林建勛竹刻書法藝術欣賞

林建勛藝術簡介

林建勛，現為中國書法家協會理事、中國書法家協會刻字研究委員、中國書法家協會培訓中心教授，北京中國書畫函授大學教授，廣西書法家協會副主席。作品風格以狂草書體見長，尤精於竹刻藝術。被國內外行家譽為中國當代竹刻「第一刀」。

二○○○年被評為首屆全國九十四名「德藝雙馨獎」書法家之一。並獎「廣西區人民政府頒發的最高文學藝術獎」、「廣西第三屆文學藝術銅鼓獎」、廣西首屆文藝家「德藝雙馨」獎等。

畫家尹瘦石先生也收藏有他的作品。

其藝術傳略先後被收編入《中國近代、當代名家書畫大辭典》、《中國當代書法家大辭典》、《當代中國書法大成》、《當代中國文藝家大辭典》等幾十部重大辭書。所著《中國竹刻藝術》一書被中國書畫函授大學選為函授教材。

論林建勛美學思想與書法藝術風格特徵

張弛

林建勛的竹刻藝術，被國內外行家譽為中國當代竹刻「第一刀」。但竹刻藝術的基礎是書法。林建勛的書法尤其狂草藝術更成了他冠絕當代的一代書法大家。林建勛善於向前人學習借鑒，在書法藝術探尋上，非常強調向「古人」學習，在學古的基礎上廣泛兼收並蓄而自得，他集張旭、懷素、黃庭堅、王羲之等各家之所長於一身，使其書法臻於出神入化之境，而以狂草成就最高。林建勛擅長狂草且不說，他筆法大氣，勁健洒脫，淋漓痛快，令人驚嘆。他衝破了以往草書橫直有一定間隙的程式，虛與實，動與靜，起與伏，逆與順，主與次，枯與濕交織在一起，就局部觀看，甚至是雜蕪零亂的，但整件協調自然，讀後令人蕩氣迴腸。代表作如毛澤東的《沁園春·雪》等。

對青天而懼，聞雷霆不驚。履平地若危，風波無患。決勝千里外，運籌帷幄中。又如朱熹的《春日》、李白《早發白帝城》、《送孟浩然之廣陵》等等。尤其他的《孫子兵法竹刻長卷》，全長163。8米，全篇狂草，篇幅之長，字數之多，同字造型變化各異等堪稱世界之最——凡同字書寫造型沒有一個相同，如「之」字，三百多個無一相同；「也」字近二百個無一相同；「不」字一百多個無一相同；「戰」字近百個無一相同。其個性化風格滲入前人的多種風格，出類拔萃；他以骨力洞達，恣肆奔放、變幻無窮而駕御書法的結構和用筆，使書法作品產生出強烈的動感，達到了前無古人的字法造勢特徵。

中國書法講究全局，講究整體美。一幅書法作品，筆力再工，字的結構再准，如果謀篇布局不好，缺乏整體美，這篇作品就會讓人覺得缺憾；反之，如果謀篇布局得體，錯落有致，渾然一體，即使某個具體著筆或有缺失，也會瑕不掩瑜，稱得上是上乘之作。林建勛的書法線條形成是極富個人特色的，他既不雷同於歷史上各名家，也異於同時代各名家。他那霸悍雄強，扛山舉鼎的筆力是數百年來無與抗衡的。你看，他的狂草通篇筆畫豐滿、遒勁渾莽，所謂「從心所欲不逾矩」，直入自由自在之境，凜然有剛正磅礴之氣。行文跌宕起伏，動靜交錯，下筆雖疾而意能淡定，自有排山倒海之勢。他善用散鋒筆法，要散即散，要聚即聚，聚散自如。章法險奇，出奇制勝，創造出瀟洒磊落，變幻莫測的狂草藝術。其狀驚世駭俗，觀賞龍飛鳳舞，飄逸萬態，是天才美和自然美的典型，永恆美的象徵。

林建勛的狂草藝術博大清新自不待說，縱逸豪放之處，遠遠超過了前代書法家的作品，既有張旭書法的霸氣，又有懷素的張狂，黃庭堅的高古，王鐸的蒼勁，寫來洋洋洒洒一氣貫之，神足氣完，其字形變幻無常，時而若狂風大作，萬馬奔騰；他寫字時是蘸飽一筆，一次寫數字至墨竭為止，再蘸一筆。以保持字與字之間的氣貫，控制筆的粗細輕重變化。有時把草書在原有的基礎結構上，將上下兩字的筆畫緊密相連，所謂「連綿還繞」；有時兩個字看起來象一個字，有時一個字看起來卻象兩個字。筆致似有節奏地忽重忽輕，忽大忽小，忽濃忽淡，忽寬忽窄，線條或崖畔古藤，或蒼茫雄厚，濃墨處混融而富有「屋漏痕」般的質感，枯筆處澀凝而極具錐劃沙般的張力，點畫與線條的合諧組合，氣力飽滿，所謂「一味霸悍」。在章法安排上，也是疏密懸殊很大，布局大開大合，大收大放，在強烈的跌宕起伏中，突現了雄肆宏偉的勢態。通篇氣勢奔放，運筆無往不收，把書法藝術升華到用抽象的點線，去表現書法家思想情感高度的藝術境界，構成了一幅自然生動、雄偉壯闊的畫卷。

林建勛的創作可謂在筆法和結構上全無定式可言，他的每一次創作，每一個字的筆法和結構都必須根據特定瞬間中筆、墨、紙的條件，根據周圍已經完成的結構形態見機行事，不斷變化著它的形狀，彷彿驟然領悟到了許多直筆、斜筆、散筆和頓挫的不同寫法；在書法創作上提出「不踐古人」。他強調創意，主張「讀萬卷書，行萬里路。」博古創新，以「韻」來體現其純樸平淡的「自然」，代表其「超逸絕世」的境界。

行文到此，咱們再談談書法傳承問題。

我認為，現代書法應該是傳承和創新的對立統一關係，在傳統的基礎上創新。林建勛的書法正是在傳統和創新兩方面做得最好的一位。他的書法雖然出自張長史、僧懷素、黃庭堅、王鐸一路，但他學古而不泥古，崇古而出古，比如他崇尚王鐸的筆力雄健，長於布局來說，林建勛的創作屬於大寫意一派，恣肆任性，揮灑自如，於縱勢中常又橫筆崛出，情緒跌宕，勢不可擋，表現了撼人心魄的雄壯力量。他靠自己對書法上不同常人的理解，結合自己的個人性格、才氣、感情等特性，「學古而創新」，最後自成一家，將「自成一家」的「創新」化為「自然」，達到書法境界最為高尚的一種理想程度，開創出了中國草書的又一新境。

仔細品味林建勛的狂草書法，頗有王鐸的「韻味」，在用筆上，出規入矩，張弛有度，卻充滿流轉自如，力道千鈞的力量。他以潤墨對點畫有意進行滲暈，或使線條之間互相合併，或使筆觸與滲暈交叉，以豐富層次，使墨色的變化強烈（對焦、潤、枯、濕諸般墨色技巧的應用），顯現出一種別開生面的筆墨趣味，「漲墨」又使局部的點線溶於一處，增加線條運動中的律動感，彷彿是樂曲的重鼓重鎚，鏗鏘有力。

常言道，藝術家的背後是哲學。林建勛的狂草書法是哲學的。古人說，人的本心是清凈的，是具有佛性的，按照自然本性去做，尊重個人內心的覺悟，就是最佳的人生哲學。將這種哲學運用於書法上，自然就會將注意力凝聚於能自由抒發個人情感的草書。我相信，林建勛的狂草書法在中國書法史上一定佔有重要的地位。

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