行書寫不好？這方法拿去練！
民國《習字入門》之行書
1、中鋒 筆尖運行的軌跡在筆畫的正中點，特點是點畫厚實圓滿。
2、偏鋒 側鋒 特點形方單薄。
3、藏鋒 筆畫運行將終時，將筆尖往複逆收，使筆鋒勢發而不露。
4、露鋒 筆畫運行將終時，按筆後逐漸提筆出鋒，鋒尖漸離紙面，在紙上留下劍尖和刀斜口似的墨跡，也就是鋒芒畢露。
5、落筆 筆剛剛向下按壓著紙，多為運筆之始。
6、收筆 一筆畫或一字完成時，筆鋒要離紙而去，多是運筆之末。
7、頓筆 按筆於紙上，又稍加上下運動，勢如敲釘入木。
8、蹲筆 按筆向下如頓筆，但用力較輕，有如蜻蜓點水，人之輕輕下蹲。
9、提筆 拔筆高起，但不離紙，使寫出的筆畫輕細。
10、按筆 將筆用力壓下，使寫出來的筆畫粗重，與頓筆，蹲筆不同之處是不含輕微的上下運勢。
11、方筆 下筆時筆尖朝筆畫相反的方向運動，即豎畫橫下筆，橫畫豎下筆。收筆時，逆去逆收，筆畫留在紙上呈方形。
12、圓筆 運筆時，筆桿垂直，筆毫平鋪紙上，萬毫齊力，筆畫呈圓形。
13、過筆 筆鋒由此到彼，提筆直道而行，不曲不折，亦稱走筆。
14、順筆 從上向下，從左向右行筆。
15、逆筆 與順筆方向相反。
16、留筆 行筆終末嘎然煞住，不使飄忽，不頓，不蹲。
17、折筆 筆鋒隨稜角寫出而帶方角的點畫，稱為折筆，即所謂「折似成方」。
18、轉筆 筆勢隨圓勢圓轉迴旋，寫出不帶稜角的點劃，稱為轉法，即所謂「轉以成圓」，古稱此為圍法。
19、回筆 去左而返右，去下而返上，用半圓形轉返提離叫回筆。
20、衄筆 筆向與回筆相同，亦是轉返，只是回筆用圓轉法，衄筆是逆向拉回，縮而不折，勢如蝸牛入殼。
21、搶筆 懸空作一折筆，然後迅速落紙，也就是懸空搖擲而落，即虛搶。
22、峻筆 行筆快而有力。
23、澀筆 行筆慢而有力，筆勢艱澀，如以錐畫沙，泥路推車。
24、挫筆 筆頓後稍提，使之轉動微離頓處，多用於點畫之轉角處，筆勢慢且澀，壯似錯齒。
25、駐筆 行筆中間稍停即走，即少駐。此法與頓、蹲不同的是，前者按下停住，而後者稍停即走。
26、縱筆 過筆與提筆相結合，即在過筆中漸漸將筆提起，凡豎、撇、捺等收尾出鋒而不藏者皆為縱筆。如縱鳥出籠去而不返。
27、戰筆 在長的筆畫途中加力，似遇阻力而又抖擻、戰慄地走勢。
雖然不同書法家的行書面目各異，如王羲之行書有王羲之的風格，米芾行書有米芾的風格，趙孟頫行書有趙孟頫的風格，不一而足，但基本筆法的運用和變化卻大同小異
。
歸納起來，大致有「六變」：
一、變方為圓
在筆畫的轉折處，楷書用的是方折，著眼書寫便捷流暢，行書多用彈性十足的圓轉。
二、變長為短
將橫、豎、撇、捺等長的筆畫，用最短的筆畫——點代替。
如橫為點：
豎為點：
撇為點：
捺為點：
三、變直為曲
把豎畫傾斜，或變為略含弧度的曲線，以達到行氣貫通、筋脈相連的效果
四、變順為逆
為了行筆便利，改變楷書先上後下、先左後右的筆順，變為先下後上、先右後左。
五、變斷為連
用較快的行筆，把楷書中互不相連的筆畫，用牽絲鉤挑連接起來，加強點畫呼應，使之更有節奏感。
1、點與點相連。
2、橫與豎相連。
3、撇與捺相連。
4、撇與橫相連。
5、點與撇相連。
6、鉤與挑相連。
六、變同為異
對一篇作品中相同的字，使用不同的筆法予以區別，使行書章法更加靈活生動，多姿多彩。
1、筆鋒變化，綜合運用出與回、露與藏、中與側等各種筆鋒。
2、筆畫省減。
將複雜筆畫簡單化、線條化。
3、形位變化，從方形到縱長形，從方形到圓形。
4、書體假借，在行書作品中，參以楷法、草法，使章法充滿變化。
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