三指執筆寫出開張筆勢，蘇軾行楷《心經》書法欣賞

書畫 01-11

在中國文藝史上，蘇軾大名如日中天，具真實力乃頂高手，如極亮那顆璀璨明珠，閃爍古今。

蘇軾（1037—1101），字子瞻，又字和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙。

這裡展示的是蘇東坡的行楷書——《心經》。

淳古，味厚，神足——這些在書法里的高級評語，似乎都可以在這裡用一用。

一帖在手，天下我有——《黃州寒食詩帖》確立了蘇軾在書壇的學霸地位。

果然，擁有「天下第三行書」的光環加持，蘇軾的書法有種不俗的氣質。

「無意於佳乃佳」是蘇軾的書法創作主張，這是高手專用語言，因為必先經艱深的磨礪探索，才可出現功到自然成的局面。

「把筆無定法，要使虛而寬」是蘇軾的用筆操作心得，其實這句話的前半句是有問題的，在這裡也不打算展開說。

奉行執筆無定法怎麼舒服怎麼來的蘇大學士，用三指執筆書寫。

蘇軾的字有個外表特徵，就是偏於肥短，三指執筆如果加上筆桿的傾角過大，再如果只會以順勢運筆，那麼是會容易助長字體的橫向發展形成肥短的觀感。這裡面的內在關係有著豐富的物理內容，不在此探究。

用筆過程是對毛筆施加力量（通常需要不同作用的力量進行疊加）令其運行，力量在終端筆毫處釋放，留下運行軌跡——墨寶。在此進程中，執筆（指法、執筆高低）的不同，筆桿的傾斜度（不是固定的，期間在不斷調整）等等，毫無疑問多會對書寫效果產生不同的影響。

相對於三指，四指、五指更利於對毛筆的把持穩控，用筆水平體現的是精準控制。現在很多人都用三根指頭抓筆就寫，不要被別人（比如名師、導師）帶彎了，不要人云亦云，要自己去體會。三指、四指、五指都試試，反覆比較體會，這個實驗的過程就會帶給你很多的思考點。不要去學習古畫上面所繪人物的執筆狀態，那樣毫無意義。唯筆軟則奇怪生焉，往往奇趣，其實也有是精準控制下的鋪設，功夫越深，對筆的控制越敏感，對控制的要求越高。