比演好反派更難的，是演回好人
又一部翻拍自韓國電影的國產片上映了。不過這一次的改編，總算是把本土化做得到位了。
對，我說的就是正在上映的《「大」人物》。
不過我有點不太理解的是，影片在宣傳的時候，竟然把「包貝爾挨揍」當成大看點。
於情於理，誰會想去影院看某位演員挨打啊！反派太壞太欠揍，扮演反派的演員就活該被打嗎？我們還是不是文明世界、法治社會了？
包貝爾去《吐槽大會》上也拿這個自黑，說「（王千源）一看劇本里全是打我的戲，就愉快地答應了。」可以說是很有娛樂精神了
玩笑歸玩笑，但王千源接演《「大」人物》的真正原因肯定不是因為能揍包貝爾，就像觀眾不會因為能看到「包貝爾挨揍」就買票去看這片一樣。
這裡，就不得不說說王千源在《「大」人物》中扮演的男主角孫大聖。
韓國原版電影《老手》里，男主角由黃政民扮演。正是憑藉著這個角色，黃政民第二次獲得了韓國百想藝術大賞最佳男主角的提名。
韓國電影《老手》劇照
當時跟他一起入圍的還有李秉憲（《局內人》，最終獲獎）、宋康昊（《思悼》）、劉亞仁（《思悼》）等。不用多說你也能明白，這個角色設定與黃政民的表演有多麼優秀。
無論是《老手》還是《「大」人物》，影片的成功的關鍵就在男主角身上。而男主演能不能讓一個極富正義感、使命感的普通刑警角色立起來，又是這個關鍵的關鍵。
《老手》中的黃政民顯然是成功了。看過《「大」人物》之後，我覺得王千源不僅成功了，還給了我更多的驚喜。
第一次記住王千源的表演，還是因為楊亞洲導演的兩部電視劇：《空鏡子》和《浪漫的事》。
《空鏡子》中，他出現的時間不超過十分鐘，扮演女主角孫燕的相親對象之一陳果仁。就在這幾分鐘時間裡，他就演活了一個有潔癖、愛挑剔還愛打探別人隱私的小氣男人。
《空鏡子》中的王千源
再到《浪漫的事》，王千源的戲份多了一些，成了三女兒宋風（張延 飾）的男友，一個說話結巴的環保主義者。因為這部劇當年播出後還是挺火的，以至於有人以為王千源本人真的有口吃。
豆瓣上，電視劇《浪漫的事》劇照下的評論
這兩部劇里，王千源的戲份都不算太多，但是他完全靠表演讓觀眾記住了他。很多年以後，在被問到給年輕演員的建議時，他說：「珍惜你的每一個角色吧。其實所有的大角色都是從小角色或者每一場戲來的。」
雖然是畢業於中央戲劇學院，但是王千源並沒有一上來就演上主角的好運氣，而是從男九號、男八號、男七號、男四號，一步步摸爬滾打成挑大樑的男主角。
當然，王千源也不是一開始就明白這些，大學畢業後被分到了中國兒童藝術劇院的他也迷惘過。
那時，接受了四年專業的表演訓練之後的王千源，很長一段時間裡是在舞台上演大樹、演狐狸、演狂風，這讓他覺得自己的表演毫無用武之地。
但其中一次演出的經歷，卻讓他觸動很深。那次表演台下的觀眾是一群有智力缺陷的孩子。表演結束後，這些小觀眾圍著「貓頭鷹爺爺」「石頭哥哥」們真情實感地流淚。
參加《表演者言》時，王千源說了很多關於表演的體會與想法，沒有套話，全都是實打實的經驗之談
他們的淚水使得王千源驚覺，過去的自己是把世界上最真摯的觀眾拋棄了。在那之後，他對自己的要求是，要麼就別演，要演就要對得起觀眾，「他用生命去看，你用生命去演。」
重新理解了表演與演員之後，王千源也終於遇到了《鋼的琴》中東北下崗職工陳桂林這個角色。
王千源是遼寧瀋陽人，本來就對東北那個環境很熟悉。他很快就決定接下這個角色。即便是影片之後遭遇了資金不足，一天只能拍一條，他也沒有想過退出。
這份堅持，讓王千源憑藉《鋼的琴》拿到東京國際電影節的最佳男主角。
《鋼的琴》劇照
得獎後沒多久，原本對「影帝光環」抱有更多期待的王千源冷靜下來，「拿獎的時候，這個事情其實已經翻篇了」。在他看來，重要的是「不要老記住得獎的感覺，你要記住怎麼樣得到了這個獎項的，那個感覺是最重要的。」
堅持去體驗生活，去挖掘角色的內心，提前著手準備，踏踏實實地表演，按照這樣的創作模式完成的表演能夠得到觀眾和業內的肯定——這是王千源成為東京電影節影帝後收穫的最重要的經驗。
2014年的《綉春刀》是王千源第一次拍武打戲，而讓他決定接下這部戲的，就是他想要挑戰這種未知。為了演好「大哥」盧劍星，他提前三個月就開始練習影片中的武術基本動作。
不僅是武打戲，他還不斷去思考古裝戲應該怎麼去演。從古代人應該怎麼坐卧行走，經常練武的人整體會是一種什麼形態，到粘上鬍子之後人應該怎麼說話，事無巨細。
到了《解救吾先生》，王千源又迎來了全新的挑戰：第一次出演大反派。
其實，《解救吾先生》留給王千源的角色準備時間並不算長。在看過人物原型綁匪的錄影帶以及其他資料之後，王千源很快就捕捉到這個角色最核心的特質：猶如城市裡一個飢不擇食的豺狗、喪家之犬，見誰綁誰，見誰殺誰，沒有什麼規則。
為了演出綁匪華子的兇悍、殘忍，他在片場跟扮演受害者吾先生的劉德華幾乎沒有什麼寒暄，「因為我是匪，他是我的人質。」
而在拍攝華子行刑前的戲份時，王千源直接熬了個通宵，然後通過狂喝咖啡、跑步來脫水，讓自己在外形上看上去更加枯槁。
這個角色僅存的人性與良知也同樣在這段行刑前的表演中得到呈現。拍攝時，包括導演丁晟在內，很多在現場觀看的人都哭了，而王千源當時的感覺是，自己算是交差了。
拍攝《解救吾先生》時，演完這場後，片場很多人都哭了
《解救吾先生》的華子讓王千源收穫了金馬獎最佳男配角的提名，也讓他在這幾年裡成了新的華語電影反派代言人。
在《破·局》里虐過郭富城之後，王千源就直言不諱地說：以後真的不想再演壞人了。跟所有演員一樣，他也擔心自己的表演與形象被標籤化、模式化。
終於，《「大」人物》讓王千源如願了：這一次他不僅不再演反派，還是在影片中暴打反派的「超級警察」孫大聖。
之所以說孫大聖是超級警察，跟他的名字與孫悟空之間的相似性關係不大，主要是因為作為警察的孫大聖不僅腦子轉得快，身手也了得。
經過《綉春刀》《解救吾先生》《破·局》等影片的磨練之後，王千源對於動作戲顯然又有了新的理解。
拍《綉春刀》時，王千源給自己第一次拍得武打戲打了及格分。不過他那時也吐槽過自己，經常拍起動作戲來，就光想著記招，「像背題一樣，就沒有表演那種感覺了。」
對於《「大」人物》，王千源又對自己的動作戲提出了更高的要求：要乾淨利索。而對於文戲，王千源的處理仍舊是一如既往地得心應手。
要跟罪惡與不公正硬磕到底的主角，必然得有勇有謀。孫大聖並不是只有一身好功夫的警察，他還是一個擁有小人物智慧的普通人，一個好丈夫、好爸爸。
孫大聖之所以沒有被金錢與權力腐蝕，也正是因為他知道小人物的生活是如何的不容易。而對王千源來說，在對小人物的理解和把握上，他從來沒有讓人失望過。
電影中，孫大聖與趙泰在夜店中的第一次碰面是一場重頭戲。
這次的針鋒相對中，兩個角色不僅要展現出各自的特質，也要通過這場戲確立他們之間的矛盾：小人物與大人物的矛盾，善待弱者與欺凌弱者的矛盾，善良與邪惡的矛盾。
在這場戲裡，面對趙泰的挑釁，孫大聖始終保持著微笑。從一開始的避免矛盾，到看似不經意的言語諷刺，再到他對於趙泰欺凌弱者行為的鄙夷，孫大聖對於趙泰的態度已經足以說明他的人物特點。
而觀眾看到這裡，就已經明白：孫大聖與趙泰之間必有一戰。
雖然並沒有裸露戲份，但也不難看出這部電影里王千源的身材真的保持得非常好。（完全沒有拿王硯輝老師做對照組的意思，他在這部電影里超可愛）
在拍攝動作戲的過程里，王千源說他每一天都是膽戰心驚，「怕打到別人，怕弄傷自己，怕動作不夠漂亮。」
他話說得謙虛，但在觀眾看來，《「大」人物》里王千源的身手絕對不亞於練家子。
電影中，無論是孫大聖抓住高速駕駛的車不放手，還是被趙泰摔到擋風玻璃上，王千源全都是自己來。
《「大」人物》動作特輯中，王千源在拍完各種動作戲份之後最經常說得是：再來一條吧
為了拍好動作戲，王千源進行了嚴格的體能訓練，每天堅持有氧運動，就算是拍完夜戲也還得練會肌肉。
而王千源的對於自己的這種要求，與角色本身的設定也是不謀而合的。一個為了正義與責任，敢於挑戰「大人物」的警察，必然是不會輕言放棄的人；正義與邪惡的對決，也必須要酣暢解氣。
影片最後，孫大聖與趙泰之間的廣場對決，果真沒有讓觀眾失望。孫大聖在被打倒與站起來繼續戰鬥的循環中，用他的拳頭，宣洩了觀眾心中的不平與憤懣。
正是因為了解孫大聖這個角色，了解孫大聖與趙泰的武力對決對於觀眾情緒釋放、影片的主題提升有多麼重要，王千源才會如此重視他在影片中的動作戲表現。
甚至可以說，孫大聖打得漂亮、有力，就代表著小人物、代表著正義的勝利。
也是在《表演者言》那個節目中，王千源還說過一句話，「你老想演那種好的角色，或者很重的角色，它要是一輩子不來呢，你就一輩子不好好演嗎？」
對演過小角色也演過小人物的王千源來說，他已經明白，很多時候，問題的關鍵不在於角色，而在於演員自己。只有演員自己不給表演設限，他的表演可能性才會沒有限制。
從《綉春刀》里第一次演武打戲，到成為動作片里挑大樑的男主角，王千源靠得不是武學天賦，也不是技術外掛，而是實打實的汗水與努力。
從能拍打戲，到把打戲拍得賞心悅目，王千源用作品與表演證明了他的勇氣與突破。對他這樣的演員來說，沒有眼高手低的超越，只有腳踏實地的無限可能。
希望，更多的演員，也能夠明白這個道理吧。
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