全世界頂尖時裝大師為它著了魔！

來源：左衽ArtUnion ▎ID：ZRCN-2012

少數民族服飾與現代時尚的碰撞，是服裝設計中經常探討的議題之一。

上圖：Yves Saint Laurent

中國自古就是一個多民族統一國家，少數民族的傳統服飾與工藝，不僅是作為他們日常生活之所需，同時折射出了少數民族的生活習性和情感表達，還是那些大師們「爭相效仿」的靈感寶庫——因為有足夠飽滿的文化內涵。

上圖：Yves Saint Laurent 40周年回顧展

隨著服裝的發展，時尚演變的融匯著各民族間的精華。早在1977年，法國時裝大師 Yves Saint Laurent 就以少數民族——滿族服飾為原型，以立領，對襟、盤扣，搭配著一頂形似滿族的涼帽（清帽有暖帽，涼帽二式）等為靈感源，創作了極具東方韻味的系列作品。

上圖：Yves Saint Laurent 1977年作品

西方設計師對於中國少數民族文化的傾羨，使得少數民族文化與現代時尚接軌，推動了中國民族服飾與西方服飾文明的交融與發展。

上圖：Yves Saint Laurent 作品。2015年紐約大都會博物館，相繼展出

PART.01

中國：鏡花水月

滿族印記

上圖：紐約大都會博物館 清代滿族龍袍

2015年，美國大都會博物館年度大展 Met Gala 把主題確定為「中國：鏡花水月」（China: Through the Looking Glass），眾人的目光皆停留在了西方大師們所設計的「現代」滿式服裝上。滿族服飾成為眾多設計師描摹的對象，固長袍（龍袍，鳳袍），馬褂等滿族服飾成為了西方人眼中的中國人服飾形象。

上圖：YSL時期Tom Ford作品（以清代滿族龍袍為主題創作的系列）

誠然，最大的亮點便是那東西方服飾不同的視角所碰撞的服飾設計。這對比也反映了不同的制衣觀念，西方追求貼身合體，有各種剪裁技術，與之相比而東方則寬袍大袖型，追求天人合一。

上圖：華人設計師Laurence Xu(許建樹)作品

（同時也是范冰冰2010年戛納電影節上所穿著的龍袍「東方祥雲」）

上圖：John Galliano 作品

上圖：比利時設計師 Dries Van Noten 作品

在這些作品中，我們皆可窺見，他們所表達的滿族文化，皆是那格外繁雜的服飾紋樣與濃郁色彩。

上圖：Tom Ford 作品 （性感的長裙剪裁）

上圖：Tom Ford 作品

上圖：美國著名設計師 Ralph Lauren 作品

上圖：Coco Chanel 作品

雖然，西方設計師們融入的是其西式的款式形制，且主要在描摹滿族宮廷紋樣，但大抵能夠從中領略到少數民族服飾的文化元素。

上圖：旗袍

PART.02

中國 「山裡江南」

苗族印記

2017年巴黎秋冬高級定製時裝周上，中國設計師勞倫斯許就將設計目光轉移到了中國貴州的苗寨。在那裡不僅孕育著山川好水，還有孕育著豐富精細的手工藝技術——苗綉與蠟染。

貴州蠟染，被稱作」貴州蠟花」，其初始可追溯到2000多年前的西漢時代。它以素雅的色調、優美的紋樣、豐富的文化內涵，在貴州民間藝術中獨樹一幟。而勞倫斯許還表示在未踏足貴州之前，他以為蠟染只有藍白色，待他真正了解，才發現蠟染其實任何顏色都可以染出來。

上圖：貴州蠟染（苗族、布依族等民族均擅長蠟染）

此外，還有苗族繁複技藝的堆綉，也稱「三角堆綉」，是苗族特有的手工裝飾工藝。堆綉是將上過漿的輕薄絲綾面料裁剪摺疊成極精細的三角形或方形，層層堆疊於底布之上，邊堆邊用針線固定，組合成矩形的飾片，是時間與指尖，通過這方寸之地來表達苗族人對蠶絲的尊重。

上圖：苗族堆綉

秀場直擊

勞倫斯·許 2017秋冬系列

在山裡江南系列裡，對於蠟染的提取，設計師用了多種植物染料與藍靛相融合，形成了色彩艷麗而不失高貴擁有刺繡般的效果。所染出的，也在極力的表現中國的山川萬物，這也是勞倫斯·許驚喜的發現並為之運用在作品當中。

勞倫斯·許在圖案形制和造型設計上，大量運用各種變形和誇張手法，表現苗族創世神話和傳說，從而形成苗綉獨有的藝術風格和刺繡特色。對於堆繡的描繪，在大秀場中的立體花卉與刺繡的細節正是運用的「苗綉」工藝，塑造出了一種高貴而不失雅緻的形象。

民族文化與時尚的交融也反映出了，時裝不應當只有誇張的造型，細緻的剪裁，絢麗的色彩搭配。正如三宅一生所說的：「服裝若不能激情穿著者的情感和反應，那就是毫無樂趣可言。」如此，服飾的文化內涵就猶如它的靈魂。

PART.03

中國涼山「白雲間」

彝族印記

承載著彝族文化的無限美好與厚重,積極擁抱時尚潮流的風尚。2018年10月，作為彝族非遺傳承人的中國獨立設計師阿牛阿呷 攜同自己的同名品牌把彝族服飾文化的精髓與現代的審美編織在一起,釋出了2019春夏系列——「白雲間」。

秀場妝容後台

彝族服飾，底蘊濃郁,是國家級的非物質文化遺產,積澱著彝族歷史文化的厚重,傳承著彝族傳統審美和工藝的精粹,其服飾也被稱為「穿戴在身上的文化」。

上圖：「擦爾瓦」服飾

擦爾瓦便是彝族服飾代表，是彝族人民日常生活中必不可少的羊毛披氈，又稱為「瓦拉」，形似斗篷，或長或短，有純白色的，也有黑藍色的。長的可至膝蓋之下，下端飾有長穗流蘇，白天披在身上遮風擋雨，夜晚則可以當被褥。是彝族先輩遷徙高寒的大涼山後，用以羊毛和羊皮來抵禦嚴寒的標誌性服飾。

上圖：「擦爾瓦」流蘇

秀場直擊

阿牛阿呷 2019春夏系列

以彝族的」擦爾瓦「為服飾靈感的契合點，以彝族的藍黑色為點綴，用以米白色為主進行的色彩框架構築。而面料則是國家非物質文化遺產——彝族毛紡織及擀制技藝，由這兩大基礎製作而成。

此外，設計師將彝族傳統服飾中的流蘇、靛染、銀飾與風琴褶、不對稱設計、寬肩造型等元素結合，旨在能夠將傳統的民族服飾文化與現代時尚接軌。

直筒型的披掛式大衣門襟裝飾有彝族經典圖案羊角紋，內搭高領純色毛衣；壓褶毛氈製作的弔帶連衣裙簡潔、典雅；闊腿褲下擺點綴鏤空圖案，硬朗外套搭配塔型漸變長裙，而這些經設計師改造後的「擦爾瓦」，成為一件件適應潮流變化的時尚單品，充分展示了民族服飾文化所蘊含的時尚潛能。

「白雲間」以眾多的時尚元素，創新的設計手法，典雅而實穿的風格，為中國時尚增添最濃郁的民族時尚色彩。

民族文化內涵不僅是時間的沉澱，同時也是展現民族自信的根基，因為它深深的根植於本土，從而散發出美的韻味，正如上述少數民族的作品那樣，無論何種形式，這些都是值得去傳播於了解的，並在日新月異的今天可以找到一個契合點傳承下去。

——THE END——

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