專訪五百導演：從《「大」人物》看如何落實中國式警匪犯罪片
作者/斯塔西
一直以來，國內警匪犯罪題材電影，囿於各種不可控因素，總是拍得束手束腳。雖然也出現了一些優秀的警匪犯罪片，但大多數類型片的故事情節脫離現實，價值觀表達擰巴。如何拍好中國式犯罪片，成了擺在創作者面前的難題。
終於出現了這麼一部作品《「大」人物》，既揭露現實、貼近生活，又符合主流價值、令人熱血沸騰，走出了大銀幕警匪犯罪片一條出路，給了類型創作者一些啟示。
「我拍這個片子原因很簡單，就是出口氣，求個公平。咱老百姓眼中的大人物，要麼位高權重，要麼有錢有勢。但其實咱老百姓有時候，才是真正的大人物。這就是為什麼片子里小人物警察有一個大人物孫大聖的名字，最後他還扳倒了真正大人物！」五百導演心直口快地告訴娛樂資本論（ID：yulezibenlun）。
提到五百，可能電影圈還不熟悉他的名字，但是在網劇圈，他可是多次締造現象級口碑網劇的大人物，弧光聯盟發起人、五元文化創始人，《心理罪》《畫江湖之不良人》《古董局中局》導演及《白夜追兇》製片人。所以這一次，他像是初生牛犢不怕虎的姿態，帶著《「大」人物》闖蕩大銀幕。
五百透露，之所以一直紮根在網劇，是因為他出道於互聯網風起雲湧的2012年，他想做開拓者，同時也在等一個回到大銀幕的機會。終於他等到了現在，一方面有這麼一部現實題材電影找上來，一方面中國電影市場開始變得成熟，觀眾選擇變得理性，他們更希望看到一些社會現實題材影片。
五百導演
「這些年，基本功沒白練。」五百總結說，終於等到這部電影，嘗試不同於他以往所拍攝的網劇，不用炫技、自成一套的寫實粗糙拍攝。接受娛樂資本論（ID：yulezibenlun）專訪的五百導演，獨家揭秘如何從題材、情節到角色全方面，落實符合國情的警匪犯罪題材影片。
擅用社會新聞，以事件寫實呈現
山東三名哥們合夥造假硬幣，他們砸錢買設備，苦學了技術，不造100元大鈔，只造1元硬幣，最終他們花了18萬隻造出了16萬，虧了2萬。
上述這則荒誕的社會新聞，正是《「大」人物》開頭所呈現的情節。五百導演把幾年前看到的社會新聞改編進了電影里，「造假鋼鏰兒，還虧了，這種荒唐事，它確確實實每天都在我們身邊發生。」
改編一部警匪犯罪片，最難的就是找到國內能夠匹配的社會事件，作為背景。五百坦然說，他就用了自己平時看到的社會事件，「他們能引起我的共鳴，也就能輻射到每個人的心裡。」除了開頭的造假幣事件，還有家長搖號買學區房的困境；開發商的強行拆遷；大人物找東歐人解決隱患；斷章取義的網路暴力等等。
找到相應的社會事件後，下一步就是選擇呈現事件的方式。五百認為這就和定製一款產品思維類似，如果你的題材內容是一款高端產品，比如《古董局中局》，它講述的是古董世家的故事，「那我可能在拍攝上，道具上要非常講究，運鏡上也是盡量精緻，把它變得更傳奇化一些。」
但《「大」人物》則是一個社會現實題材片，講述的是小警察對抗蠻橫跋扈富二代的故事，它必須是一款更親民的產品。「所以我選擇的是粗線條的拍攝方式，也就是不講究、很糙的方式。因為我不想讓觀眾注意鏡頭，只想讓觀眾跟著事件走，把事件本身呈現出來。」
除了呈現方式，在素材選擇上，它必須是親民的。比如警民聯歡的節目排演，老警察升職門檻執法資格考試，「只要是當過警察，或者是在公安系統內工作過的，都知道資格考試就像魔鬼一樣，太多的這些老刑警破案無數，滿身傷痕纍纍的『戰績』，但是就是過不去這個考試。」五百解釋說。
所以很多「戰績」滿滿的幹警只能衝鋒在一線破案。為了表達敬意，五百加了三人比傷疤的戲。「局長最初沒有名字，為了表現三人既是上下屬，也是出生入死的兄弟關係，我就加了名字，讓他們在這段戲裡直呼其名。」
五百拍著胸脯感嘆，這就是最真實的公安警察的一面，沒有虛構！為了呈現最真實的一面，五百深入了解人民幹警的普通生活，這也是本土化改編所必須的環節。
從警察故事到喜劇情節，全方位的本土化
「拍我們國家的警察故事，肯定要知道他們的生活是什麼樣子。」五百說，拍這部電影一直在跟公安部做交流，一是讓他們幫助指正電影中破案情節，讓其變得更加合理化；二是讓了解他們的生活細節，讓其變得更加生活化。
五百舉例說，他們採訪了全國最美刑警，他一邊接受採訪，一邊還在破案，聽到他那頭電話傳來出現可疑人員。「這種事情對普通老百姓來講，就像拍警匪電影一樣，但是對他們來說，就是司空見慣的一件事。」
整個電影所發生的破案事件，都與公安部做了積極溝通。警察告訴五百這類似案件可以落實到一個什麼樣的狀態，「他們對我們創作還是比較支持的，而我們也有義務把這件事更加準確呈現出來。」
情節本土化，當然要有準確的價值觀立意。整部電影都是警察的視角，「我要表達的就是，我們遇見不公平的事情不要沉默。」小刑警孫大聖最初就是「多管閑事」，插手修車工陳勇強的事，才揪出了一樁大案子，端掉了背後的黑勢力。
「如果你要說這是在傳達正能量，那我只能說這沒什麼不對，這種事情發生在我們身邊，就是很令我們普通老百姓為之一振的事情。生活已經夠操勞了，為什麼我們不能在大銀幕上看到振奮人心的事件發生？」五百反問道，況且就呈現上來說，他也沒有美化警察，將最日常的部分呈現出來，包括幽默的部分。
喜劇幽默情節的呈現，也是影片本土化最成功的地方。警察確實會遇到生命危險，有時驚險躲過一劫，但他們生活也不是一味板著臉的刻板，所以五百用幽默化的方式處理。比如王硯輝隊長在漁船上，腳底踩滑，差點被砍中命根子的情節。
五百認為喜劇情節不是靠表演，而是以事件方式呈現出來，做反差。類似網上熱搜，完美躲過車禍視頻，雖然為視頻里的人生命受到威脅捏了一把汗，但如果躲過沒事了，就會讓人對事件的滑稽性發笑。
「我是喜歡用輕鬆的方式，去講一個特別嚴肅的問題，如果你要用嚴肅的方式講一個嚴肅的問題就會產生比較負面的效果，就好像強行教育，會讓大家覺得不舒服。」五百向娛樂資本論（ID：yulezibenlun）解釋說。
根據演員特質調整角色，演出生活化
五百並非科班出身，沒念過電影學院，他是從劇組最底層摸爬滾打過來的。從跟機員到導演，他對劇組每一個環節都特別熟悉。他拍《「大」人物》時候特別放鬆，他也是如此把演員的狀態調節到最放鬆的狀態。
「我就告訴他們，千萬不要緊張，盡量想辦法讓他們緊繃的工作狀態『軟』下來，變成生活和工作一個狀態就好。所以每個角色也都根據演員特質進行了調整。孫大聖一定是王千源版本的孫大聖，趙泰一定是包貝爾版本的趙泰。」五百打趣地說出，最後這段像是繞口令的總結。
王千源以往在《解救吾先生》這類警匪犯罪片里塑造的角色都是大反派，這次演警察帶著自己的痞氣，還有硬朗風格。拍攝期間，五百看到王千源拚命的打戲風格，曾開玩笑地問：「千源哥，你有沒有感覺到，你自己想要做中國的傑森·斯坦森？」
聽到這番話的王千源，像是受到鼓勵，更加自如地去表現這個角色。「而我呈現這個角色也很直接，人名都叫孫大聖了，齊天大聖性格是什麼樣，觀眾一目了然。」五百提到這個孫大聖人物，情不自禁地興奮起來。
當娛樂資本論（ID：yulezibenlun）問到反派趙泰的選擇時，五百提醒說，必須要知道一個前提，影片背景設置在國內三線城市。富二代的形象並不是大家所想像的帥哥，他們很多都是普通人的樣貌。包貝爾的形象再合適不過，「觀眾不了解包貝爾的成長，其實他也經歷了很多與電影類似的極端事情，從他的眼神里，就能捕捉到趙泰這個人物的心理。」
私生子趙泰以極度自卑的心理，表現出極度狹隘狂妄的行為。他以為自己可以隻手遮天，很多時候犯罪也就產生於這樣的激情中。據相關資料顯示，中國的激情犯罪佔了刑事犯罪案件的三分之一。所以趙泰他沖昏頭腦，一而再，再而三地犯罪，走入癲狂狀態，是符合實際情況的，趙泰就是存在我們身邊的真實人物。
這部《「大」人物》與正在熱映的《無名之輩》有異曲同工之妙，都在表現小人物的生活，不同的是，《「大」人物》里的小人物扳倒了大人物。五百導演從題材、故事、角色塑造上，全方位地落實中國式的警匪犯罪片。
