淺論冰雪畫的特殊「語言」——礬墨

畫不耐看的原因不一而足，但少趣寡韻則為常見。袁枚論詩時曾經說「品畫先神韻，論詩重性情」，說到了要害。

高宏《迎春圖》

冰雪畫派創始人於志學先生為了豐富國畫表現形式，創新中國畫藝術，研究發明了礬墨畫法，發展和豐富了畫冰雪的技法。古之畫卷體現雪景只以「留白」、「彈粉」等簡單的手法。「留白」是以宣紙原色為雪，用墨色在其上渲染出溝壑紋理，而「畫白」則是以礬墨的特殊方法，在已經著墨的地方畫出冰雪的質感和肌理，這樣創作自然給人一種雪落山野，冰覆萬物的立體感受。

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於志學經過幾十年的探索和研究，創造出了使用膠礬做調劑直接表現冰雪的新技法，如潑白、滴白、雪皴等等，在這裡雪已經不是留出來的、不是彈出來的，而是直接畫出來的。於先生在此基礎上提出了「墨有韻，白有光」、「冷逸之美」、「冷文化」等等學說，徹底從理論到實踐解決了冰雪畫的創作原理及技巧，在中國畫的體系中，增添了全新的畫種、畫法、畫派。

在冰雪山水畫中經常使用的一個最重要的調劑是「礬」，通過變單純以水為調劑改為礬水做調劑所產生出礬水水痕線，利用它，可以畫出冰雪的效果，結合墨的使用，稱之為「礬墨」，它不但沒有背離中國畫的精神，如氣韻生動、骨法用筆等，反倒激活了水墨沒有發現和利用的潛能，為水墨延伸、重新整合創造出無限可能的形態，展示了一個新的空間。中國畫一旦加進礬，礬首先和墨形成新的關係，各自起到不同作用：墨仍然向黑色靠攏——布黑，礬卻向白色逼近——布白。黑白變化充分發揮，既保持了東方水墨的神韻和本體價值，豐富了水墨表現形態和精神內涵，又沒有丟掉民族繪畫的特質，滿足了中國畫對筆墨情趣的需求，可以說冰雪畫史無前例地由礬墨完成了中國畫的黑白新篇章。

高宏《風骨》

礬墨畫不僅實現了「白」，而且還實現了「光」。光在中國畫中是「模糊不清」的，前人不承認中國畫中的明暗素描關係，礬墨卻可以畫出光來。冰雪在消融時一滴水珠被「滴白法」凝結在宣紙上，這是中國畫從來未有過的奇蹟，那一滴水珠，正可以「反映出太陽的光輝」。這是最典型、最具說服力的例子。光在中國畫上起到一個畫龍點睛的作用，中國傳統畫論中的「畫留三分空，生氣隨之發」之說，就是伴隨著光的出現營造出的一種氛圍。

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光給畫面帶來升級和一種生命的存在。中國畫藝術歷來是講究詩畫結合的，所謂「詩中有畫，畫中有詩」。中國古代的畫很難見到光，但中國古代的詩卻光芒四射。如唐詩「爐火照天地，紅星亂紫煙」、「峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流」、「日出江花紅勝火，春來江水綠如藍」等等不勝枚舉。是礬墨技法讓中國畫補上了「光」這一課，礬墨技法讓中國畫大放「光」彩！

原文作者：高宏

原文來源：《收藏投資導刊》2018年12月刊《淺論冰雪畫的特殊「語言」——礬墨》

（因篇幅問題，原文有刪減）

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