賞畫｜元 王蒙《具區林屋圖》

《具區林屋圖》，王蒙作紙本設色，縱68.7厘米，橫42.5厘米，現藏於台北故宮博物院

元代文人登上畫壇後，繪畫逐漸成為個人「寄興游心」的筆墨遊戲，水墨自然成了第一選擇，但畫面上仍時有色彩出現。此時，色彩已不是青綠重彩，更多的是淡彩，即「淺絳」。「元四家」都有一些「淺絳」設色的畫傳世，大多以赭石為主調，再加入一點花青或汁綠。然而王蒙的設色山水畫，則比較特別，如這幅《具區林屋圖》，運用了許多藤黃、朱磦、硃砂等艷麗的顏色。

這件畫作描寫江蘇太湖林屋洞之景色。玲瓏的洞壑、層疊的山石、繁密的樹林、錯落的村舍和粼粼水波填滿了整幅畫面，大膽地擺脫了自然景象的拘囿。全作的構圖幾乎密不透風，但因畫家有虛實相濟的觀念，故在畫幅的左上角營造出「透」的部分，使得全作毫無迫塞的感覺。王蒙用牛毛皴皴擦山石，長披麻皴畫樹榦，又雜以繁密的苔點，筆法變化多端，細膩豐富。墨色層層點染，濃淡分明，同時又用了赭石、藤黃、硃砂和朱標點染，使得全作秋意滿幅。

圖中山石用「牛毛皴」與「解索皴」干筆皴擦而成，多曲折旋轉之筆，以突顯出太湖一帶山石特有的質感；樹葉則用墨與色直接點染而成，丹崖碧樹，一派秋日山水景象。

此圖的右上角有王蒙以隸書題的「具區林屋」四個字，中間署「叔明為日章畫」。「具區」是古時太湖的舊稱，此圖描寫了江蘇太湖林屋洞之秋景。畫家割取太湖一角，作叢山疊嶂、霜林屋宇。層疊的山石、繁密的樹林、錯落的村舍和粼粼水波填滿了整幅畫面。這種飽滿的構圖方式在中國古代繪畫作品中是極為罕見的。畫面看上去似乎非常擁塞，但畫家巧妙地經營了山石的脈絡，使之相互呼應、揖讓，山路貫穿其間，水面佔據了較大的空間，因此，畫面依然散發出宋代「全景山水」固有的「可行、可望、可游、可居」的氣息。

全圖勾、皴密集，墨色濃郁，山石敷以淡赭色，樹榦、茅屋罩了深赭色，這已是「淺絳」設色的特點，但又在雙勾的楓葉中填入朱磦、硃砂等色，更在朱磦中加入藤黃，使楓葉更加鮮艷明亮。這是非常大膽的用色，體現了王蒙對用色獨具的匠心。

【畫家簡介】

王蒙（1308－1385），吳興（浙江湖州）人。字叔明，號黃鶴山樵、香光居士，是趙孟頫（1254－1322）的外孫。明初因胡惟庸案受到牽連，死於獄中。畫風以王維（701－761）、董源（活動於十世紀上半葉）、巨然（十世紀）為宗，但能自立面目，與黃公望（1269－1354）、吳鎮（1280－1354）和倪瓚（1301－1374）齊名，合稱為「元四大家」。

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