揮毫落墨從天下——齊聲怡
齊聲怡的人物畫作品，有著強烈的古典主義的精神，或許他吸收古典的藝術氛圍相對多一些，在仕女圖或高士圖中反映出的是他內心深處自己所需要的。對於仕女，在歷朝歷代人物畫家中是必不可少的造型，那麼對於高士圖更是每一位人物畫家心中所嚮往，所追求的，畫的人相對更多。
中美協會員齊聲怡美女圖《春城無處不飛花》（作品來源：易從網）
時代是應該謳歌時代，對於人物畫來說，更是時代的代言人。因為在中國畫領域，人物畫對時代和社會是最為敏感的，而當我們在欣賞人物畫時不禁在問，我們如何在繪畫中尋找生活的根據?人物繪畫在實際生活中究竟離我們有多遠?我們如何在一個人物畫家筆下去感悟時代精神和文化的意義?齊聲怡的繪畫充滿了浪漫主義色彩，但是浪漫主義如果沒有現實主義的基礎，浪漫主義就會和虛主義混為一體。
中美協會員齊聲怡美女圖《春晚綠野秀》（作品來源：易從網）
齊聲怡是一位堅定的筆墨主義的捍衛者，他把傳統的筆墨和構成統一起來，極度地張揚了中國繪畫的寫意和工筆精神，賦予畫面多層面的審美內涵。就如陳丹青的《西藏組畫》一樣，他的這組繪畫改變了我們慣常理解的傳統藝術觀念，解放了思想，為中國當代兼工帶寫人物畫開拓了表現空間。他的藝術探索告訴我們：中國畫家應該把自己的旗幟當成圖騰，堅守自己的傳統比超越更重要。
中美協會員齊聲怡高士圖《明月幾時有》（作品來源：易從網）
我們來看齊聲怡的人物畫作品，感覺到了他在藝術探索的軌跡是緊緊地咬切在傳統的磁芯上，他也向西方文化和當代文化有序地學習和張揚。他藝術探索的動力是對傳統文化的深刻認知和充分的文化自信。他在繼承傳統人物畫的同時，也在深思當代人物畫如何能融合進歷史，不走平常路，要在既有的現實主義題材中塑造出新的形象來。雖然他一直在高士、仕女題材中行走，但他內心中所要表達的一定是與時代接軌的。
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