那些影視劇里的平行宇宙，你最想去哪一個？

不知你有沒有過這樣的經歷，手邊常用的一些諸如圓珠筆、小剪刀、橡皮筋之類的小東西，會在你需要它們的時候莫名其妙的消失，並且無論怎麼找也找不到。可等你放棄了尋找，它們又會突然出現在原來的位置，好像是在嘲諷你剛才的那一番白費力氣的翻箱倒櫃。

有人說，人類之所以會這樣被一支圓珠筆耍弄，是因為這隻筆剛剛穿越去了平行宇宙。

所謂的平行宇宙理論，是指從某個宇宙中分離出來，與原宇宙平行存在的既相似又不同的其他宇宙，就像一面雙面的鏡子，兩面材質構成完全相同但映照出的畫面卻並不相同。不過有時鏡子的兩面上會出現一個些「門」，偶然落入門中的東西，就實現了平行宇宙間的穿越。

我不知這個理論否正確，但毋庸置疑的是「平行宇宙」絕對如今最能令人沉迷的科幻概念，單單美漫兩大巨頭DC和漫威打造的平行宇宙故事就令觀眾毫無抵抗力。

而人民沉迷於平行宇宙原因也很簡單——人生太苦，想換一種活法。

佛曰世間有八苦：生、老、病、死、愛別離、怨長久、求不得、放不下，故眾生皆苦。即便是強大如《蜘蛛俠：平行宇宙》里的蜘蛛俠，也沒能逃脫這個眾生皆苦定律。

剝離了他身上的超能力，人到中年的蜘蛛俠也只不過是一個身材走樣長出啤酒肚；

失去了親情和愛情；

每天沉淪於靠披薩和肥宅快樂水帶來的短暫快樂；

就連拯救世界時首先考慮的也是要穿上秋褲保暖的油膩大叔。

所以當我們看到，這樣一個油膩蜘蛛俠在經歷了一場平行宇宙之旅後，從傷心也無人傾訴，只能躲在浴缸里偷偷哭泣的中年危機大叔。

變成了一個重燃鬥志要挽回自己人生昔日輝煌的超級英雄的時候，坐在大銀幕前的觀眾們心中誰又不多多少少想要也來一次穿越，拯救當下的自己脫離苦海，去完成自己不能完成的生命，去達成自己不能達成的心愿，去體驗與現在不同的人生另一面吧。

同樣，想探索世界另一面的不僅僅是我們，還有vivoNEX雙屏版手機。

作為vivo的科技旗艦產品，NEX雙屏版沒有盲目迎合當下熱捧流量代言的趨勢，而是冷靜洞察當下年輕消費群體的精神渴求，從用戶需求的角度出發對自身做出了精準定位：

絕不盲目跟風，青睞於言之有物、探索豐富世界和未來另一面。

這也是vivo力圖構建一個以NEX品牌理念為核心的宇宙觀的根本原因。

於是，vivo選擇了郝景芳、馬伯庸、吳曉波、舍恩伯格四位「用文字構建出了世界另一面」的作家，來對NEX雙屏版所承載的「未來，不止一面」的宇宙觀做出解讀。

閱讀這些作家的文章時，你會感覺到文字間所散發出的想像力正如NEX雙屏版一樣有著超脫時代與空間束縛的強大穿越感。

比如郝景芳的《北京摺疊》。

在這部繼《三體》後再一次獲得了雨果獎的中國科幻小說中，北京被分成兩個位面三個空間，三個空間的時間經過了精心規劃和最優分配，以48小時為周期循環往複，五百萬人享用二十四小時，七千五百萬人分享另外二十四小時。

大地的正面是第一空間位面，從清晨六點開始運轉到第二天清晨六點結束，五百萬有著充裕的時間和財富的人口生存其中。

到了固定的時間，大地翻轉成背面是第二位面，第二空間和第三空間共享這一位面。第二空間生活著兩千五百萬中產人口，他們每天通過辛勤繁重的工作來維持自己的地位，少有閑暇。生存時間是從次日清晨六點到夜晚十點。

第三空間生活著五千萬人，生存時間是從夜晚十點到清晨六點，他們屬於這做城市的最底層，僅僅為了維持生計的已經步履維艱。

對於生存在這座北京城裡的八千萬人來說，同一個世界，同一座城市，同一條街道，甚至同一個巷口，都是一個個不同的平行宇宙。

郝景芳在採訪中說過，她曾生活在北京的城鄉結合部，樓下就是棚戶區的小巷子、小蒼蠅館子和大市場，但同時也因為工作頻繁出入CBD和各色高端場所。在這種極具落差的交替中，目睹了孩子在外地的貨車司機、家裡老人看病難的小餐館店主和加班到凌晨的CBD中產、名校大學生以及曾在「大會堂開過會」的「大人物」在這個城市中交替上演著一幕幕平行前進沒有交集的人間冷暖。

後來這些冷暖都被投射到了《北京摺疊》中，令看完小說的人都開始默默盤算自己到底是處在哪個空間。

或許這也是許多中國人第一次開始思考「平行宇宙」這個虛無縹緲的問題吧，只不過這些宇宙間的界限並不是玄妙的科幻理論，而是冰冷現實的社會階層。

在我們身邊，還有另一種同社會階層一樣，貫穿了整個人類歷史且同樣難以跨越的「平行宇宙」，那就是人心。

就像馬伯庸所定義的那樣，雖然歷史只有一個，但在史書記載的夾縫裡，在時間的維度里，在我們眼中，歷史會幻化成不同的模樣，而這其中起決定性作用的元素就是人心。

所以在他的小說《古董局中局》里，比起古董，更發人深省的是人心博弈的棋局。

《古董局中局》表面上看是講在經歷了近30年的沉寂之後，1980年代中國民間「古董鑒定」復甦的故事，但在「古董鑒定」的背後，則有著一個世人所不知的江湖。

「古董鑒定」在古董界的術語稱為「掌眼」，書中古董界的最高權威是一個叫「明眼梅花」的秘密組織，分為五脈。其中藥家屬於玄門，掌眼瓷器；許家屬於白門，掌眼金銀玉器；沈家屬於青門，掌眼木器；黃家屬於黃門，掌眼明器。

五門勢力涌動纏鬥，人心詭譎難測，在古董斑駁的紋理中，承載著一個民族的文化，一個時代的風貌，它的價值，不是金錢可以衡量的，但可憐的人類卻只會用金錢去衡量它，並為此明爭暗鬥。

難怪小說中常常提到提到的一句話就是「鑒古易，鑒人難」，比起鑒定一件古董，鑒定人心幾乎是無法穿越的平行宇宙。

不過我們雖不能決定別人的內心，但卻可以選擇讓自己成為一個怎樣的人。

就像吳曉波在闡釋他眼中的這個時代時所講的一樣，「選擇，給時代更多可能，讓我們能清楚看到時代的另一面。」

然而，現在看似毫不起眼的「選擇」兩個字對於幾十年前的中國人來說，幾乎有些天方夜譚的意味，直到1979年那場完全不亞於一次平行宇宙躍遷的重大變革之後。

吳曉波在他的《激蕩三十年》中曾這樣描述那場變革的，

「當這個時代到來的時候，銳不可當。萬物肆意生長，塵埃與曙光升騰，江河匯聚成川，無名山丘崛起為峰，天地一時無比開闊。」

對於這次躍遷究竟給中國人帶來了什麼，一千個人可能有一千種答案，不過在我看來，它給中國人產生的最大衝擊是「你可以選擇自己人生的另一面了」。

在1979年之前，在種種歷史原因的作用下無論是軍人、工人還是農民，所有中國人之間的屬性壁壘是極難被打破的，所有人的生命都只能沿著一條被規劃好的單行道前行。而1979年之後，農民不再被束縛在農田裡，工人可以獨立開辦企業，所有人都能夠考大學……從此階層的壁壘被打破，人生的可選項成倍的增長，十幾億中國人都在選擇中創造出了之前幾十年難以想像人生的奇蹟。

可又如吳曉波在《激蕩三十年》中所警示的，奇蹟雖然輝煌，但並不會一直延續。

任何被視為奇蹟的事物，往往都很難延續，因為它來自於一個超越了常規的歷程，那些處身其中的人們，以及另一些因此而獲得巨大利益的人們，每每不可能擺脫那些讓他們終身難忘的際遇，他們相信那就是命運，他們總希望每次都能紅運高照，每次都能僥倖勝出，最後，所有的光榮往往枯萎在自己的光環中。

據說，量子力學研究領域有這樣一種理論叫做「有多少選擇就有多少平行宇宙」，所有人都會在人生的選擇中創造出無數的平行宇宙，我不知道這個理論到底是對還是錯。但我希望無論選擇能否創造出無限的平行宇宙，今後的人生仍然可以不停用選擇去創造自己的生活，去打開未來的另一面。

就像NEX雙屏版一樣，用自己的選擇去打造一個讓未來擁有無限可能的多元手機時代。

作為此次vivo NEX系列手機的主角，NEX雙屏版手機給人留下深刻印象的便是「前後雙屏」的重大前沿性革命，極具先鋒氣質的前屏為「零界全面屏」，隱去了前置攝像頭，屏佔比超高；後屏為「星環溢彩屏」，體現了NEX突破性的「非凡雙屏」造物理念。

使用時，NEX雙屏版可以在雙屏幕多任務之間切換自如，讓辦公、社交、娛樂等其他操作無縫銜接。舉個例子，假如用戶正在看劇或刷微博時需要進行付款操作，便可以按動背屏按鍵輕鬆開啟背屏支付模式，雙線並行操作毫無遲滯中斷。

藉助雙屏形態優勢，NEX雙屏版還在遊戲場景內帶來了獨特的「雙屏觸控」功能。在遊戲中，開啟副屏觸控功能，即可實現前後屏聯動的四指操作——正屏操作移動操作，背屏進行射擊，大幅度提升遊戲作戰實力，是手遊玩家們的福音。

另外值得一提的是，NEX雙屏版後屏所搭載的「星環柔光燈」與一枚雙核1200萬像素攝像頭、一枚TOF 3D立體攝像頭、一枚夜視視頻攝像頭共同融合成了一組「三攝鼎立」的拍攝矩陣，在彰顯一體化的工業化美學設計的同時，也令拍攝更加隨心所欲，動靜皆相宜。

正是以上這些大膽的探索，讓NEX雙屏版手機在完全顛覆了人們心中對手機的慣性認知的同時也給用戶帶來更加非凡的使用體驗。

而對vivo而言，這種對世界另一面的探索是永遠不會停歇的，正如大數據科學之父舍恩伯格在他的《大數據時代》中所傳達的那樣。

「世界的本質是數據，我們所感知到的數據、重力、光的速度，本就存在於這個世界，但如果沒有不間斷的探索他們就不存在於人類的世界，正是不斷探索，讓我們發現世界背後的秩序。」

相信NEX系列手機也會像為了人類文明進步而探索的先輩一樣，在紛繁的大數據洪流中破繭而出，尋找到未來的另一面，探索到時代的多一種可能，觸摸到那個曾經只存在於人類想像中的科技平行宇宙。

未來不止一面，未來或許就藏在你未曾想像到的一面。

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