精彩絕倫，中書協行書委員會委員劉京聞冊頁展上提名馮立的作品
提名理由 劉京聞
馮立的這件取法唐人的作品，是這次評審中讓我眼前一亮而且品味良久的為數不多的作品之一。馮立作品取法歐陽詢、歐陽通，當今寫歐楷的作者很多，大都寫得跟字帖上的刻本一樣，有形而無神彩，何也？只因沒有很好地解決筆法的核心，寫字像在搭積木，上一筆和下一筆之間沒有內在的關係。再有一些學習魏碑的作品，結字的趣味還是不錯的，但用筆像刀刻的一樣，追求所謂的金石氣，刀砍斧鑿、稜角分明，實際上是在描摹魏碑刻石的效果，而不是自然書寫，這類作品前些年還頗受歡迎，甚至能夠入圍國展。其實清末民國時期，如趙之謙、康有為、于右任、徐悲鴻等名家皆從碑中走來，但都寫得自然流暢，無造作之感，啟功先生曾說：「學書別有觀碑法，透過刀鋒看筆鋒。」實學碑之妙理。
由此再來看馮立這件楷書作品，有幾點難能可貴：
一是樸素。此屆冊頁展有很多作品打扮得花枝招展，形式大過內容，而此件作品則乾淨利索，沒有過多的化妝，古風猶存。
二是作者能把二王的筆法合理地用在唐楷這些刻在石頭上的文字中，讓字有了血脈，有了風姿，東坡有云：「真書難於飄揚，草書難於嚴重。」就是能把楷書寫活了才是高手，而馮立的楷書解決了筆法的來龍去脈，才能夠真正地寫出了飄揚，寫出了神彩，寫活了。
三是這件楷書初看也是狀如運算元，大小均等、整齊劃一，不太符合藝術追求的標準，但細看則每個字都有一些內在的變化：疏密變化、欹正變化，而這種變化不象很多作者寫魏碑的方法，通過大開大合，而是依靠內在的微妙變化得來的。小變化其實更難。這就是為什麼做粵菜的廚師要比做川菜的廚師掙工資更多一些的原因，因為川菜的特點比較突出，易於掌握，而粵菜的特點則比較微妙，也就更難了。
四是筆法豐富。起筆如切金斷玉，非常爽利，瞬間筆鋒的調整而成就了筆法的千變萬化，而且筆筆到位，頗有行書的流暢之美。
五是線質飽滿、豐腴有度、筋骨並存、剛健挺拔，實屬難得。
六是通篇數百字氣息貫通、一氣呵成、前後無異，說明作者的控筆和結字已爛熟於心，達到了心手雙暢。
前些年曾有老師提出要激活唐楷，而激活唐楷的核心就是解決楷書的合理筆法，打通血脈，字型再寫出變化，唐楷自然就寫活了。馮立這件作品可以說是激活了唐楷，寫出了變化和新意，謹嚴之中透出了靈動。
劉京聞，1967年生於山東陵縣，現為中國書法家協會行書委員會委員，中國書協培訓中心教授、書法工作室導師，廊坊市書法家協會主席。作品多次入展全國書法展及蘭亭獎，曾獲全國第二屆青年展二等獎，全國第三屆扇面展一等獎，2013年入選中國書協主辦的「三名」工程，同時入選中國書法雜誌主辦的「全國中青年60家」作品展，曾多次擔任由中國書協主辦的全國書法展覽評委，2015年為中國書協主辦的「中國書法公益大講堂」專家組成員。2017年入選中書協主辦的《民族脊樑——全國百名書家作品展》在國家博物館展出，作品多次被中國美術館、國家博物館等專業機構收藏。
