一塊布料, 在她手裡能做出怎樣的設計？
第二自然
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一起設計
（ID：
together-design
）
染織
設計師
須藤玲子
人類的生活是離不開「紡織品」的，衣物、毛巾、窗帘、床品……
紡織品總是伴隨在我們身邊，是我們日常生活中不可缺少的一部分。
正是因為這種普遍性，人們才會常常忽略「紡織品」那千變萬化的可能性。
在日本，有一位設計師，她用各種創意，製作了各種獨特的布料。比如
，將不鏽鋼纖維織入布中，然後用火處理，形成燒痕 ▼
或者這種猶如雕塑般的「摺紙布料」▼
利用這種布料製作成的環保袋具有獨特的美感，還可以像紙一樣折起來，方便收納 ▼
她創造的布料充滿新意，超過 150 件布料作品被永久收藏於多個世界級的博物館，例如現代藝術博物館、大都會藝術博物館、國立近代美術館……
△人們在博物館參觀她的布料展
師從日本染織界泰斗新井淳一、NUNO 品牌創始人、為東京文華東方酒店設計整個酒店的布料、擔任無印良品 MUJI 的設計顧問、也是東京造形大學的教授……
她就是日本布料設計師，須藤玲子 ▼
01.
里程碑——東京文華東方酒店
2001 年，世界級的奢華酒店品牌文華東方，要在東京開設一家 27000 平方米的酒店 ▼
須藤的任務是設計酒店內的所有布料。包括大堂、客房、燈飾、座椅、靠墊，甚至是牆紙。
比如在入口大堂中，用上了前面提過的 Karadaki 布料 ▼
△東京文華東方酒店入口門廳
以日本的森林和水作為設計主題，須藤計劃與日本各地的作坊和匠人，共同協作在國內生產所有布料。
最終各地共有 50 家作坊參與了這個項目。
須藤與工匠們辛勤勞作，將項目完成得極好，細節處都有非常好看的紋理。
椅子上的靠墊，用的是 Cracked Denim 布料 ▼
牆壁的壁紙 ▼
窗帘 ▼
所有的燈飾都使用手工和紙製作，工匠們手工製作了近 3000 張和紙 ▼
牆壁則是請了京都西陣的飾帶織匠製作 ▼
當時幾乎所有日本的布料工藝代表產地，都在為文華東方酒店製作布料。
這個項目過後，須藤玲子被更多人所知。
02.
享譽世界的布料設計
她的工作室和店鋪位於東京六本木，名為「NUNO」，在日語中就是「布」的意思。
工作室成立 35 年以來，
已經生產了超過 2500 種原創的布料
▼
店內一卷一卷的布匹，不整齊地碼在架子上，可以看到布匹卷的橫截面，並且每塊布卷變都會懸掛一枚「NUNO」的標識標籤 ▼
她用這些布料設計、製作日常用品，比如手提包、枕套，還有外套、裙子等衣物 ▼
她工作室的顧客有一半來自海外，吸引了設計師、收藏夾甚至是製鞋品牌的研發人員。
但是因為太火爆，有的人得提前一年預約，才能進行諮詢、參觀。
03.
創意靈感來源於日常
須藤的布料在世界各地大放異彩，突破常規、大膽創新是她最大的標籤。
但這種創新和突破，靈感卻往往來自於日常生活。
就拿最開頭的那塊布來說，它的名字叫做
「Karadaki」
▼
它的靈感來源，是須藤因為一次不小心燒熱空鍋，看到灶火把不鏽鋼鍋燒得發紅。
過了一會，紅色變成了彩虹色，她一下子就被吸引了。
於是她在布中加入了通常用來加固輪胎的不鏽鋼微纖維，然後用噴槍灼燒，布料上就形成了美麗無比的彩虹色 ▼
須藤給它起名叫「Karadaki」，意思就是「燒空鍋」。
還有這塊名為
「雙層蟬翼薄紗」
的布料 ▼
有一次須藤想要設計一塊有漂浮感的布料，她看到家裡被子里的羽絨漂浮在空中，她就想，如果能在布料里重現這種漂浮感就好了。
於是，她想到將羽絨植入布料中的方法。
純手工製作，在 2 層薄紗中植入鳥的羽絨，製成了美麗無比的布料，
被 MoMA 以及全球十多間美術館永久收藏
▼
用這個布料製作的上衣手感光滑，輕盈無重感 ▼
須藤玲子創作出的特別布料數不勝數，有時候單憑布料的外觀來看，你很難辨識出這是一塊「布」。
△Baby Hair 産毛, 2007, 收藏於紐約現代藝術博物館、波斯頓美術館
△Woodchips 木片, 2007
△Twig Gather 小枝集め（つぎはぎ）, 2015
△Cracked Denim クラックドデニム 輪投げ, 2012
04.
用傳統工藝實現創新設計
常讓人困惑的是，須藤玲子作為一個布料的設計師、創作者，卻沒有一間屬於自己的制布工廠。
她的大多數布料，也不是在裝備最新機器的高端工廠生產，而是在各種老舊的小作坊生產 ▼
這些小作坊還保留著日本傳統工藝，這正是須藤玲子想要的。
比如，下面這是用來紡織
「和服腰帶」
的機器，須藤用這台機器製作圍巾，會具有一定的彈性，而且觸感輕柔 ▼
再比如，下面這塊名為
「Amate アマテ」
的布，看起來像獸皮，
但它其實是用傳統的「日本和紙」做的
▼
布料是在和紙作坊，用傳統造紙技術手工逐塊製作，讓這塊布最終擁有獨特的質感和外觀 ▼
須藤一直在日本各地搜尋仍在流傳的傳統技藝和工匠，藉助他們的力量實現自己的設計構想。
如今，她已經和超過 80 家作坊合作生產過布料。
因為沒有自己的工廠，所以她才得以用那麼多不同的方式創造特別的布料，這也是她工作的獨特之處。
05.
被新井淳一「拋棄」的學生
須藤玲子出生在距離東京北方 80 公里外的茨城縣石岡市，年少時，祖母為母親和嬸嬸選購和服的場景，一直刻在須藤的心中。
絲質光滑的和服面料，帶著強烈而莫名的吸引，
讓她立志將來要成為一名「和服繪師」
。
△小時候的須藤玲子，很有福相
為此，她專門學習日本畫，最終進入武藏野美術大學的工藝設計系，讀取染織專業。
但在 1982 年，一次邂逅改變了她的人生。
△新井淳一
新井淳一，著名時裝品牌「三宅一生」的布料設計師。
他在上世紀 80 年代的日本昭和時代晚期，轟動了日本時裝界，更讓世界時裝界重新認識了日本織物。
△新井淳一 2016 年展於中國湖北美術館的作品《無題》
當時須藤去看了新井淳一的展覽，被他的布料深深震撼。
這些布料結合了科技與手工，她被徹底迷住，由此開始認真思考染織設計 ▼
原本實現自己「和服繪師」的夢想已經近在咫尺，但她還是與新井淳一，在 1984 年共同創立了 NUNO。
在接下來的 3 年時間內，須藤在新井淳一身邊鑽研布料。
但突然有一天，新井淳一毫無預兆地宣布離開公司，專註自己的作品。
並且把新井淳一把公司的掌控權，交給了一開始完全不知所措的須藤。
但緩過來以後，須藤開始對 NUNO 進行大刀闊斧的改革。
為了不想吃新井淳一的老本，她甚至把 NUNO 的生產中心從新井淳一的基地群馬縣桐生市搬了出去。
事後回想起這件事，須藤認為那是個正確的選擇，「讓我能夠得到很多自信」▼
06.
將「廢物」變成全新布料
在
與各地工匠交流的期間，須藤發現了一些新的材料。
有一次她來到日本首屈一指的絲綢產地——山形縣的鶴岡市，她在某個作坊里看到一大捆看起來像樹枝的東西，以為是製作絲綢的材料 ▼
打聽下來，才知道原來這是一種名為
「KIBISO」
的東西 ▼
KIBISO 看起來有點像石膏，又有些像紙張，是制絲過程的副產品。
工廠在制絲的過程，會一層一層地把蠶繭分解開來，先浸泡，然後用機器抽絲，俗稱「繅絲」 ▼
簡單說，KIBISO 就是蠶繭外殼的硬絲，因為很硬不適合編織，所以通常被當作是工業廢料 ▼
但須藤玲子很喜歡。
喜歡到她特地找來鶴岡市的匠人們，一起設計了一種為它特製的織布機，將它的厚度變成原來的十分之一，並開始用它製作各類商品 ▼
第一類產品就是圍巾 ▼
她發現 KIBISO 這個材料可以有效抵擋紫外線，所以還正準備用它來製作陽傘。
須藤很喜歡重新利用一些被丟棄的材料，想要減少污染，並且以此為畢生使命。
2008 年，她正式成為無印良品（MUJI）的設計顧問，近年來開展了「重新利用舊羊毛」的項目。
須藤與愛知縣一宮市的製造商合作，循環利用廢舊羊毛衣的纖維，並且用這回收的材料製作全新的服裝系列 ▼
羊毛再利用的工程繁重，首先要收集大量的舊衣物、舊布料，甚至是工廠里的邊角料，然後仔細地用手工取下羊毛，按顏色分類 ▼
接著將它們壓碎，回到最初蓬鬆的纖維狀態，再慢慢分解，去除顏料 ▼
最終才會回歸到紗線的狀態，得以繼續使用。
須藤玲子還在美國庫玻休伊特設計博物館，展出了這個項目的成果，想傳達這種變廢為寶、重新利用的環保意識。
她認為這是作為一個「布料設計師」的責任。
07.
與傳統共同進步
這是她的「布藝之道」
在今年的 4 月，須藤在東京國立新美術館舉辦的「Koinnobori Now!」展覽中，須藤展出了 300 多條不同面料的「鯉魚旗」。
她與設計師 Adrien Gardere 和建築師齋藤秀一合作，攜 NUNO 工作室的 12 位設計師，以及 50 多處日本布料產地的工廠與職人一起，製作出這個神奇的場館。
染、織、染織結合，再與建築、展覽設計、燈光、音效的整體結合，2000 平方米的館內帶給人們前所未有的震撼觀感。
這些作品不僅顛覆了人們對於織物的理解，也顛覆了人們對於傳統文化的認識。
從這個展覽，能夠看出須藤玲子作為一個設計師，既有創新、又尊重傳統。
將日本各地傳承下來的染織技術與最新的機械技術，兩者自如得進行組合，從而達到一種前所未有的布帛設計表現。
△Tea Ceremony Fascination of Art and Design Marcel Wanders-［Koinobori Now!］-大分縣立美術館
從她的作品，我們能感受到傳統與現代的融合，能夠孕育出如何的美、如何極致的生活氣息。
而原來任何一塊布，從不簡單。
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