詩話雜談：助你寫出好詩詞
《阿默軒雜識》（上卷）
作者：中微子
簡序
老伴笑我:得了老年痴呆症。我即以此戲名為阿默軒，取阿爾茨海默症之意。雜識者，讀書學習心得筆記也。 此文沒有筆者獨創見地，能將前人的詩話，詞品等學個一知半解，吾願足矣，
未列出參考書目，請諒。
（一）
詩詞寫作，立意在先。意者，文之魂。立意宜高，且貴約、貴新、貴深，就是說意要簡明集中，一詩一意，如果二意二出，是為駢枝也；意要新，言前人所未言，發前人所未發；深，即是挖掘客觀事物的本質。
杜甫，高適，岑參，儲光羲曾相繼登過大雁塔並寫下詩作。高適:「盛時慚阮步，未宦知周昉。輸效獨無因，斯焉可游放。」 岑參:「凈理了可悟，勝因夙可宗。誓將掛冠去，覺道資無窮。」 儲光羲:「俯仰宇宙空，庶隨了義歸。崱屴非大廈，久居亦已危。」 杜甫:「泰山忽破碎，涇渭不可求。俯視但一氣，焉能辨皇州？回首叫舜虞，蒼梧雲正愁，惜哉瑤池飲，日晏崑崙丘。」四人思想境界不同，立意高下一目了然。
「鏟卻君山好，平鋪湘水流」，寫得豪邁但沒什麼深意，不如老杜的「吾將罪真宰，意欲鏟迭嶂」。
又如，崔塗的《孤雁》:「幾行歸塞盡，念爾獨何之。……」就不如杜甫的《孤雁》有深意:「孤雁不飲啄，飛鳴聲念群。……」
（二）
詩_高雅的文學藝術。詩言志，詩緣情，詩品即人品，詩格即人格。故詩者亦應有所戒:一戒譏訕。謔語嘲歌，易被認為是輕薄之作；二戒諂諛。不諂不諛，乃詩者人品。三戒鄙俗。鄙在立意，俗在造句。有氣骨者，不肯蹈之。四戒纖褻。此戒條，詩者可自察之。五戒剽竊 。宜慎之。
詩的風格即是人格。李白豪放無羈，杜甫穩健沉鬱，李賀瑰麗奇崛，王維雅秀，李商隱悱惻，蘇軾豪放，李清照婉約……。
司空圖的《詩品》把風格分為二十四品（雄渾，勁健，綺麗，飄逸，清奇，豪放，自然……）。劉勰《文心雕龍》把風格分為八體（典雅，遠奧，精約，顯附，繁縟，壯麗，新奇，輕靡）。總之，形成個人的風格，是作者成熟的標誌。寫作的過程中，切忌模仿和抄襲，對創作的根本要求是「自得」。即自己真情實感。王若虛（金）詩:文章自得方為貴，衣缽相傳豈是真。已覺祖師遜一籌，紛紛法嗣復何人？
（三）
寫詩要工於發端。開頭可有不同筆法，但必須切題以統領全篇。
有一種起筆突兀，出人意外。如杜審言「獨有宦遊人，偏驚物候新。」又如曹植「驚風飄白日，忽然歸西山。」再如岑參「送客飛鳥外，城頭樓最高。」等例是也。
有以大氣包舉，籠罩全篇的，如高適「將軍族貴兵且強，漢家已是渾邪王。」又如杜甫「將軍魏武之子孫，於今為庶為清門。」是為此種開頭的代表作。
再有以境界闊大，即景生情來開頭的，像謝朓「大江流日夜，客心悲未央。」是也。又如杜甫《送遠》:「帶甲滿天地，胡為君遠行？」。王維「萬壑樹參天，千山響杜鵑。」，柳宗元「城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。」等等。
再有以刻劃氣氛，用作烘托的開篇手法，例舉曹植「明月照高樓，流光正徘徊。」王維「風勁角弓鳴，將軍獵渭城。」
總之，好的開頭並不只上述幾種，只要一開頭便能抓住讀者的心，並能與全篇內容相結合，這就足夠了。
（四）
律詩的承轉兩副對偶句是詩的重點。好多人說三四句寫景，五六句抒情。這只是一種寫法。頷聯可寫意、寫景、寫事、引證；頸聯也可寫意、寫景、言事、引證等等。其實好的謀篇架構的精采處是承句可緩和，轉句再突起，這樣有波瀾，有起伏，避免平鋪直敘。當然，並非必須如此，關鍵是只要有波瀾起伏就好。例如李商隱的《籌筆驛》開頭抬起，承句下抑，五句承首聯，六句承次聯，是一揚一抑，整首波瀾起伏 。
總之，承筆與起筆的銜接不可松泛，點醒題意全在承聯並且還須留有不盡之意以開轉筆。可作典範的一例，張巡《軍中聞笛》:「嶢岧試一臨，虜騎附城陰 。不辨風塵色，安知天地心。……」。而對於轉筆來說，其寫法可進一層，可推一層，亦可反轉，只要能與前後相呼應，活而不板，即為佳構。杜甫的《春望》「……烽火連三月，家書抵萬金。……」是轉筆的範例。
（五）
一篇之妙在乎落句。也就是結句當如撞鐘，清音有餘。總括地說，最常用的有兩種，一是以景結尾，一是以情結尾。無論哪種結法，其構思可有三種情況。（一）就題目收住。如張說的《幽州夜飲》:「不作邊城將，誰知恩遇深。」用邊城結幽州，用夜飲結恩遇。（二）宕出遠神。如王維《酬張少府》「君問窮通理，漁歌入浦深，」不回答問話，而似說一無關的景象，這種回答是很含蓄的。（三），放開一步。如杜甫《畫鷹》「何當擊凡鳥，毛血灑平蕪。」這是把畫鷹當做真鷹來描寫，所以說是放開一步。
從寫作技巧上，再具體舉幾種常見的。
道破想表達的思想或內在涵義:杜牧「無人知是荔枝來。」 李商隱「不問蒼生問鬼神。」
以蘊含哲理的句子做結。如王安石「只緣身在最高層。」。朱熹「依舊青山綠樹多。」。
以景結情，展現一種意境深遠的景色。如黃庭堅「一江風月趁漁船。」。毛澤東「到中流擊水，浪遏飛舟。」。
以問句啟發讀者去思考詩的主旨。如秦觀「又豈在朝朝暮暮？」。李賀「若個書生萬戶候？」。李白「春風不相識，何事入羅幃？」等等。
總而言之，以言有盡而意無窮者為佳構。
細細品評劉禹錫的《蜀先主廟》「……凄涼蜀故妓，來舞魏宮前。」餘韻悠然也。
總結之:起要率直，承要舂容，轉要變化，合要淵永。
（六）
山水風景是寫詩最常見的題材，好寫也難寫。唯情景相生，「互藏其宅」方為佳詠。
景中無情，徒見其鋪排，架屋疊床，索然無味。
此類詩，寫作手法多樣。一種是情景分寫，上句側重寫景（情），下句側重寫情（景）。寫情宜纏綿悱惻，寫景宜蘊藉沖和。一種是情景合寫，雖渾括一氣，卻仍分析清楚。其實，不必太強調分寫合寫，都是有所側重，情景相映而已。如杜甫的《登岳陽樓》中，「吳楚東南坼，乾坤日夜浮」寫洞庭湖的浩渺景色，含有漂泊無歸的情感。即情隱於景中。「親朋無一字，老病有孤舟」寫投老無歸的感情，含有湖上漂泊的景象，即景藏於情中。
沒有情的景不要寫，寫了也無味。同一景可表達出不同的感情，這是從不同角度去觀察的結果。換言之，是帶著自己的感情去觀察的結果。如任希古的「回眺牽牛渚，激賞鏤鯨川」，是以悠閑欣賞的心情描寫長安昆明池的景物。杜甫在《秋興》里也寫了同一景物:「織女機絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風」感嘆長安亂後的荒涼，抒發出自己的悲哀。
情景相生的寫法變化多端，不可拘泥，寫的生動就好。
還有一種特色的手法寫絕句:四句景物並列，沒有相互關係卻構成一幅完整的畫面，或象把幾幅畫掛在一起，構成一組畫。前者如杜甫的「遲日江山麗，春風花鳥香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。」後者如歐陽修的《夜涼吹笛》「夜涼吹笛千山月，路暗迷人百種花。棋罷不知人換世，酒闌無奈客思家。」（夢中作）
（七）
詠物詩的特點是托物言志，或緣物言情。以不離不即為妙，不離於物，又不太粘著物上。以東坡《水龍吟》為詠楊花之妙篇。是寫楊花也是寫人，「思量卻是，無情有思」，是人在思量，也是寫楊花。隨風萬里也是說楊花，恨落花難留又是說人，最後「不是楊花，點點是離人淚」即寫楊花又寫人。
詠物詩最忌浮泛或俚俗，以切實幽雅為佳。其架構謀篇可有明詠與暗詠兩種。明詠即起句就點醒題面，以下句句明寫。例杜甫的《黑鷹》「黑鷹不省人間有，渡海疑從北極來。……」。所謂暗詠，就是通體不點破題目而寫物情，以曲筆達之，以深意襯之。使讀者一見便知題目。鄭谷的《鷓鴣》乃是最佳。
暖戲煙蕪錦翼齊，品流應得近山雞。雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟裡啼。遊子乍聞征袖濕，佳人才唱翠眉低。相呼相喚湘江曲，苦竹叢生春日西。
此詩第一句寫形，二句寫品，三句寫過，四句寫啼，五六句生出遊子佳人兩意，未二句為鷓鴣寫照。
詠物詩常用的有兩種寫法，一，形神俱似，運用正面描寫和反襯手法，二，運用側面烘托和反襯手法。前者以史達祖《雙雙燕》為例，後者以姜白石的《齊天樂》詠蟋蟀為例。（原作略）本文僅涉獵詠物詩之一二，皮毛耳。
（八）
理趣及議論是詩的又一門類。寫這類詩最忌枯燥的抽象議論。一般來說，採用托物喻志和擬人化手法較好 。在描寫景物中含有理趣，這才有詩味。杜甫「江山如有待，花柳自無私。」以此說出了大自然是無私心的道理。「水深魚極樂，林茂鳥知歸。」說的是環境的重要性。用詩來說理的著名例子是蘇軾的《題西林壁》其後兩句:不識廬山真面目，只緣身在此山中。更是膾炙人口的說理名句。再舉一哲理詩名篇:王之渙《登鸛雀樓》20個字，用形象思維的方法，把情、景、人、物融為一體，揭示出登高才能望遠的哲理。又如李商隱的《樂游原》，也是千百年來眾口傳誦的名篇。紀昀評此詩說「百感蒼茫，一時交集，謂之怨身世可，謂之憂時事亦可。」此評可謂中肯。佳例多多，不勝枚舉。寫此類詩關鍵在於自己心中必須對某一哲理有深刻體會，向壁虛構是絕對寫不出來的。
（九）
這篇及以後幾篇，說說幾個寫作方法的事。
本篇說「以少總多，以小見大」。
寫詩切忌瑣細的描繪。李東陽有首題墨竹的詩很值得細細品玩:「莫將畫竹論難易，剛到繁難簡更難。君看蕭蕭只數葉，滿堂風雨不勝寒。」
「嘗鼎一臠，可以盡知其味。」引幾句耳熟能詳的例子:「山僧不知數甲子，一葉落知天下秋。」「千枝萬枝紅一點，動人春色不須多。」
再說說以小見大。通過具體的小景物來顯示大的景物是詩人通用的技法。「柳葉開時任好風」，這裡柳葉是小景，任好風是流露出春回大地的大景。「潮平兩岸闊，風正一帆懸」，一帆高掛是小景，以此顯示出在大江中駛船的大景。「白雲回望合，青靄入看無」，是小景，但這景象只有在極廣大的山區才可見到，即以此小景寫出終南山的廣大，也是以小見大。
（十）
來看一首詩:
鄉心新歲切，天畔獨潸然。
老至居人下，春歸在客先。
嶺猿同旦暮，江柳共風煙。
已似長沙傅，從今又幾年。
這是劉長卿的《新年作》。看其頸聯，說的是早晚只有猴子相伴，整天只有柳樹一同領略江上風光。以此表達出作者的孤寂心情。
這種寫作手法，就是「化實為虛」。化景物為心思。其關鍵就是謂詞的運用。以「同」，「共」兩個謂詞把客觀景物轉化為情思，這就遠比單純的寫情豐滿多了。再舉一例，「猿聲知後夜，花發見流年。」同樣，用「知」和「見」二個謂詞，從景物中滲透出了感情。再如王維的「泉聲咽危石，日色冷青松。」除了「咽」和「冷」兩個謂詞外，其他的都是景物的具體的詞，靠這兩個謂詞寫出了幽靜深僻的境界。王維詩中這樣的例子不勝枚舉。
當然，這種以謂詞來化景為情的筆法並不是唯一的手法。也有只用景物的鋪排就可達到同樣效果的。如「雞鳴茅店月，人跡板橋霜。」，「枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，」。這樣的例子畢竟是很少的。
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