楊德昌導演的電影，第一次在大陸公開放映！
昨晚，我必須打開塵封已久的電視機了！
因為CCTV6電影頻道，將在22：14分，播出楊德昌導演的電影《恐怖分子》！！！
這條消息看似平平無奇，但卻足以令國內的影迷們，激動！興奮！開心！
要知道，楊德昌導演的電影只是以音像製品發行或是電影節有過小範圍放映。也就是說，楊德昌導演的電影，此前從未有機會在大陸公開放映過！
這次電影頻道的播出，自然也就成為他的作品第一次在大陸公開放映。無論是對於這位已故電影大師，還是喜歡楊德昌作品的影迷來說，都堪稱是屬於里程碑意義的第一次！
雖然電影得以播出，但楊德昌導演的這部名作又因為片名太過敏感，被謹慎得修改了片名，變成了《請假裝你會捨不得我》。
這個片名來自於影片的片尾曲，由當時楊德昌當時的妻子，台灣著名歌手蔡琴演唱。換了片名，倒是讓影片聽起來更接近於一部愛情片的感覺。
但請別誤會，這部誕生於三十多年前的名作，其實冰冷到極致——
恐怖分子 The Terrorizers
在華語影壇，楊德昌是公認的電影大師，也是表姐最喜歡的華語導演！
他的電影永遠富有話題性與爭議性，具有華語電影少見的鋒利和尖銳，他被譽為是：
台灣社會的手術刀。
楊德昌導演並非科班出身，他畢業於佛羅里達州立大學電機工程專業。碩士畢業後，他於1974年前往南加州大學學習電影課程。
後來他以電腦工程師身份往西雅圖華盛頓大學從事計算機軟體設計，並在那裡工作了7年。34歲時，他放棄電腦工程師的工作，從一名「朝八晚五」的程序猿，轉行成為了電影導演。
八十年代初期，正值台灣電影的新浪潮運動，楊德昌和侯孝賢、柯一正、吳念真等一批後來的台灣電影大師掀起了「新電影」運動，希望用現實主義的手法來反應當代生活。
楊德昌不是一位高產的導演。從1982年的《光陰的故事》中的短片《指望》開始，二十多年的電影生涯里僅僅只留下7部長片和一部短片，卻締造了華語影史上的一座高峰。
在他的名作《牯嶺街少年殺人事件》里，他用近4個小時的鴻篇巨製勾勒了台灣50年代戒嚴時期殘酷青春與時代輓歌。
在《麻將》里，楊德昌透過一群在都市金錢遊戲中逐漸喪失人性的年輕人，用他們迷失、憤怒的聲音，直接表達對台北這個都市與這個時代的感受。
而在他生前的最後一部完成的作品《一一》當中，他又返璞歸真地將一個中產家庭的生活圖景拍出了生活的律動。
這部《恐怖分子》拍攝於1986年，屬於楊德昌電影生涯的早期作品，也是他日後電影創作的分水嶺。
憑藉這部影片，楊德昌拿下了人生第一座金馬獎最佳影片獎盃，並攬獲了包括瑞士洛迦諾國際電影節銀豹獎、亞太電影節最佳編劇獎等多項國際大獎。
可以說，從這部電影開始，楊德昌才逐漸被國際影壇所注意，成為日後蜚聲國際的電影大師。
《恐怖分子》並不像那種尋常的文藝大悶片，楊德昌導演在片中嘗試了類型片的敘事手法和複雜的多線索敘事結構，整部電影都充滿了一種躁動和不安感。
故事從某天清晨，台北街頭隱隱傳來的槍聲中開始。
在一次警方策劃的圍捕行動中，警官老顧（顧寶明 飾）率領武裝警察突破一個賊窩，逮捕了幾名要犯。
唯一逃脫追捕的是叛逆少女淑安，她因為跳窗逃走導致腿骨折斷，這一幕恰好被路旁的青年攝影師小強所拍下來。
向來不服管教的淑安回家後便被母親關在家中，百無聊賴的她，偶然開始翻起黃頁電話簿打電話給陌生人。
其中一通電話被一個陌生女人給接到了，淑安在電話中編造了一個謊言，她假冒是對方丈夫在外的情人，懷了孕，要約周郁芬出來談判。
這本來只是一個叛逆少女的惡作劇，卻沒想到引發了連鎖反應。
接電話的女人名叫周郁芬（繆騫人 飾），她是一名作家，同時也是一位正在經歷七年之癢的家庭婦女。
周郁芬七年前嫁給了在醫院工作的丈夫李立中（李立群 飾），從此便辭職在家，兩人又無子，這讓婚後的周郁芬日子變得無聊，開始寫作。
寫作對周郁芬而言又是一項挑戰，而她就一直陷在寫作的困境中掙扎著。可在忙碌的丈夫看來卻不以為意，他對妻子的焦慮和壓抑毫無意識，只是敷衍說：
寫個小說，怎麼會成為這麼要命的事情。
但丈夫不知道的是，對於妻子而言，寫小說雖然很辛苦，卻並不是件要命的事。
真正要命的事是——
夫妻間的七年之癢，關係早已冷漠疏離，又過著一成不變的生活。
跟嚮往文藝的妻子不同，丈夫李立中是一個安分守己的人。
他非常滿足於現在的狀況，再加上最近領導跟有意提拔他成為組長，這讓他頗有些志得意滿。
李立中絲毫沒有意識到妻子內心的苦悶，加上那通神秘的電話惡作劇，終於促使妻子周郁芬決心離家獨居，重新思考自己的未來。
她遇到了自己曾經的舊情人（金士傑 飾），兩人迅速舊情復燃，而妻子在告別舊生活之後，寫作業漸入佳境，迅速成名。
失落的反倒是此前對妻子漠不關心的丈夫李立中，她想不明白妻子的行為。於是就找到了他多年的老友警察老顧，希望他能出面替他想法子。
可就在此時，「婚外情」的暴露，加上工作升遷受阻，讓感情與事業雙重打擊的李立中的生活頓時陷入了深淵，他開始跟蹤調查妻子的行蹤。
緊接著電影突然畫風大變，李立中又一次找到了老友老顧。鏡頭裡的李立群似乎面帶笑容，但眼神中又充滿了絕望，配上電影中壓抑的背景音秒變懸疑驚悚片的氛圍。
李立中和老顧喝了一頓酒，他告訴對方自己得到了升遷的好消息。
他又說：
男人嘛，就是一個事業，剩下的都是假的！老婆跑了，跑了就跑了嗎，又死不了！
喝完酒之後，李立中偷走了老顧的手槍——
他決定要殺死每一個對不起自己的人，對這場壓抑絕望的生活展開復仇。
他先是射殺了那個搶走了自己飯碗的主任，然後是妻子出軌的姦夫，以及打出那個惡作劇電話的叛逆少女淑安。
就在警察破門而進的那一刻，李立中射出了最後一顆子彈。
但電影到此又出現了一次反轉，導演楊德昌用了一個夢境還原的手法，將故事轉向了另一個結局：
警察老顧被一聲槍響所驚醒，在洗手間發現朋友李立中自殺倒在血泊中。
至於那場所謂的向生活展開復仇的殺戮——
其實只不過是妻子周郁芬小說里的情節，又或者是李立中生前的最後一個夢裡渴望掙脫束縛的隱喻。
從夢中驚醒過來的妻子周郁芬，隨後發生嘔吐，顯然是懷孕了……
電影定格在那個頗有些命運循環的嘔吐鏡頭裡，伴隨著蔡琴深邃悠遠的歌聲。
故事戛然而止。
《恐怖分子》是楊德昌在電影語言和風格上的一次大膽嘗試——
電影在敘事節奏和場面調度上都堪稱教科書級的範例，幾乎每一個場景、每一幀畫面都透露著冰冷絕望的感覺。
可以明顯地感覺到，楊德昌導演在影片中，有意想要批判現代城市的冷漠的人際關係，它的紙醉金迷和混亂無序正在吞噬著城市裡的每一個生命，頗有些悲觀的都市寓言性質。
電影將幾組看似毫無關聯的普通人聯繫在一起，因為一場意外的惡作劇，而引發了一場黑色荒誕卻又充滿悲情的現代社會悲劇。
導演楊德昌錯落而工整地運用了三條看似平行的人物軌跡。看似無關，實則環環相扣、相互糅合。
影片中的每一個角色似乎是極度「病態」的，但他們又無法自救，就像影片中的妻子周郁芬在自己的小說寫過這樣一段話：
那天是春天到來的第一天，如果你了解季節，變化只是一種輪迴的重複。這一年春天和往常沒有兩樣，對他們這樣一對夫妻來說，最大的問題就是......
儘管導演自始至終沒有名說「最大的問題」是什麼，但看完電影之後，所有的觀眾都會明白，最大的問題就是「沒有兩樣」。
影片的片名或許正源自於此——
死水一灘的生活本身就如同一場致命的恐怖襲擊，而我們每個人都是恐怖分子。
看《恐怖分子》的時候，總會讓表姐想起萬能青年旅店所創作的那首《殺死那個石家莊人》，歌詞里有一句：
用一張假鈔，買一把假槍，保衛她的生活，直到大廈崩塌……
楊德昌導演雖然拍攝的是台灣八十年代經濟騰飛時期的城市裡，那些被遺忘或者是被拋棄的邊緣群體的失落和憤怒的感受。
生於理想，死於慾望，似乎早已成為了現代人的集體寫照。
即使三十年過去了，我們的生活卻依舊還是如此，直到理想的大廈，崩塌！崩塌！
可遺憾的是——
華語影壇再也沒有能拍出這樣現實而戳心的電影了！
想念楊導！
