凌虛欲御風——高吉良
高吉良的山水畫有某種神韻在裡面，學習傳統他下過很大的力氣，沒有這凡苦功，神韻不會進入高吉良的畫作中去，看似簡單的神韻卻不是想得到就能得到的，畫家一定要學習前人的經驗，才能知己知彼啊。高吉良的優秀之處正是他領悟到宋元時期畫家們出類拔萃的表現，不學習他們，山水畫是提高不了的。
高吉良新品力作山水四條屏國畫《春夏秋冬》（作品來源：易從網）
就拿元四家的王蒙來說，他一生經歷了元、明兩代。王蒙，字數明，號黃鶴山樵、香光居士，湖州人。近水樓台先得月。對於王蒙來說，不僅是近水樓台哦，簡直是水中樓台了。在他的家庭親屬中，外祖父趙孟頫、外祖母管道昇、舅父趙雍、表弟趙彥征都是元代著名畫家，他的髮妻張氏亦能書畫。一次，善草隸書，尤工於楷的錢塘進士俞友仁見到王蒙所作的宮詞「南風吹斷採蓮歌，夜雨新添太液波。水殿雲廊三十六，不知何處月明多」，不僅嘆道「此唐人得意句啊」。他就將其妹許他，成為他的後妻。王蒙的山水畫受到趙孟頫的直接影響，後進而師法王維、董源、巨然等人，繼而又廣采唐宋名家之長，綜合自己的新風格。
高吉良最新力作潑彩山水畫新品《青衣江上》（作品來源：易從網）
王蒙創造的「水暈墨章」，豐富了民族繪畫的表現技法。他的畫風與元四家其他三人不同之處是，三家簡逸，其中黃公望畫空靈蕭散，倪瓚畫簡淡荒疏，吳鎮畫沉鬱濕潤，而王蒙的畫繁茂、蒼茫、渾厚。另外三家重水墨，王蒙除水墨外，亦擅長用顏色。在構圖上，王蒙多取五代及北宋時期的全景式布局，重巒疊嶂，山回水復，境界幽深，氣象恢弘。在形象塑造上，他多以細密、繁複的點線結構形象，再渲以淡墨或染以淡彩，從而收到密而不塞，實而不板、蒼茫沉鬱、渾厚華滋的藝術效果，使作品既不失宋人丘壑，又有元人筆墨。
一級美術師高吉良國畫作品《小徑穿深樹 臨崖四五家》（作品來源：易從網）
我們當代人如果背離了傳統，可真就成了瞎子摸象了。要從傳統里要學問，要畫感，看看王蒙的水暈墨章，我們又能做的了多少呢。高吉良，河北任丘市人，1965年生，自幼喜歡繪畫，師承范楊(國家畫院副院長)。現為：河北省美術家協會會員，河北東方畫院執行院長，河北任丘市美協理事,北京三合畫院簽約畫家，央視教育一頻道(水墨丹青)欄目簽約畫家，北京吉祥畫院副院長。現擔任全國名人書畫藝術界聯合會主任委員。
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