這部 R 級動畫有數百個畫作彩蛋，是藝術版「頭號玩家」

Ruben Brandt, Collector是一部拿到動畫安妮獎提名且入圍了奧斯卡最佳動畫長片初選名單的電影，也是南斯拉夫出生的導演米洛拉·科斯蒂奇的處女作。R 級、暴力、超現實，最讓人矚目的是，本片致敬了數百幅名畫和名片，堪稱動畫版的《頭號玩家》。

電影擁有一個通俗的偷盜類（heist）劇情外殼：心理治療師魯本在夢境中飽受妖魔化名畫的侵擾，蒙娜麗莎、維納斯都變成了駭人的怪物。為了脫離夢魘，魯本決定偷走所有入侵他夢境的名畫，於是聯合了四位身懷絕技的夥伴偷遍了盧浮宮、泰特美術館等知名博物館，變成了臭名昭著的藝術品通緝犯「收藏家」。

科斯蒂奇是畫家出身，目前居住在布達佩斯。他在和 Wrap的訪談中提到，電影靈感來自於 2010 年他完成的一幅女子肖像草稿。「畫完了我就知道她的名字是 Mimi，是個會玩雜技的竊賊和蛇蠍美人，有一張美麗的馬臉和長頸鹿似的脖子」。

他想像這個人物出現在一部關於藝術的電影里，但覺得還不夠勁。「也許你可以拍一部關於藝術的愛情片，但最好是犯罪片，這意味著你的主角可以是個為了錢專偷名畫的慣偷……但是不！我們可以讓它更有趣一點，用上心理學元素，主角偷竊是因為噩夢纏身，那些夢境怪物並不來自於希羅尼穆斯·博斯和戈雅，我偏偏要讓波提切利的維納斯化身水怪。」

魯本的生活會在現實和夢境中交替前行，這就給了導演足夠的空間塞入狂野的想像。傳統的偷盜劇情和動作場景，又給予了電影商業性的元素，迎合了普通觀眾的需求。

「這是一個多層故事，第一層是為普通觀眾準備的犯罪故事，下面涉及到複雜的心理層面，像是擁有多種韻律和動作的編舞。」

「致敬」是電影最關鍵的元素之一，無論是某些經典場景——比如埃德沃德·邁布里奇的馬、盧米埃兄弟的《火車進站》、在列車上從夢中醒來（《盜夢空間》）、鏡頭跟隨主角跳入一扇窗戶（《諜影重重》）等等，還是靈感源自超現實主義和立體主義的角色設計——上百個完整或是不完整的奇形怪狀角色保證了幾乎所有場景的超現實感，人臉是清晰的同時性視像的表達（將物體多個角度的不同視像結合在同一形象上），這部被導演形容為「聲音和視覺交響曲」的動畫，名畫和知名電影致敬多達數百處。

導演指出了構成劇情主線的 13 部畫作，其中包括弗雷德里克·巴奇耶的《雷諾阿的畫像》、梵高的《郵遞員魯蘭》、安迪·沃霍爾的《雙面貓王》等。這些畫作刺激了他的想像，讓他設計出了一些劇情，比如《雙面貓王》讓他製作了對決場景；在另一些時候，他又根據劇情去找對應的畫。

不過科斯蒂奇強調，這部電影也沒想讓觀眾專註於找彩蛋，他只希望他們沒覺得無聊，而且對情節感興趣。「我不想說教或是跟年輕一代科普『嘿，這就是藝術』。得了吧，藝術沒那麼嚴肅。」

題圖來自 IMDb

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