八大名家畫荷，清新脫俗，美透心！

荷，千百年來，被文人墨客追捧，被視為君子的代表。「荷花」寓意著純潔、堅貞、吉祥，中國古代民間就有春天折梅贈遠，秋天採蓮懷人的傳統，經常以荷花作為和平、和諧、合作、合力、團結、聯合等象徵，它縱使是在污濁的環境中也能潔身自好，保持自己高尚的品德。

荷花，不僅受到文人騷客的喜愛，畫家也對其情有獨鍾。歷史上，不乏有關荷花題材的繪畫，近現代以來，更是如此。下面讓我們來賞一賞八大名家筆下之荷吧！

一、張大千的荷花，

風姿卓綽，冰清玉潔，似玉女。

張大千畫荷，與其說是畫荷，

還不如說是畫人，

荷花開成了水做的女人。

不施脂粉不濃妝，水殿風微有暗香。

要識江妃真顏色，晚涼新浴出蘭湯。

張大千筆下的這些荷花，

就像一個個不施脂粉的絕世美人，

靜靜亭立於水之中央......

張大千在花卉畫中以荷花畫居多。他之所以喜愛畫荷花，除其它原因外，他認為「中國畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨的基本功。」並且還認為畫荷與書法有著密切關係。故此，張大千畫荷的作品不但年年有，而且不斷推出新意。形成馳名中外的「大千荷」。他在三十五歲時作的《金荷》，就被法國政府購藏。對此徐悲鴻曾說：「張大千的荷花，為國人臉上增色」。

二、謝稚柳之荷，

畫出了荷花的靜氣，讓靈魂乾淨。

謝稚柳手中的荷花 不蔓不枝

彰顯高潔清雅 亭亭秀出的儀態

成法已爛然於胸

隨意生髮而造化在手 古意盎然

謝稚柳的繪畫

沒有名師傳授 屬於自學成才

他初學明代畫家陳洪綬

早年書畫一副老蓮作派

後由此上溯到宋代繪畫 畫風一變

繼而又著力五代的董源 巨然

下行至元明清諸家

與張大千去敦煌考察後畫風又一變

在謝稚柳的筆下

荷花多姿多彩 風格多樣

有冷艷的淡彩 有石綠染葉 硃砂勾花的重彩

有墨彩交融的落墨 有籠霧拖煙的水墨

有工筆 有工寫兼用 有清空放蕩的寫意

都有著清氣襲人的情致

三、吳湖帆之荷，

則如盛唐美女，艷而有富態

吳湖帆筆下的花卉風神特別

卓卓可觀，縝麗豐潤

粉光熒潤，如從風露中折來

風嬌雨秀，極盡妖嬈之態

對世事寵辱不驚的淡定心態

張大千由衷地推崇

吳湖帆為

民國畫壇的「當代第一人」

吳湖帆的沒骨法「吳裝荷花」

雍容艷雅，無與倫比，

堪稱畫壇獨步。

欣賞吳湖帆先生的荷花

總是讓人一次次想到唐代的美人，

是得富麗雍容之美。

吳湖帆筆下的花卉風神特別

卓卓可觀，縝麗豐潤

粉光熒潤，如從風露中折來

風嬌雨秀，極盡妖嬈之態

對世事寵辱不驚的淡定心態

四、唐雲畫荷，

寫出了荷花的自然姿態。

唐雲的荷花，如按年代順序細細看來，便可看出他內心詩性慢慢覺醒的一抹軌跡。唐雲年輕之時，便以落筆靈逸聞名。他筆下的荷塘，不管是魚蝦、青蛙，還是蜻蟲，都可在紙上那方圓之地悠然遊盪。唐雲總可以把荷塘內的種種，都悉數納入畫中，可也恰恰因此，他早期的畫作，總會給人一種拘禁的封閉感。

他的荷花如詩一般的斜倚紙上，以至於後來的另一位也同樣是鍾愛荷花的畫家張桂銘，在看到他的一幅遺墨之時，也忍不住題上了一句東坡的詩文「水殿風來暗香滿」。這是畫者間的認同，對詩性的認同。

五、陸抑非畫荷，

有貴氣。

自1940年代以來，陸抑非一直將荷花作為主要的表現對象之一，無論是四時花鳥還是四條屏，總會有荷花的出現。特別是八十年代以後，他更是十分鐘愛這一高潔的題材。

作為吳湖帆的弟子，陸抑非沒骨荷花既得師衣缽，又別樹一幟。觀陸氏荷花，「艷媚」過於其師，但仍未流於「俗媚」，達到了「艷」和「雅」之間的最佳契合。

六，齊白石畫荷，

有拙氣。

齊白石在學畫過程中曾得到陳師曾、林風眠、徐悲鴻等人的扶攜。特別是陳師曾，力勸其改變冷逸的畫風。齊白石遂在吸取八大山人以及吳昌碩筆墨精神的基礎上，自創了「紅花墨葉」畫荷法：用飽滿的洋紅直接潑寫荷花，襯以黑呼呼的濃墨葉和用焦墨寫就的荷梗，在紅黑、濃淡、乾濕的對比變化中形成鮮明奔放的視覺效果。表現出濃郁的民間審美趣味，傳達了強烈的生命勃發意識。

齊白石對畫荷頗有研究。他曾寫道：「客論畫荷花法，枝幹欲直欲挺，花瓣欲緊欲密。余答曰：『此語譬之詩家屬對，紅必對綠，花必對草，工則工矣，未免小家習氣。』」這是說，畫荷不要拘於窠臼、不要流於習氣。他又寫道：「懊道人畫荷花，過於草率；八大山人亦畫此，過於太真。余能得其中否，自尚未信。世有知者，當不以余言為自誇。識者自當竊笑也。」

齊白石筆下的荷圖，大多擁有固有的樂觀健朗的神氣，無論是秋荷、殘荷、還是綴以蟲鳥的荷趣圖，荷花的形象皆挺拔而厚重，蒼勁而清健。他主張畫家必須以真實的生活為創作依據，不能筆下妄為，要對客觀對象加以提煉和概括，以營造生動的藝術形象。在這個提煉與創作的過程中，齊白石則認為「在似與不似之間為妙，太似為媚俗，不似為欺世。」

七、潘天壽畫荷，

有陽剛正氣。

潘天壽的荷花指畫也可謂別具一格，成就極為突出。這類作品，數量大，氣魄大，如指墨花卉《晴霞》、《朱荷》、《新放》等，畫的均為「映日荷花」，以潑墨指染，以掌抹作荷葉，以指尖勾線，生動之氣韻，非筆力所能達。

潘天壽先生畫荷往往墨葉塊面大筆揮搽，碩葉如蓋，筆速較快，筆似斧劈，膽魄驚。荷花亭亭凈植，嬌艷欲滴，氣旺神強。荷柄水草如長槍大戟，穿插有致，堅如鐵鑄，壁壘森嚴，使人望之生畏。有一種「可遠觀而不可褻玩焉」的感覺。

八、溥儒畫荷，

淡雅脫俗。

溥儒（1896～1963年），滿族，愛新覺羅氏，正紅旗人，清恭親王奕訢之孫。字輩溥，光緒帝賜名儒（全名愛新覺羅·溥儒）。初字仲衡，改字心畲，自號羲皇上人、西山逸士，齋號寒玉堂。生於北京。曾留學德國，篤嗜詩文、書畫，皆有成就。畫工山水、兼擅人物、花鳥及書法。與張大千有「南張北溥」之譽，又與吳湖帆並稱「南吳北溥」；與黃君璧、張大千以「渡海三家」齊名。

看完以上八大名家的荷花，

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