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北師大王鵬中國畫青綠山水畫教程

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明 仇英 《桃源仙境圖》 立軸,絹本,青綠設色,縱175厘米×橫66.7厘米,天津市藝術博物館藏。

借給研究生上課的機會,以明代仇英《桃源仙境圖》局部臨摹為例,整理了一下青綠山水畫的步驟及一些需要注意的問題。

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《桃源仙境圖》是典型的山水畫傳統題材,與《玉洞仙源圖》被合稱為「雙美圖」。

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《桃源仙境圖》取材於東晉隱士陶淵明所作《桃花源記》,描寫了日出而作,日落而息,如同仙境般的世界。

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此圖為重彩大青綠山水,深受南宋趙伯駒兄弟畫風的影響,又兼取劉松年精巧明麗的用筆、用色。

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圖中山石矗立,虯松盤繞。三位高士臨流而坐,一人乘興撫琴,一曲《高山流水》回蕩在樹間。

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橋下溪水清澈,坡上的桃樹林掩映于山石、樹木之間。白色的文士衣著在陽光中山石林木映襯下,格外鮮明。

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圖中的山峰畫法以石青為主,石綠輔之,設色濃麗明雅,艷而不甜,勾勒、皴染細密。

山間厚雲排疊,造成了雲氣迷濛的幽遠空間,展現出遠離世俗、虛幻縹緲的人間仙境,構圖取北宋全景式大山大水的布局特徵,視野開闊清曠,境界宏大,疏密對比強烈。

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除了水墨山水外,淺絳山水、青綠山水為喜聞樂見。淺絳山水是以水墨為主,輔以花青、赭石冷暖兩種色,屬於淡彩山水。青綠山水則是使用石青、石綠、硃砂、白粉等重彩,手法大多工整細麗。青綠山水歷代均有高手珍品傳世,也曾因水墨至上而被視為「匠氣」、「艷俗」,然而不可否認,青綠山水與水墨山水一樣,是中國畫獨特藝術語言的展現,是中國式的藝術表達。

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在構圖上採用近景、中景、遠景的三段全景式,這是中國山水畫史中從五代北方山水畫派到北宋流行的構圖模式

仇英《桃源仙境圖》為大青綠,描繪一派奇偉絢麗的神仙境界。這張畫色彩豐富,技巧多樣繁複,臨摹它會較全面的體會古代青綠山水的技巧程式,也因為這張畫的高難度,能鍛煉學習者把握畫面整體協調性能力,是一張即好又難的臨本。

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明 仇英 《桃源仙境圖》 局部大圖

范畫步驟圖選取的是畫面最上端的部分。(感謝學生汪紋西參與步驟圖製作)

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明 仇英 《桃源仙境圖》 局部大圖

一、落墨。

中國畫,曾有位老畫家對我說:「中國畫家每一筆都要負責任的。」這種「負責任」要從第一筆落墨直到畫面最後完成,甚至裝裱展出。因為它不可隨意塗改,一筆一墨均是審美。中國畫可以用鉛筆起形,但一旦動用毛筆,就不可像鉛筆般隨意。毛筆落墨不僅是勾物勒形,也要傳達所畫對象的形態、質感、體積感、空間感,要考慮到墨色濃淡乾濕對最後染色的影響,同時要表現出筆墨本身的韻律節奏美感。所以青綠山水的落墨和工筆人物的勾線一樣是畫面的骨架,不可修復的畫面的根基所在。有些學畫者以為青綠最重要的是後面染色,其實青綠山水每一步皆要重視。當然勾線要平時多積累、多體會才能熟練準確的用筆表達。

1、體會臨本,做細節分析,對整個作品以至局部的風格要有整體把握。

2、狼毫筆勾線,從山石勾起。主要結構及輪廓線稍粗重,注意筆的抑揚頓挫,也不要太濕。

3、線邊緣稍作皴擦,不可過多,否則影響最後染色。

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4、勾松樹,樹枝幹筆要和山石有所區分,要更流暢些。要仔細分析松針的組織,不能亂。每一張古畫處理松針的方法都不相同。

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5、勾雲,此畫雲氣流暢中蘊含生澀,非常有韻律。如有亭台樓閣要注意線條結構的準確性。

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二、裱板、刷底色,為了使色調統一,要先刷1、2遍仿古底色。

三、打底色。打底色是傳統的程序,用水色鋪底,這樣之後的重彩石色才能勻凈,並顯得豐富。否則重彩會花、火。

1、先從最重的墨色上起,一般是松針,用墨調花青先染1、2遍。

2、常規畫法暖的山石(綠色)用赭石打底色,冷的山石(青色)用花青打底。我的畫法是用赭石整個打底,青色山石再上花青,這樣顏色更加沉穩,一般均上2遍。

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3、山石暗部用花青調墨稍加渲染。

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4、更重的山石墨與花青多上2遍,分出層次結構。

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5、綠色山石先用草綠罩一遍。

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四、上重彩

1、綠色山石染三綠,流出邊上的赭石色。

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2、上石青。這張畫我用頭青調肽青藍。石青較難染勻,上幾遍可用清水洗一次。

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3、渲染階段。之前的石青石綠屬於平塗,沒有層次和厚重感,渲染可以達到這種效果。用石青或石綠在山的亮部繼續染,暗部石色保持薄的狀態。後面的山石設色較豐富,也比較灰,用石青石綠分染不同部分,有的部分兩色調和使用。這樣,前景的山石青綠色較厚較純,後景的顏色較薄較灰,形成色彩空間。

五、深入整理。這一步非常關鍵,因為之前上的石色會顯得生、艷,這一步要調整色彩關係。

1、用赭石調花青成一種灰色,渲染遠景較灰的山石,直至更穩重。

2、用上面顏色渲染前景山石的暗部,分出層次。顏色較深的暗部山石用花青赭石再調墨將其畫暗。

3、前景藍色山頭最亮部用三青調三綠提亮。

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4、染雲的白粉,分染。

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5、復勾,醒線。用淡墨調胭脂復勾青色山頭,淡墨調花青復勾綠色山頭。這用的是色彩的互補關係。綠色暖用偏冷的顏色醒線,青色山用偏紅的顏色醒線,會更鮮明豐富。適當用帶顏色的干筆皴擦,使山石更具有質感,切勿過多,用筆要講究,不能塗抹。

6、點墨。代表山上樹木的蔥蘢。後面山石的點較多較密,分多次點成。要注意點的方向要統一,不能無章法無規律,這要深入研究臨本。完成。

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我根據王翚古畫冊頁完成的青綠《擬古之雋逸江山》

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我臨摹石濤《游華陽山圖》局部,用半生不熟的宣紙,小青綠。

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我臨摹王蒙的《東山草堂圖》局部,淺絳。

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