《鄭文公碑》、《張猛龍碑》之區別

《鄭文公碑》和《張猛龍碑》皆為北魏時期碑刻，兩碑刻立時間相差11年，風格面貌截然不同。

一、形制有別。《鄭文公碑》，實際為摩崖刻石，有上、下兩碑，書風基本相同，只是上碑磨損嚴重，字跡模糊，而下碑字跡清晰，故所見皆為下碑拓本。此碑內容是鄭羲之子、北朝書法大家鄭道昭所著，無書者留名，清包世臣《藝舟雙輯.歷下筆譚》認為鄭道昭書無疑。《張猛龍碑》現存山東曲阜孔廟，此碑有一特別之處，碑額正書，是為碑石首見。此碑宋代趙明誠《金石錄》已有著錄，但影響不大，少有人問津，直到清代包世臣等推崇，名噪一時，康有為《廣藝舟雙輯》把它列為「精品上」。

二、筆法不同。《鄭文公碑》的筆法結體特點可概括為：「古質」、「隸勢」、「草意」 。作為北魏刻石，時值楷書初興，結體多變，而以方整為主。其點畫線條篆法圓勢，渾厚高古，如圖一中的「史」、「美」等，其撇、捺一波三折，既有篆書的圓勢，也有隸書的張力。起承轉合方圓並舉，字勢既有隸之意，也具楷書之形態，如圖二中的「風」、「大」、「夫」、「司」、「農」、「高」等。洞達開張中又顯縱逸穩健。如圖三中的「之」等。而此碑的「點」歷來被譽為高山墜石，氣象萬千。

《張猛龍碑》的筆法結體特點可概括為「勁健」、「欹側」、「峻拔」。此碑結體茂密，變化多端，有唐楷先河之象。如圖四中的「太」、「守」、「張」，筆勢開張，筆筆皆方，而點皆取圓勢，愈顯氣韻生動。如圖五中「萬、「像」等，橫畫堅實，結體取側勢，撇放縱，捺裹勁內斂，通篇左低右高，彰顯雄強剛勁，瀟洒脫俗，翰逸神飛之勢。尤其是碑陰，風格面貌多樣，揮灑自如，筆勢流暢，結體意趣盎然，實為魏碑中獨具一格，如圖六。

三、後世影響。兩碑自清代以來均評價甚高。清代包世臣、劉熙載認為《鄭文公碑》出《乙瑛》、《石鼓》，康有為認為是《西狹》之遺，李瑞清認為是《散氏盤》之嗣。許多書法大家學此碑，例如趙之謙、沈尹默、胡問遂等。《張猛龍碑》被世人譽為「魏碑第一」，清楊守敬評其：「書法瀟洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此」。沈曾植評：「此碑風力危峭，奄有鍾梁勝景，而終幅不染一分筆，與北碑他刻縱意抒寫者不同。」康有為謂：「結構精絕，變化無端」、「為正體變態之宗」。 近代李叔同先生（弘一法師）深得此碑精神，自成一格。

兩碑距今均已1500餘年，雖風格面貌各異，但越來越受到書法愛好者們的喜愛和關注，它們鮮明的藝術特色，定會發揚光大。（圖一、二、三為《鄭文公碑》選；圖四、五、六為《張猛龍碑》選。圖片來自網路）

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