盆景設計圖之我見（2）
一、 常見的盆景設計圖類型
在實際的盆景創作過程中，做設計圖對大多數盆景人來講不是一件易事，多數人對盆景設計是望而卻步的，主要是因為國內的盆景發展總體還是處於起步階段。開設盆景專業的院校不多，做盆景專業培訓的機構和組織也不多，針對盆景設計圖的教學幾乎沒有。也讓盆景圈內的設計圖水平參差不齊，通過平時的觀察和所收集的資料，個人將現在的盆景設計圖歸納為以下五類。
1、 實用設計型
個人認為曾憲燁老師的設計圖是代表，從樁材的截樁分析開始，挖掘樁材的特點和亮點，對樁材進行立意和構圖，依據美學的規律直接表現出盆景的意境。在設計圖中將主幹，枝點、枝托和枝片的位置做明確定位，盆景製作者可以按圖索驥，不走或者少走彎路，在最短的時間內完成自己的盆景作品。
曾老師的設計圖不是畫圖就完事，他還會將樁材的優劣、造型的要點、成型圖的構思一一告訴樁材主人，讓樁材主人對自己的樁材有更深刻和清晰的認識，理解自己所作設計圖的構思主題、目的。這也是個人最為敬佩曾老師的地方，用德藝雙馨來評價曾老師是最適合的。
這個類型的盆景設計圖也是最受盆景人歡迎的。
圖4：曾憲燁老師不僅對樁材做分享，還會對設計圖做分析，不僅讓人知其然還能讓人知其所以然。（選自曾憲燁、馬文其編著《盆景造型技藝圖解最新彩色版》）
2、 移花接木型
這個類型的設計主要是隨著盆景人的年輕化，文化水平的提高化而出現，得益於Photoshop等繪圖軟體的普及，包括很多手機類app圖片軟體的便捷化，讓盆景造型設計圖不再是一件難事。
圖5：下山樁經過電腦設計造型方案，確定後期造型的成型狀態。
這類設計做的好，可以將手繪的效果更加細化，將手繪設計不易表現的色彩、明暗等更便利的表現出來，需要有手繪功底和熟練的軟體操作雙重要求。有些朋友僅僅只會軟體操作，根本不考慮樁材的特性，不分析樁材，不做必要的截樁處理，生搬硬套，用大面積的葉子做成樹冠，最後的結果是看著很美，實際操作時無法下手。【關注愛木盆景，和愛木一起玩盆景】我還見過一個朋友的電腦設計圖，採用枝片骨架設計，可以很清楚的看清枝幹的走向，可是整個設計圖只有2—3個枝片骨架，枝的走向、彎曲角度基本上一樣，細看設計圖極為呆板。
圖6：左圖枝片豐滿卻看不清枝片走向，右圖骨架清晰，卻是同一枝爪複製而成。
得益於Photoshop軟體的強大功能，一個盆景樁材通過一系列處理可以直接變成一盆成品，一般人基本看不出破綻。主要操作是選取不同成品作品中的枝片，通過摳圖、變形等處理，最後合成成品圖。【關注愛木盆景，和愛木一起玩盆景】我還曾經在雜誌上看到這樣的合成成品圖當做實物成品圖刊登的狀況。
3、 平面投影型
這種類型的設計多見於新手設計圖，以及部分對繪畫基礎知識了解有限的朋友。這類設計最典型的特徵就是出枝基本上都在左右兩側，缺少前後枝片，對立體的三維樹變成平面的二維圖無法用技法表現出來，最後畫出的設計圖便如同投影一般。
這類設計圖用於指導實際創作，做出的盆景往往缺少立體感，前後縱深度不夠，頂視枝條布局如同蟹爪。製作出的枝片也多為扇面一般，平展鋪開。
總體而言，這類設計圖是不適合作為盆景創作依據的。要想把這類設計圖提升為實用型設計，設計者想要學習基礎的繪畫理論知識，了解透視原理，學會處理前後枝條的縱深感表現，琢磨二維圖片表現三維物體的技巧，多加練習，相信很快就能設計出令人滿意的盆景設計圖。
圖7：平面投影型設計實例，能看到枝片範圍，對盆景二三級枝沒有交代。
4、 植物速寫型
這種類型的設計圖多見於有美術功底，但是對盆景不是特別熟悉的朋友。因為在美術的日常訓練中，速寫是一個基本功，他們的訓練記憶中多是自然界中未經加工的樹。對人為加工干預的盆景了解不多，往往是在現有的樁材上接上自然界的樹冠，技法熟稔，畫面美觀。【關注愛木盆景，和愛木一起玩盆景】而對於盆景創作者而言，往往無法達到盆景設計圖的效果，或者按設計圖進行創作，最後養成的是一棵自然的樹，缺少藝術感。
這類設計者的設計圖向實用型發展是最快的，多研究盆景，了解盆景的製作過程，很快就能拿出實用美觀的設計圖。他們後期做設計能在美觀和實用之間遊刃有餘地控制，對於比例、布局、枝幹形態都能拿捏的很精準。
圖8：植物速寫型示例，缺少人為干預枝幹的後的精鍊和清爽。
5、 藝術繪畫型
這類設計圖多數出自專業人士之手，這類朋友多是美術科班出身，後期喜歡上盆景，不僅有專業的繪畫表現手法，還有精道的盆景技法，所畫出的設計圖本身就可以當做一件藝術品。比如廣東的曾憲燁老師是國家一級美術室，河南的吳德軍老師畢業於油畫專業，劉仲明大師為了畫好設計圖，59歲還專門拜師學習專業繪畫知識，他們的設計圖都可以當做畫冊圖集出版。
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