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書法的練習，無非就是筆畫、間架結構、章法，三方面，只有都掌握好，才能寫出一幅完整，整齊、美觀的書法作品。

很多人盡其一生精力而無所成就，令人嘆息。之所以勞而無功，關鍵在於不知運筆秘訣。

只知其然不知其所以然；只知道點畫的形態，卻不知道點畫為什麼是這樣的形態。

因為不知其所以然，所以只好用筆造作字帖字跡的外貌，藏頭護尾，小心翼翼……，寫得苦不堪言，呆若木雞，怎會有美觀流暢的線條，自然字不會好看。

1、筆尤其是軟筆在書寫過程中的動作

不同 「筆畫部位」，對筆豪的使用是有講究的。

筆豪的動作、筆桿的相應動作，用語言很難描述全部，所謂「心之所達，不易盡於明言，言之所通，尚難形於紙墨」。

2、筆畫的「外延線」。比如：

我們看三個「乎」的第一筆短撇：

第一個《多寶塔》，短撇的上沿線是比較直的，

下沿線是向內彎曲的；

第二個是《九成宮》，

短撇的上沿線向內彎曲，下沿線向外彎曲；

第三個是《玄秘塔》，

短撇的上沿線向內彎曲，下沿線也是向內彎曲的。

3.字的輪廓

大的形狀——也就是這個字外形，是方的，還是長的、扁的？

練字觀帖，必須首先養成一個良好的觀察習慣，

首先著眼於字的外形、輪廓。

局部小的形狀——字中某個部分，也要用輪廓去概括。比如：「暑」是個長形的字，上面的「日」是長形的，下面的「日」稍微方一些。「架」是收放行的字，「而」是扁形的字。

在臨寫一個字前，必須要先做這樣的觀察、分析，對一個字的整體形狀有一個感性認識。

4、筆畫的位置關係

也可以說對應關係，就是一個筆畫與另一個筆畫的對應。寫字時，從第二個筆劃開始，就要注意這個關係。這樣，寫一個筆畫就有了位置上的參照物，就容易把一個筆畫放准位置了。

5、筆畫的輕重關係

我們在寫某一個筆畫時，需要有變化的節奏，有輕重、快慢，這樣會使寫出的筆畫姿態變化萬千，是靈動的，活脫的。

6、筆畫的傾斜角度

古人的楷書經典作品，並不是「橫平豎直」，橫很少平，而是扛肩，左低右高，豎經常是略帶傾斜之勢，不可寫成火柴棍的形狀。

「橫平豎直」是要不得的。臨帖時，要研究每一個筆畫的「斜度」 。

7、筆畫的「弧度」

也叫做「筆勢」，筆勢的存在，一是為了取得變化的效果，使得筆畫姿態更豐富；再就是形成筆畫之間的照應。

8、占格

就是字在格子中占的空間是不同的，會在章法上產生疏密、緊湊的不同效果。

9、還有一個很關鍵的點，屬於練字的方法範疇。就是寫完一個字以後，不要急於寫第二遍，

必須要弄清楚自己寫的字，與範本上的字的差別在哪裡，

這是臨帖時觀察的重中之重。

這樣做，知道改哪裡，

才可以在寫下一遍時更加準確；

其次是他可以更深入地認識範字到底是怎麼回事。既認識了自己，也認識了範字。

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