寫意蝦畫法解析，寫意蝦的各部分畫法技巧，蝦的各種姿態詳解

知識 01-08

寫意蝦的各部分畫法蝦主要分頭、胸部、腹部（六節，白石老人常將尾部二節合為一節）、尾部（含兩側尾翼）、腿部（前、後腿）、蝦鉗、蝦須和眼睛組成。用筆必須果斷利索，切勿遲疑，一筆形成。

一、頭部和胸部的畫法:畫蝦要從頭胸入手，兩者不能混淆，也不可分開，要有連貫性。一筆必須緊接上一筆，墨色稍淡而有變化，更顯透明性。用長鋒羊毫在清水裡浸泡後，將筆擰去部分水分，再蘸淡墨，筆頭稍蘸濃墨，在碟邊調和一下，採用中鋒卧筆，橫斜畫出一筆，上尖下粗，用力一頓，就出現前濃後淡的尖圓圖，然後就用原筆順著上一筆下方的外側加中鋒一筆，並輕輕一按，構成水墨交融的透明胸部。

二、上下兩側平衡甲片的畫法這是頭部兩片形如戟狀的薄片硬殼，生於蝦頭頂部上下兩側，它與頭、胸部緊密相連。畫時，把筆壓扁，在尖端上下兩側各畫一筆，畫出頭部兩片成「戟」狀的薄片硬殼，頭部完成。下筆略向左右叉開，力求透明感。

三、腹部的畫法蝦的跳躍全靠腹部，腹部有連接頭尾和關係到蝦的彎、曲、彈、伸等動作的功能。用毛筆蘸墨側鋒畫節，一共五節，前大後小，一筆到位，不要換筆添墨，以免出現水分過多而水墨不均的情況，影響整體效果。繪畫時筆墨要貫氣，切忌死板。

四、蝦尾的畫法蝦的尾巴與軀幹連接，與蝦頭相呼應，起平衡、穩定的作用。畫到蝦的第五節，之後要畫蝦尾，接著用原筆偏鋒在尾部一邊一筆畫出尾巴的薄硬殼。注意要畫出蝦尾翼的力度和質感。

五、蝦腿的畫法蝦在遊動時要藉助前、後腿的力量，蝦在水中無論是急游、緩行還是停止，全靠蝦腿支撐。用筆略蘸淡墨，先畫頭胸下部的四條大腿，再畫胸部每節前端的腿，蝦共有八條大腿，但只畫四條，生於頭胸下部；後畫小腿，蝦有十條小腿，只畫五條。畫蝦腿的濃淡應和軀幹一致，用筆靈活，大腿有彎度和變化，小腿墨色要有變化，筆斷意連。

六、蝦鉗的畫法蝦鉗是蝦態勢的主要部分，蝦畫得成功與否，它起著不可忽略的作用。蝦鉗亦叫嚇臂，剪狀的鉗向內彎，顯得有力。節節相連處，要筆斷意連。蝦鉗共有三節，中間一節較長，兩邊較短。用毛筆中鋒先從頭胸二分之一處或三分之一處向外畫出第一節，接著由前向後或由後向前畫出向前彎曲的第二節，但要比第一節稍長。第三節即似剪刀的蝦鉗，行筆要粗些，墨色要濃些，彎曲要大，有力度。畫蝦鉗時，要果斷，做到筆斷意連。

七、蝦眼的畫法蝦眼起到畫龍點睛之作用。白石老人原本畫蝦眼只畫兩墨點。蝦行動起來時眼睛外橫，故畫兩橫筆應更為恰當。毛筆中鋒用筆，筆尖蘸些濃墨，在頭胸前四分之一的地方，由外向里畫出兩橫點，外圓里尖。起筆要藏鋒，以突出蝦的眼神和生氣。畫蝦眼，為了增強遊動感，可將兩眼稍向前傾。

八、蝦須的畫法蝦須關係到蝦畫的氣勢、動態和神韻，它與蝦臂的動態相吻合，也最能體現畫家的筆墨功夫。現實中的蝦須不是很長，但為了增強蝦的遊動感和蝦的敏捷度，故而白石老人有意加長，這種畫法為世人所接受，並沿用至今。

畫蝦須可單獨使用兼毫長鋒，軟中帶硬，中鋒運筆要靈活，才能畫出不停搖動、開合的意味。蝦的長須共有六條，生於蝦頭前端，四條從蝦的兩個「戟」狀薄殼伸出，其中兩條必須前伸，另兩條可前可後，還有兩條從蝦的眼下伸出，向後彎出。當然，蝦須也要根據畫面的需要和蝦畫的構圖而有所變化。蝦的須要反覆練筆，由生到熟再到巧。