董芮銘談小楷創作

我創作的書法作品，凡是投稿參展的，都是以行書面目出現，所以有人認為我是專寫行書的，前段時間我拿了幾件小楷作品去字畫店裝裱，恰被幾個書友看到，竟然認為頗有可點處。既然有人認可，索性我今天就撇開行書不談，說說我的小楷創作心得，也來個反彈琵琶——出其不意。

小楷在古代的科舉應試中是唯一的指定書體，除此外，寫經、抄書、題跋、尺牘等也大多用之，可以想見古人對小楷這一書體應該是很重視了。「工書者不通小楷，不能稱書家」（錢泳《書學》），所以歷史上凡善書者，大多精通小楷，從而也給我們留下了大量的小楷精品，如鍾繇的《宣示表》、《薦季直表》等尚有隸意的小楷，可謂小楷之鼻祖，接下來王羲之、王獻之父子又將小楷進一步演變進化，達到了很高的藝術境界，可稱巨擘。從此而下，後代大多書法家擅長小楷，但都無出鍾、二王其右，如歐陽詢、褚遂良、文徵明、王寵、祝允明、董其昌等等。

我寫小楷，遵循的是先簡後難的方法，先是取法趙孟頫的《汲黯傳》、《道德經》二帖，記得當時我正在上高中，不可能整天拿毛筆來練習，只好用鋼筆去臨習，雖然寫出來的線條缺乏韻致，但字形結構尚得。等畢業後利用工作之餘，我才又以毛筆臨習了兩年多的時間。隨後又臨習文徵明的《赤壁賦》、《蓮社圖跋》和王寵的《前後赤壁賦》等經典作品，這一段時間下來，大大開闊了我的視野，筆下感覺也逐漸豐富了起來。後來我又溯流而上，向二王取法，無外乎《黃庭經》、《曹娥碑》、《樂毅論》等幾種法帖，「二王」當中我尤其喜歡王獻之的《洛神賦十三行》，此帖墨彩飛動，氣骨雄峻，已臻完美，故我每每臨寫不倦。

時下的書法展覽中，以行草書居多，篆隸次之，小楷就更少了，再大一點的中楷書幾乎就沒有，根本不佔主流地位，這也是我不以小楷參加書展的原因，免得出力不討好。但這並不是說楷書不可學，尤其是小楷，因為在書法歷史上，每個時期、每個時代都有各自的審美觀念，就拿唐楷來說，到了宋朝幾乎就沒有人去欣賞它了，更何況作為我們相隔數百年後的網路時代了，面對唐楷（包括小楷）會不會燃起我們的激情？我認為這關鍵在於創新，在傳統的基礎上搞出點自己的名堂來，寫出的東西既要有古人的影子，又要符合現代人的審美情愫，「法取蘭亭，書隨時代」，這樣才能打動人，才有時代性。

我的小楷取法，由來喜歡那種結構俊朗、筆法遒勁一路的，都知道寫小字難於寬博，所以最近我又著力在墓誌中取法，以增進體勢和筆法，最後會是什麼樣子，有待於在時間中去提煉、完善。至於工具和材料的選擇，筆我用的是晉唐風骨一類的狼毫，最次也要用兼毫，這樣才能寫出感覺來，墨是我自己研的，寫小楷不需要太多的量，所以也不麻煩，紙也不太吸水，質地細膩的礬紙和半生半熟的最好。

再說一下創作的環境。蔡邕在《筆論》中說道：「夫書先默坐靜思，隨意所適，言不出口，氣不盈息，沉密神彩，如對至尊，則無不善矣。」這段話，我覺得最適合於小楷創作。都知道現在的書壇躁氣十足，我是凡人，自然也有這種急功近利的毛病，所以我要努力來調整自己的心態，慢慢地去掉這些火氣，辦法就是寫小楷，沒有任何的功利目的，就是寫字而已，不求參展，不用送人，從而也就不看別人的臉色，自家寫來自家看——在明窗淨几的案頭，焚香一炷，再茗茶一壺，去掉一切的塵世紛擾，讓心與古人靠攏，再靠攏，於是捻筆，濡墨，徐徐寫來，一字、一行、一篇，「言不出口，氣不盈息」，全神貫注地書寫，這時，什麼功名利祿，誰還會想得起來？

我不要在「高速公路」上狂奔到黑，來個「反彈琵琶」走走「鄉間小道」，感覺也挺好。

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