古代書畫名家如何讓魚在畫紙上「游」起來？

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在中國傳統文化中，魚是一個美好的意象，在先秦時期典故中，莊子和惠子關於「魚之樂」的巧辯，充分詮釋了魚這種動物對中國人的重要性，故而歷朝歷代，中國人喜歡畫魚。

明 佚名 魚藻圖軸 克利夫蘭美術館藏

繪畫中以魚入題，美學內涵不外乎二：一取其「多子」「富餘」等吉祥之意；二取其自由自在的心靈意象。畫魚的人很多，名家卻少。但在宋代以後，各類題材的能手如井噴般出現——宋徽宗時編撰的《宣和畫譜》將中國的繪畫題材分為十門，魚龍便名列其中。

南宋 佚名 《群魚戲藻圖》

所以，宋代不乏傳世的畫魚名作，其中劉寀（cài）最為著名，其長卷《落花游魚圖》，以工筆設色的方式描繪水中游魚，或成群穿波，或橫流而過，水上花葉繽紛，水下藻荇飄蕩，完美再現了「宋畫如詩」的境界。

北宋 劉寀 《落花游魚圖》（局部）

美國聖路易美術館館藏

而在畫魚名家中，風格奇特、最具個性的當屬八大山人朱耷。八大山人承襲陳淳、徐渭寫意花鳥畫的傳統，發展為闊筆大寫意畫法，將鳥、魚的眼睛畫成「白眼」，所謂「失群強項傷心鳥，張口無聲瞪眼魚」，創造了一種前所未有的動物造型，白眼更是將孤傲不群、憤世嫉俗的個性，展現得淋漓盡致。

在一幅畫的中央孤零零的只畫一條魚，這樣的構圖一般人很忌諱，但八大山人就敢於這樣做——他如同畫中的白眼動物，無所顧忌。

八大山人《魚石圖卷》（橫屏欣賞）

清代時，來自義大利的郎世寧，作為宮廷畫家，為中國人展示了畫魚的另一種可能性。

他「中西合璧」的畫法明顯不同於同時期的清代畫家，儘管畫中做了很大的折中，儘可能保留和融合中國的技法和元素，適應中國的審美趣味，所畫的魚，神韻完全不亞於當時中國最高水平的大家。

郎世寧 《畫魚藻》

而要說近現代，齊白石是出了名的畫魚者。早年齊白石摹習八大山人，後期逐漸創新，數年的不斷作畫，讓齊白石研磨了出了自己的畫風，終成大師。

齊白石 《坐看垂釣者》

齊白石筆下的魚更加寫意，他的花、鳥、昆蟲，既有民間的鮮活明艷，也有文人氣息情趣，雅俗共賞。

齊白石 《九和》

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