探尋奧遜·威爾斯：電影資料館本周放映

戛納獲獎佳作

《幸福的拉扎羅》

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上周我們在《銀幕艷史》和《一代影星阮玲玉》中以線索的方式梳理現實與鏡像微妙的聯結，以及中國「麗蓮吉許」式的悲劇女性塑造。本周致敬電影人專題繼續為大家帶來兩組四部影片比讀，四部外片，聚焦肯·洛奇和奧遜·威爾斯兩位導演。

肯·洛奇在2006年憑藉《風吹麥浪》拿下金棕櫚，以愛爾蘭獨立戰爭為故事背景，在政治語境之中通過凝練的視聽語言以追溯歷史的真相。同時小廳排映紀錄片《對比：肯·洛奇的生活和影片》（2016），刻畫肯·洛奇對於現實主義的敬意和令人欽佩的一面。

奧遜·威爾斯仍然在黑色犯罪題材《歷劫佳人》（110分鐘版）中自編自導自演。在天才之作《公民凱恩》之後，奧遜·威爾斯需要以一部票房電影繼續留在好萊塢體制內，而它卻因為與製片公司的剪輯矛盾成為了最後一部。

究竟該如何形容奧遜·威爾斯的紀錄片《奧遜·威爾斯的眼睛》（2018）通過上百幅私人畫作帶領我們尋找答案。

除了兩對比讀的作品之外，還有以影像為載體回溯電影史的歷程。《魔盒》（又名《魔術盒》，1951，國配）則呈現英國電影工業的先驅者威廉·弗萊斯·格林如何改變世界。

國片部分，為大家帶來聯華公司出品的《藝海風光》（1938），由《電影城》《話劇團》《歌舞班》三部短片組成，分別由朱石麟、賀孟斧、司徒慧敏導演。通過不同於30年代情節劇的心理空間探索的模式，洞見抗戰前夕中國電影行業生態。《話劇團》與《聯華交響曲》中費穆的《春閨斷夢》形成了隱喻維度上的互文。

改革歲月·電影先鋒專題本周則為大家安排謝晉《牧馬人》，依舊以傳統知識分子形象串聯故事，來自張賢亮的編劇。它打破了「十七年」以來革命現實主義和革命浪漫主義美學，實現了人道主義的現實主義寫作。

小西天本周的外片學術放映厲害了！

首先了終於在昨天開票的《幸福的拉扎羅》，阿莉切·羅爾瓦赫爾的第三部劇情長片，以魔幻現實的筆法將天真的拉扎羅放置在幻影似的村落景象中。神話傳說與社會空間所構建的生命與時間的邊緣，奇特的清醒與夢幻的糅合具備著某種美妙的詩歌質感。

於佩爾在保羅·范霍文的《她》之中展現了驚人的力量，隨心所欲、舉重若輕且不動聲色地演繹這個充滿特質和力量的女性角色。美國故事卻無法找到除了於佩爾的第二位演員，為「她」找到一片居所，注入新鮮的活力，探索人類靈魂深處最隱秘的未知之地。

小林正樹的《切腹》進入到時代劇的類型範疇之中，以著優雅的姿態和強烈的風格化筆法揭示封建武士系統的表裡，使之成為真正屬於「武士」的電影。橋本忍的劇作，漂亮的敘事結構與視覺形式帶來強烈的史詩質感。

文藝精粹部分是我們非常熟悉的兩部作品——

來自巴西的《尼斯：瘋狂的心》曾在全國藝聯專線發行，謝飛導演的五星推薦。醫生以著溫暖的方式治癒著她的病人，也使得影片有著動人心弦的力量。以及來自法國的《國王與小鳥》，由法國動畫大師保羅·格里莫導演，著名詩人雅克·普萊衛編劇，將安徒生式童話模式放置進法國大革命歷史進程中。

還有上月的《火車三段程》再次排映，由阿巴斯·基亞羅斯塔米、肯·洛奇、埃曼諾·奧爾米三位大導分別獨立的三段式創作，把三個故事糾纏在一個從西歐到羅馬的單程旅途列車中，封閉的火車空間成為社會圖景濃縮的載體。

銀海戲苑部分，本周安排實現「隴劇電影零突破」的《古月承華》，以北魏時期鎮原縣著名歷史人物胡承華為原型，是一部傳統文化背景下反思女性生存狀態的作品。

國片藝術電影長線放映則是我們非常熟悉的三部佳作：《闖入者》《白日焰火》《心迷宮》，記得來補片！

中國電影資料館本周放映

1.8-1.13

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