：元代瓷器製作技術已經相當成熟，生產規模也相當可觀，產量也很大。
為啥世界現存不足200件？不覺的有些荒謬嗎？瓷器即使粉身碎骨也不會爛掉。（民間和學院之間，有時候就是針尖對麥芒）
故宮館藏青花纏枝牡丹紋罐，元，高27.5cm，口徑20.4cm，足徑19cm。
罐直口，短頸，溜肩，鼓腹，淺圈足，砂底。內外施白釉，外壁以青花為飾，自上而下用青花雙弦線分隔成4個紋樣帶。頸上繪纏枝梔子花，肩部繪纏枝蓮花，腹部繪纏枝牡丹，近足處繪仰蓮瓣。
第四，為啥不承認國內民間藏品？
1、水平達不到，看不懂，看不明白，又不願意承認自己水平低，說「假」很好。
2、不是自己的東西。明知道對，可是東西不是自己的，打死也要說「假」。
3、利益。如果有很多是對的，自己高價買來的，如何出手？，拚死也要說「假」。
4、明哲保身。說「真」有風險，說「假」沒責任。
5、國家沒有標準。主觀說了算，沒有客觀標準。
6、確實有很多人在造假，但不要神化造假者。
7、元青花瓷器作為當時社會生活中的日常用品，一定也有高、中、低檔次之分。如今人們只認可高檔的青花瓷（景德鎮高嶺土製作的），其他認為是假冒。
8、從國外回購有巨大的利潤空間，還能得到「愛國」的好名聲。
9、很多鑒定專家是電視台捧起來的，大多不具有資質。
10、這個行業科學機制很低。國內民間收藏的元青花其實並不少，只是得不到重視和認可。瓷器辨別新老並不難，難的是你是否能從歷史的角度，抱著一顆平常心來看待歷史遺存。
（以上10點，怎麼火藥味越來越濃了呢？人在情緒激動的時候，說的話不可全信呦~）
故宮館藏青花飛鳳麒麟紋盤，高7.9cm，口徑46.1cm，足徑26.1cm。
盤折沿，菱花式口，盤心坦平，圈足。通體施青白釉，底素胎無釉。盤內外繪青花紋飾多層。折沿上繪卷草紋，內壁青花網紋地上突出白色纏枝牡丹紋，盤心邊緣環以卷草紋，中央青花地烘托麒麟、翔鳳各一，空間襯以白色的蓮花及朵雲紋。盤外壁繪纏枝蓮紋。
此器青花發色純正，構圖嚴謹。盤心紋飾寓意「威鳳祥麟」以示天地祥和。元代青花瓷器裝飾有兩種形式：一種是以青花料直接在白色胎體上描繪紋飾。另一種是以青花為地，襯托白色花紋。這種裝飾形式始於元代。留白紋飾都有凸起。此盤即為藍地白花器之代表作。
元代末期，南方農民起義群雄並起，元朝廷自然要切斷蘇麻離青原料的供應。
景德鎮的工匠，隨起義軍四處奔波，起義軍也需要這些生活用品，這些工匠製作瓷器時，顏料和瓷土也只好就地取材。
這類瓷器明顯的胎土顆粒很大，胎質疏鬆，器身釉面開片密布，類似哥窯開片。青花料偏灰，沒有元中期青花料的幽藍。紋飾上發生了微妙的變化。
當朱元璋得到天下之後，景德鎮又恢復生產瓷器，瓷胎又恢復了細膩，顏料沿用這種灰青料，直到永樂才又得到新的進口青料。
這種瓷器在陶瓷史上具有承上啟下的作用。多少人能看懂？ 市場上價格很低。
國家博物館三層陶瓷廳內，藏有一隻元青花雲龍紋罐，我剛看過，強烈推薦大家去逛逛。
最後，還是請專家總結髮言：
青花瓷，又名「白地藍花瓷」，源於唐宋，盛於元明。
人們常把青花瓷比作舞台上的青衣，素雅高潔，清麗婉轉，像極了中國的水墨畫。
中國青花瓷自誕生至今已有700多年，卻為何只有元青花價值連城？
這裡面的因素有很多，要從元青花的顏料來源、藝術價值、存世情況等三個方面來分析。
（以下元青花器物，均來自於大英博物館館藏，有點心痛啊......）
一、顏料來源
元青花的顏料，以蘇麻離青（或譯作蘇勃尼青）最為美妙，這是一種極為純正而又個性突出的顏料，用它描繪出的青花瓷器，因有鮮明、大方、瀟洒、立體感強等諸多優點而倍受人喜愛。
蘇麻離青本是產於古波斯一帶獨有的一種礦物質鈷料。（一說是產於今伊拉克的薩馬拉地區；另一說是產於伊朗德黑蘭以南 400公里的格哈默沙村的山中。）
可惜的是，此料太稀少、太珍貴，從元代至正年到明朝宣德年後便絕跡了，現在，只能看到當時採掘後遺棄的一個個廢洞。
元代至正年間，蘇麻離青輾轉萬里來到中國，其中的艱辛我們難以想像。若非元朝大力開拓疆土，將勢力範圍擴大到古波斯一帶，蘇麻離青根本就不可能被發現，也就沒有所謂的元青花了。
如此珍稀的顏料，自然被當時的生產者及權貴奉為至寶，被專門用於官窯中大小不同的青花瓷器的描繪。其中以大型器物，如大罐、大梅瓶上所表現出的特徵最為亮麗。類似最華麗的衣彩披在了最好的模特身上，使其滿屋生輝、驚艷群芳。
由於當時的生產者條件不同，所以，存在著顏料中蘇麻離青料含量或多或少的問題。
即有的器物使用的多，則濃一些；有的器物使用的少，便淡一些；或在蘇麻離青料中混入國產料，或濃或淡，這就是後來造成元青花瓷顏色千姿百態，幾乎沒有一隻一樣的原因。
二、藝術價值
元青花的主色調以藍白為主，這主要是受波斯文化的影響。因為蒙古人喜歡白和藍，而藍色又是伊斯蘭文化的主色調。
13世紀初，大批阿拉伯人、波斯人和崇尚伊斯蘭文化的突厥人進入中國，其中有工匠、天文學家和醫學家，他們帶來了西域文化。
元朝建立後，又有大批穆斯林知識分子、商人，通過絲綢之路來到中國。受西域文化影響的中國工匠，開始將傳統的中國圖案，用青花原料畫在瓷胎上，燒制出賞心悅目的青花瓷，開創了一代中國人審美的先河。
元青花的題材眾多，和其他瓷器多表現飛禽走獸、花卉蟲魚不同，元青花後期有大量繪有戲劇故事的作品問世。究其原因大體有兩個：一是元青花受元曲和小說的影響，二是因為元朝後期，朱元璋長期駐紮景德鎮，他對戰爭和人物題材的偏愛影響到了元青花。
元青花是一個劃時代的作品，它與唐宋年間的陶瓷有著本質性的區別。它使中國陶瓷從素瓷向彩瓷過渡，其豐富的繪畫藝術更賦予了中國陶瓷裝飾性的功用。
元青花價值連城既有上述原因，更重要的是它的自身工藝也達登峰造極的水平。
無論是顏色、畫藝、質量，都是青花瓷中的上乘佳作。其雄渾矯健的造型、張力十足的紋飾、濃艷深透的青花發色、通體瀰漫的雄霸之氣，強烈地震撼著每個喜愛元青花的人。
三、存世情況
元青花之所以如此珍貴，很重要的一個原因在於它存世量極為稀少。
東京出光美術館藏有「昭君出塞」青花罐，美國波士頓美術館有「尉遲恭救主」青花罐，日本大阪萬野美術館有「百花亭」青花罐，英國鐵路基金會有「錦香亭」青花罐。蘇富比1996年拍賣的「三顧茅廬」青花罐、「西廂記」青花罐、「細柳營」青花罐，都為私人收藏。
元青花珍品，也大多深藏於距中國萬里之遙的異域深宮。
其中原因在於：元青花在14世紀中期及稍後，通過貿易渠道運往西亞、南非、歐洲和東南亞等地，所以，目前全世界的元青花都固定藏於幾處，從來沒有分散過。
第一個是土耳其的托布卡帕皇宮，這批元青花的收藏時間是1453年，存世品質極為上乘，一共40件，從不公開展出，一直秘藏於皇宮的府庫中。
第二個收藏量較大的是伊朗的阿克比爾寺，共收藏了32件。
第三個收藏地是中國江西的高安，在高安的地庫里藏有19件元青花，是20世紀80年代一次性出土的文物。
正宗的元青花全世界不過300件，畫有人物的元青花罐更為稀缺，全世界不足10個，都藏於博物館和私人手中。
而北京故宮、台北「故宮」乃至全國所有的博物館，都沒有一件元青花人物罐，可見其珍罕的程度。
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