2019剛開始，年度最佳或已經出現

影向標第一百七十六期

評《四個春天》

得分7.2分

1.胡續冬9分

詩人，譯者，隨筆作家，執教於北京大學外國語學院。

農曆的今年堪稱我岳省貴州的影像豐年，《無名之輩》《地球最後的夜晚》《四個春天》都是不同類型的「黔味」電影。《四個春天》幾乎算是我看過的國產紀錄片里的巔峰之作了，平實、剋制，甚至略顯笨拙，但有著超負荷的情感和別樣的生命洞察力。

導演父母在花樣勞作和自娛自樂中締造出的高度自洽且勇於探索的晚景，無比令人神往，它為一個日趨老齡化的社會如何面對晚景焦慮提供了另外一種生命政治想像力。只不過，大概從我這一代人起，為人父母者的生活技能點就全面走低，我們的晚年以何自洽？在養老院里刷手機嗎？

《四個春天》的迷人之處，還在於它完全可以被當做一個視覺人類學的鮮活文本，片中人的生活/生命與在地食物、在地環境、在地習俗的民族志關係頗為清晰且生動。

《四個春天》里最充沛的潛台詞，其實還是一個普通家庭在改開40年帶來的大國內部流散的背景下，居然擁有碾壓一切流散的親情內聚力，這種內聚力在很多改開敘事中都是加速崩塌的。那對老夫妻在姐姐墳頭的日常拾掇，非常令人動容。

2.劉宇清9分

電影學者，西南大學文學院教授。

丈夫志四海，我願不知老。親戚共一處，子孫還相保。我爸我媽，「縱浪大化中，不憂亦不懼」。我們自己，「慊謙思歸戀故鄉，為何淹留寄他方」。看完電影，我只想「春節回家」。

《四個春天》蘊含兩種無與倫比、無法抗拒的力量：一是父母對兒女的愛；一是時間對世界的蝕。

3.陸支羽8分

影評人，微信公眾號「看電影看到死」運營者，著有《小丑，馬戲團的眼淚》。

1.最動人處，總是無聲勝有聲。2.飯叔陸慶屹的家庭私影像，用時間累積的巨大情感，足以觸發每個人心底最柔軟的記憶。3.生老病死，世事無常；唯有詩意的棲居才算真正活過。4.今年FIRST影展的最佳紀錄長片，可惜沒能囊獲金馬獎。

4.閔思嘉8分

影評人。

動容的日常，私人影像的記憶、歷史與力量，之前還奇怪為何家人對鏡頭一點沒有陌生感，看到後面才知道這個家從二十年前就開始被鏡頭記錄了。

5.耳朵8分

「奇愛博士講電影」責任主編，獨立戲劇人。

誰說中國農村拍不出詩意現實主義的質感，年輕導演的創作不應該局限在「窮山惡水黑社會，小偷妓女長鏡頭」。簡簡單單拍一個家庭情感故事，更能看到本事，在日常生活里提煉出詩意的審美價值。一改中國農村題材影像過往的兩條舊路，既不是紅、專、正，也沒有邊緣人物、邊緣故事。它拍攝的雖然只是自己家庭的私人記憶，但我相信其中有一定的普世意義，每個人都能從中獲取愛的教育，哪怕一點點感動，就已足夠。

6.西帕克7分

影評人，電影網站主編。

純粹的家庭錄像，但也勝在它的純粹。攝像機從父母傳到兒子，記錄下隨時可能被時間遺忘的瞬間。其實每個家庭的故事都值得去拍去寫，但你不去搶救，可能就這樣消散了。

7.內陸飛魚7分

影評人。

很多人寫了無數文字，卻從未認真寫過自己的至親，很多人拍了無數視頻，卻從沒想過拍下自己的家庭，很多人拍了無數照片，卻沒仔細拍過自己和身邊的人，時間都去哪兒了，不要被宏大敘事困惑，不要被遠方風景迷惑，每個人都有自己的歷史和故事，創作從身邊最親近的人，從跟自己有感情羈絆的生活開始，你會發現光亮，發現溫度。本片素材還是略瑣碎，姐姐、哥哥、以及自己的故事基本沒講，尤其哥哥和自己，三個子女是什麼原因讓老兩口空巢呢？兩個老人的生活環境、開朗性格很有感染力，但子女和他們缺少交流，所以故事呈現比較單向。

8.大奇特6分

老電影研究者，自由撰稿人。

透過生活的春天、死寂的春天、悲傷的春天及浪漫的春天，我們看到生活中、田野里，時而枯萎落敗，時而開花結果的不同景緻。有神仙眷侶、有舊燕歸巢，在樸實的私影像下，骨子裡還是朝氣蓬勃的。

9.把噗6分

影評人。

很難說它是一部紀錄片。紀錄片絕非將家庭錄像簡單剪輯一起便能獲得，紀錄片像劇情片一樣同樣需要一種來自創作者的意識和敘述。《四個春天》沒有做到的正是此點，每一個鏡頭都有獨立的審美價值：構圖、刺點和意義，組合在一起給人機械編排的感覺。我們之所以很難意識到（或主動拒絕）這個問題，或許是拍攝對象富足的生活情態蒙蔽了我們。我們可以去讚賞導演父母「仙人般」的生活狀態，但不要忘記它首先是一部紀錄片，而且是上院線的作品，因此我們被允許從藝術的角度評判它，這是最基本的要求，一點都不算苛責。

10.賽人4分

影評人。

當全片只剩下一種狀態時，其實也是一種表態，那就是樂天知命。人生要如此簡單，不知是幸運，還是乏味。片中大量的空鏡，也讓它的主觀一次次搶在了客觀的前面。於是，紀錄退讓給了抒情，這樣一本公開的家庭日記，也只能去寫寫這些了。

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