為了找出殺妻兇手，他不惜整容、換身份，可最後還是被兇手耍了！
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近年來，在亞洲影視圈裡，以中國為主的翻拍之風盛行。
其中，中國電影人對韓國電影尤為情有獨鍾，叔在腦海里大致回憶了下，這幾年國內上映的翻拍電影有：
《找到你》（原版《迷失：消失的女人》）《破.局》（原版《走到盡頭》）《捉迷藏》（原版同名）《外公芳齡38歲》（原版《極速緋聞》）《我是證人》（原版《盲症》）《重返二十歲》（原版《奇怪的她》）......
韓國電影人見著鄰居如此熱情，自也不甘落後，開始選取一些中國好故事進行翻拍。
《沉默》（原版《全名目擊》）《毒戰》（原版同名）
而日本一向作為文化輸出國，鮮有翻拍之作。（大都是別人翻拍她的，她很少去翻拍別人的）
霓虹國的電影人也許是見著自己的兩大鄰居如此友好且頻繁的進行藝術交流，自己都要淪為局外人了。
不甘寂寞的日本人，開始加入到了這個「翻拍」戰場。
2017年日本上映的一部懸疑驚悚票房冠軍電影：《22年後的自白：我是殺人犯》，翻拍的就是來自2012年的韓影《我是殺人犯》。
PS：這部電影，竟然在日本上映一年多後，於2019年1月11日引入國內上映了，你敢信。
叔作為老司機中的戰鬥機，肯定早早就把這部翻拍之作看了。
下面叔就給大家巴拉巴拉這部《22年後的自白：我是殺人犯》。
1995年日本東京接連發生連環絞殺案，罪犯以總是以一種殘忍、變態的方式進行作案。
每次作案，他都遵循著自己定下的三個準則：
一、必須讓被害者最親近人的全程在場觀看；
二、用繩索勒死被害者；
三、決不殺害目擊者。
2017年，就在案件過去的第22個年頭，一個名為曾根崎雅人的男人，出版了一本《我是殺人犯》的告白書。
這裡叔需要給大家科普一下，日本和韓國的法律，有一個「15年追訴期制度」，即使案件立案，如果15年內仍未破案/抓到兇手，追訴期一過，罪犯將不受任何法律的懲處。韓國於2015年正式廢除追訴期制度，而日本於2010年廢除。
曾根崎雅人聲稱自己就是22年前連環絞殺案的兇手，並大肆在書中和現代社交媒體上嘲笑警方的無能。
而警方卻對他無可奈何。（這也許就是：我就喜歡你看不慣我，又拿我沒辦法的樣子）
曾根崎雅人就這樣鑽了法律的空子，大搖大擺的出來出書立作，憑藉自己殘忍的殺人手法和俊朗的外表，一夜之間成為了眾多年輕人的「青年偶像」。
作為一直不斷偵查「連環絞殺案」的牧村航警官，他即是案件的調查人，也是受害人。
在22年前，他曾成功伏擊到兇手，並打傷其肩膀。
兇手為了報復他，劃開了他的嘴巴，並殺害了他的上司及妹妹。
對於這個兇手牧村航比任何人都想將其繩之於法。
然而就眼前這個長相俊朗，處處大張旗鼓宣揚自己是殺人兇手的曾根崎雅人，牧村航持著一種懷疑的態度。
另一邊，
知名電視台主持人俊堂俊雄，曾是個自由記者，長達數年都對該案件進行報道追蹤，他同樣對曾根崎雅人持懷疑態度。
隨著事件的持續發酵和熱度的節節攀升，有人在網上披露曾根崎雅人其實是個騙子，而自己才是殺人兇手。
網上的「殺人犯」上傳了一段堪比島國愛情動作武打片畫質的視頻：兇手殺害牧村航警官妹妹時的現場實錄。
感情這年頭殺人兇手大家都搶著當啊？？？
身為媒體人的俊堂俊雄見著如此別緻的場面，冒出了個大膽的想法：
要不，由我來組個局吧，兩個聲稱自己是「兇手」的人+牧村航警官來個多方會談。
那個男人，
對，就是那個在網上宣稱自己是殺人兇手的男人，戴著皮套上了節目。
為了再次證明自己是真正的殺人兇手，「皮套男」拿出了更加完整的視頻。（完整是完整了，但畫質依然愛情武打片水平）
就在牧村航看得傷心又淚流的時候，
曾根崎雅人搶過俊堂俊雄手上的鋼筆，朝著「皮套男」就是一個大寫的插！
還沒等曾根崎雅人繼續一頓猛如虎的操作，他就被幾個壯漢，壓在了身下。
在俊堂俊雄的不斷追問下，
曾根崎雅人說自己並不是真正的殺人犯，書也不是他寫的，
他是牧村航妹妹的未婚夫，為了報未婚妻死之仇，他不惜整容，換身份，炒作自己是殺人犯，從而逼真兇現身。
而書正是牧村航親自寫的，除了兇手就沒有人比他更了解整個案件。
他和曾根崎雅人通過分析得知，兇手其實是個極其自戀的人，他絕不能忍受，自己苦心犯下的兇案，被他人奪取，還以此掙錢、炒作成「青年偶像」。
所以他倆合計下了這盤大棋。
這邊「皮套男」被扯掉了皮套，嘴裡喊著：
MMP，我只是萬事代理，受人之託上節目來揭穿你這個騙子而已，現在你卻要跟我玩命。
我不玩了，我要回家找媽媽！
當他被牧村航和曾根崎雅人撕掉衣服，露出圓滑沒有一絲傷痕的肩膀時........
前面提到，真兇肩膀被牧村航打傷過，所以會有疤痕。
場面陷入了凝結的尷尬之中。
如果說前面的部分和原版《我是殺人犯》是在一個大體框架之下的話，那麼從「頭套男」開始說自己並不是兇手開始，劇情走向就完全不同了。
這也是日版改編得較好的一個地方，它讓即使看過原作的觀眾，也會眼前一亮。
但日版也存在一定問題，就是在前期鋪墊上略有不足，它在很大程度上削減了警官對「偶像兇手」的懷疑戲份。
這直接導致了影片在結尾處的轉折有那麼一點點硬。
總體說來，日版雖然存在一些問題，但它卻沒有一味生硬的去翻拍，
而是進行了大量與時俱進、又本土化改編，對於殺人犯成為「青年偶像」這事諷刺更加的明顯和到位。
所以，這是部值得認可的翻拍之作。
這幾年，中國越來越頻繁的去翻拍鄰國的影視作品，雖然大多數影片最終都淪為了炮灰，但也有少數作品，能夠像《22年後的自白》那樣成為值得認可的翻拍之作。
比如，
《奇怪的她》以一本兩拍的方式，原作在豆瓣獲得了8.3的高分，而國內翻拍也拿下了7.1的不錯分數。
《消失的女人》，同樣以一本兩拍的形式，在口碑上成功超越了原版。
其實如果有好的故事，正經的買下版權，然後認真的進行本土化改編，這樣的「翻拍」真的一點也不丟人。
丟人的是，借著原版的口碑，生搬硬套愣是上演了一出牛頭不對馬屁股的戲碼，才是最無顏面對觀眾的方式。
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