書法二維空間特性的三維想像構建：王鐸藝術空間的構建
一、王鐸與書法空間
王鐸是中國書法史明清之際著名的書法大家，王鐸其人其書在中國書法史上具有重要意義。
往前追溯，早期的書學淵源可以追溯到二王父子那裡，而後宋代米芾所開創的性情書法，對於王鐸而言，也是具有非常重要的啟發意義的。
到了明代，董其昌的書法承接魏晉二王遺風，有所新變，因此王鐸就在前人書風的基礎上融會貫通，自成一種風格了。
王鐸書法與其他書法家的書法一樣，都具有非常廣闊的書法表現空間。所謂的書法空間，是指由書法最基本的要素——線條——所構成的藝術空間。
實際上，這和書法的基本特性有很大的關係。
二、書法的維度
世界上的空間維度，物理學家通常採取這樣的劃分方法：
只能前進後退，沒有絕對意義上的左右的，被稱之為一維空間。一維空間實際上就是線的空間，對於線而言，他只能前進，不能左右。
而等到「線」有了「前後」的方向之外，還具有了「左右」的功能，這個時候「線」也就不在是「線」了，而變成了「面」，這個時候就可以稱呼其為二維空間，但是他還不能「上下」，也就是說他超越不了二維空間的平面局限，只能圍繞前進後左右四個方向進行。
從某種意義上講，書法實際上就是這樣的二維藝術，但是書法往往更加複雜。
三維空間是在二維空間基礎上，可以進行前後左右的四個方向之外，還有上下方向，這就突破了二維限制，達到了三維立體。
毫無置疑，從嚴格意義上講，書法是二維的藝術，因為所有的筆畫延展、縮進、轉折、蜿蜒都是在二維空間中的「前後左右」四個中維度進行的。
甚至你用這四個方向分析任何一個書法字例都是完美無缺的，但是，書法作為藝術，其美妙之處恰恰在於，它在二維的基礎上，創造了一種三維的想像空間。
三、二維基礎上的三維想像空間
書法家在書寫書法的時候，所直接呈現的效果是在二維中，這是無需置疑的，但是在書寫書法的過程中，書法家所有的動作，包括指法、腕法、身法，都是三維立體的空間中延續並存的。
因此，書法最終呈現的效果是有三維立體的特徵的。五指執筆法中的「提按」，實際上就為二維的藝術造型打開了一扇三維的窗口，那些線條從此不再是二維扁平的呈現出來了，他們開始有立體感，有了三維層次感了。
比如，有些書法家的傳說中就有這樣的蛛絲馬跡。如王羲之力透紙背、入木三分的傳說，恰好就證明了這一點。
但是這個例子不好的地方就在於他讓人們相信，三維是可以被人們在書法中感知的，因此有些人就在你寫完書法作品之後，看看你紙張的背面，美名曰：力透紙背。
實際上，力透紙背只是人們在觀賞書法作品的時候產生的一種主觀感受、一種感覺，他並不是真實存在的，而是人們自己想像出來的。想像的東西並非代表不真實，而是他不易被人們察覺罷了。
因此，藝術的某種特質雖然說是比較玄妙而又難以琢磨，但是人是可以感知並且覺察到的，通過想像來構建、完成。
四、書法空間——立體感的創作方式
每一個書法家的書法，要想獲得成功，獲得人們的承認，就必須要幫助人們通過他們的作品來使得這種三維的想像得以進行。
比如，顏真卿的《祭侄文稿》，他的空間塑造就是通過繚亂紛繁的筆畫、無處不在的非白，展現了當時顏真卿在書寫時候的悲憤，那種濃郁的悲情空間。
透過這幅作品，你甚至可以看到這一點一滴墨汁不是寫上去的，是從顏真卿的心裡流出來的，這也不是一幅書法作品，而是那個混亂年代的寫真。
當你凝視它的時候，你很難不會聯想到二戰時期畢加索的名畫《格爾尼卡》，一樣的人間地獄，一樣真實、殘酷的空間。
王羲之的書法空間構建主要體現在《蘭亭序》中，行雲流水的書寫，流暢的線條，舒俊的章法，淡雅清新的風格，讓《蘭亭序》很好的體現了當時宴會繁盛的就空間氛圍，整個作品給人的感覺猶如一幅曼妙清新的風景畫，流連忘返。
王鐸與上述兩位書法大家完全不同，王鐸書法空間的創設更具有個人特色。所採用的方式而完全不同。
五、王鐸創設書法藝術空間的方式
歷史上有關王鐸有兩則非常有趣的傳說。一則是他年紀輕輕二十齣頭就當任江南考官，為了堵住悠悠眾口，連著三場試題，皆以「子曰學而時習之」為題目考察學生，後來被江南文人譽為「力壓江南」。
還有另外一則故事是說王鐸給皇帝寫匾額，寫的時候大字下面少寫了一個點，於是王鐸直接把毛筆扔到匾額上，大字下面頓時一個筆力勁健的點就有了。人稱「飛筆王鐸」。
從這兩個故事中我們看出來王鐸是有真才實學的，而且為人也是靈活機敏。因此他的書法更多的滲透著個人的才學氣質，但更多的是有米芾那種性情書法的韻味，在書法中彰顯自己的個性，有時候故意扭曲書法結體構造、造成一派奇險詭異的書法風格。用筆不拘一格，瀟洒自如。
尤其是他的狂草，沒有魏晉和唐宋時期行草書以及狂草書法的圓轉、純熟，更加生新瘦硬，老辣蒼勁。這不僅大大拓寬了書法的空間想像力，而且延展了書法的時間想像力，讓人在一幅書法作品中，看到歷史先賢諸多墨跡風格。
因此，王鐸就是這樣來構築他的書法空間的。
聽說點擊了「好看」的網友，寫字都變得好看了呢！
TAG:松風閣書法日講 |