從歷代畫竹名家講到趙俊貞畫竹

說到擅長畫竹子的畫家，無論哪一位竹畫家，都有其標杆式的畫竹風格。趙俊貞老師的彩竹獨立一方，墨竹也有其獨到之處，總要與前人不同才好，總要畫出自己的風貌來才好。歷代畫竹高手都有一手的絕活，都與眾不同，這與人格、修為、格局合在一起，才能展示出個人的魅力。

趙俊貞國畫竹子新作《竹林曉曲》(作品來源：易從網)

歷代畫竹名家，北宋文同善畫斜下一枝，在絹帛之上畫細筆撇竹，竹枝彎曲，竹葉翻側，其竿如鐵，自成S型曲線，隨手生枝發葉，動感很強。燈下細品，枝葉似動，這一形象被固定下來，成為崖上墨竹的代表形式。

趙俊貞四尺豎幅竹子畫《舞春風》(作品來源：易從網)

元代大家李衎畫竹嚴謹，雖心慕文同之竹，但自己動起手來卻一枝一葉交待清楚，大幅作品全景式構圖也能一絲不苟，枝葉累疊，這又開了墨竹嚴謹一路，後世很難超越。

趙孟頫把枯木和丑石秀竹結合在一起，既表現作者自己身世心境，也為墨竹探索了組合模式，隨著不斷地豐富完善，與墨竹為伍者多為石、蘭、梅、松、芭蕉、枯木等等。

趙俊貞工筆竹子畫《晴翠》(作品來源：易從網)

顧安專攻墨竹，好晴中仰葉之竹，其竹「行筆遒勁，風稍雲干，得蕭協律之法」。其《新篁圖》竹葉勁健，洒脫如意，竹筍衝天，直接蒼穹，一派生機。特別在竿與葉之間添細小的枝梢，不但使整個畫面有明顯的多層次對比，而且有助於氣勢的上升，達到竿枝葉三方面的協調，對墨竹寫法也是一種豐富和創造。

趙俊貞四尺橫幅竹子畫《石竹圖》(作品來源：易從網)

吳鎮首開墨竹長題形式的同時，最有特色的當屬三段式構圖形式，即坡石、秀竹、體款由下而上，三段推出，各段之間氣韻相連，渾然一體。墨竹在其間有承上啟下之功能，故而對姿態內容、輕重都有講究，為後世組合形象再填內容。其用淡墨在竹葉外圍輕勾以表現雪竹之意，當屬發明創造。後來學人雖不大用，但確也開拓人們的思維，激發後人靈感。

趙俊貞六尺橫幅竹子圖《江邊春色》(作品來源：易從網)

趙俊貞畫竹，歷經四十餘年的探索和實踐，於墨竹中恰到好處的畫上彩竹，或者是竹干或者是竹葉，當然最多的還是在於他的竹乾的原彩色，襯托出了墨葉的玲瓏剔透，以及他的筆墨老懶，不在枝葉下大力氣，而專註於竹乾的表達，讓竹干撐起來，氣勢有了，枝葉隨來，得心應手。

趙俊貞，河北邯鄲人士，當代著名書畫家、美術教育家，專攻中國花鳥畫，尤對畫竹子情有獨鍾，大家都尊稱他為「竹大哥」。現為河北省美術家協會會員、中華竹子繪畫研究會會長、中國扇子藝術學會常務理事、美國紐約華人藝術協會常務理事、怡然硯語翰墨舘執行舘長、怡然硯語寫意花鳥畫研修班導師，易從網簽約畫家。

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