試論古代女性和油畫藝術的淵源，超寫實古典唯美世界名畫油畫欣賞

從文藝復興時期至巴洛克時期，在油畫視覺藝術領域上出現了很多頗具影響的女性藝術家。通過大量原始材料的翻閱和研究，就會發現當時義大利女性藝術家十分擅長以女性審美角度和油畫最佳視覺表現角度出發，進行水果靜物畫和花朵靜物畫方面的油畫創作，從而表現出古代義大利以女性藝術家為代表的女性朋友美好的藝術心靈。古代義大利女畫家喬凡娜?加佐妮所畫的靜物畫《一盤無花果》和伊麗莎白所畫的人物畫《純潔的少女和兒童》，作品藝術韻味皆是如此，映射出女性藝術家純潔而又善良的內心世界。

在古代，義大利女性藝術家同男性藝術家具有同等的地位和尊嚴。那時的女性藝術家已擺脫並超越了現代世人傳統觀點所認為的藝術「二等公民」的尷尬地位。可以說，在跨越400年的歷史長河中，歐洲，特別是義大利古代女性藝術家們留下了無數迷人而又令人陶醉的視覺文化遺產，為社會文化發展做出了卓越的貢獻。阿特米斯亞?真蒂萊斯基和芭芭拉?隆吉是公元4世紀古代義大利以繪畫女性聖像畫而聞名世外的宗教肖像女畫家。

義大利女性藝術家們用心靈的感悟而畫出的自畫像，不僅表現出畫家身份，而且還彰顯出女性所獨具的文化內涵，這一點和我國所謂的「大家閨秀」有著某種程度上的契合。比如，從索芙尼斯巴?安圭斯索拉在1554年所創作的自畫像作品中，我們可以清晰看到美麗的女畫家所穿服飾素樸而又淡雅，畫家本人亦充滿著一種謙遜感的韻味。畫中的索芙尼斯巴梳著整齊而美觀的頭髮，手裡拿著一本書籍面向觀者，值得注意的是這本書籍有著濃厚的宗教故事寓意性，她是一位擁有文學才華，能夠寫下抒情詩、祈禱書，文識淵博的年輕優秀知識女性的象徵。

拉托尼婭?豐塔娜在工作室中所畫的自畫像描繪了女畫家本人，她坐在桌子上，一些具有濃厚傳統文化韻味的古董擺放在她的周圍，從中引申出畫家本人在文化內涵和思想境界上的造詣。所謂一通則百通，大道同歸。畫家畫到了極致，其自身就是學者、文人。身為藝術家，女畫家在藝術創作上所擁有的美感、活力以及高超的藝術成就，被世人看成是一種崇高美性和高尚道德感的外揚，是女性藝術美的準繩，讓人們為之讚頌。

在對古代義大利女性油畫視覺藝術興趣的研究和探索中，我們由此發現了一個關於女性進行藝術創作時心理狀態的新問題。她們是怎樣進行繪畫創作、從事藝術道路的？又是誰發現了她們傑出的藝術天賦？在她們畫作所用的亞麻布上，經常能發現女畫家所寫的一些私人隨筆信件，記載著她們在情感和生活中所遇到過的心靈創傷。這些信件對於研究其個人生活案記有著很好的學術補充作用。我們會看到這些女性藝術拓荒者和先驅者為後世從事繪畫藝術道路的女性藝術家們摧化了堅冰，鋪平了道路。

在研究古代義大利女性藝術家時，不僅要思考女性藝術家的創作空間領域是如何建立起來的，而且還要做相應的考證，即富有學識的女性藝術家是怎樣形成自身藝術風格的。這需要將男女藝術家的藝術境遇加以對比，對女性藝術家的藝術表現進行建設性和科學性的思考。義大利小說家亞歷山大里亞?皮埃爾曾在作品中寫道：「女性小說家同樣亦是小說和非小說題材藝術作品創作的原動力。」皮埃爾希冀站在文學的角度分析在藝術道路上進行奮鬥並最終獲得勝利的女性藝術家藝術創作的源泉和力量，以及她們的藝術作品、藝術思想引人矚目的魅力究竟在於何方，是什麼賦予了歐洲女性藝術家如此的藝術機能。也許，我們現在能夠肯定並信服喬治?桑德所說的：「真正的天才是沒有性別區分的。」

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