「揚州八怪」之李鱓
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李鱓(shan亦作鱔或觶),
字宗揚,號復堂,又號懊道人、滕薛大夫、
中洋氏、墨磨人、苦李、木頭老李等。
揚州興化縣人(今江蘇省興化市)。
生於康熙二十五年(1686),
卒於乾隆二十二年至二十五年(1757-1760)之間。
李鱓出身於一個世代為官的詩禮之家。
他父輩以上連續九世有人官至一品,
多人中進士、舉人,累世工詩擅畫,
是名副其實的詩畫世家。
李鱓 《石畔秋英圖》現藏於南京博物院
李鱓自幼有一種丹青情結。
在習四書五經之餘,
年少的李鱓開始習元代黃公望山水畫。
黃公望為「元四家」之首,
作品蒼茫簡遠,氣勢雄秀,
又善於將草籀之法運用到作畫中來。
李鱓的這一學畫過程為後來的繪畫道路,
打下了堅實的基礎。
後來李鱓經常回憶這段經歷,
例如上海博物館藏李鱓《花鳥屏》題跋云:
「余幼學子久山水。」
他的好友鄭板橋也提到這段經歷,說:
「初從里中魏蒼凌先生學山水,
便爾明秀蒼雄,過於所師」。
左圖:李鱓畫 右圖:黃公望畫
李鱓早年仕途異常順利,
康熙五十年(1711),他考中了舉人。
不過,在這裡有一個小小的插曲,
因為康熙五十年的「江南科場案」,
李鱓的舉人科名曾被暫時取消,
這就是他所謂的「兩革科名」中的一次。
案情大白後,李鱓又恢復了科名,
但是錯過了馬上參加會試進士的機會。
此後兩年,李鱓游於帝王之都,
吟詩作畫,周旋於父祖輩的公卿之間。
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清 李鱓 雜畫冊十二開之一
在康熙五十二年(1713)九月,
他終於有機會向在熱河行宮避署的康熙皇帝,
獻上了自己精心創作的詩和畫。
康熙見李鱓作品確有可造之處,
又出身江淮大族,為籠絡士人,
便任其為內廷供奉,並下旨:
「李鱓花卉去得,交常熟蔣相公教習徐熙、黃筌一派。」
不久又正式任命為南書房行走。
(南書房本是康熙讀書處,
一度成為清廷發布政令的所在,
雍正成立軍機處後,
南書房各官即專司文字書畫,
不再參與機務。)
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清 李鱓 雜畫冊十二開之一
李鱓在任南書房行走其間,
具體做了些什麼事情已經無從可考,
但是他的詩畫才能得以進一步彰顯,
當時就有人記載說他「以詩畫名動公卿。」
李鱓畫的《四季花卉卷》,
被清宮《石渠寶笈》收錄,
這在「八怪」中也是僅有的。
可見當時他的繪畫聲譽之高。
《石渠寶笈》是乾隆皇帝新手勘定的,
官方著錄歷代法書名畫的專著,
審核甚嚴,李鱓能入選,
說明他的作品已經得到清朝最高統治者首肯。
李鱓 花卉卷
據《清史稿·藝術傳》記載:
「清制,畫史供御者無官秼,
設如意館於啟祥宮南,
凡繪工、文史及雕琢玉器、
裝潢帖軸皆在焉。
初類工匠,後漸用士流,
由大臣引薦,或獻璑稱旨召入,皆出特賞。
高宗(乾隆)萬幾之暇,
嘗幸館中,每親指授,時以為榮。
其畫之精美者,一體編入《石渠寶笈》、
《秘殿珠要》二書。
嘉慶中,編修胡敬撰《國朝院畫錄》,
凡載八十餘人,其尤卓著可傳者十餘人。」
而李鱓是其中之一,
可見當時他的繪畫聲譽之高。
李鱓作品(這是辣椒,蒜和芹菜吧!)
後來李鱓曾多次回憶自己在宮廷的光榮歷史:
癸巳獻畫口外,蒙聖祖仁皇帝御試,
交常熟蔣相公教習,以此繪事得名。
咸豐《重修興華縣誌》也記載:
五十二年獻詩行在,
欽取入南書房行走,年少才長,
兼工繪事,特旨交常熟蔣相公教習。
李鱓還有兩方印:
「李供奉書畫記」、「金門承旨」,
也都是對這段經歷的深深銘刻。
左圖:李鱓畫(局部) 右圖:蔣廷錫畫
李鱓繪畫的第一階段是他幼年到三十歲前後,
這是他在繪畫上學習古人技法的階段,
個人面貌還不明顯。
從傳世作品來看,
在這一階段中受蔣廷錫的影響甚大。
康熙任命李鱓為南書房行走的同時,
要他拜內閣學士蔣廷錫學畫。
(蔣廷錫(1669-1732),江蘇常熟人,
字南沙,又字揚孫,號西谷,
康熙四十二年進士,對教育、水利頗有建樹,
兼擅詩畫。是清代中期重要的宮廷畫家之一。)
左一:李鱓畫 右二:蔣廷錫畫
從康熙末年離開宮廷起到乾隆初年,
李鱓的畫風進入了其自由發揮的第二個階段。
這一時期的代表作品有《秋葵圖》、《蔬果花卉圖》、
《土牆蝶花圖》、《映雪圖》等。
《土牆蝶花圖》是已知李鱓最早的大寫意作品,
該圖以三分之二的篇幅,
描寫春季江淮雨後的農家景色:
衰敝的土牆飽含水分,
牆頭簇簇蝴蝶花競相開放,
滿園春色齊集牆頭,有如一片紫雲掩映;
牆下叢生的春草與遠處的雲情雨意連成一體。
土牆以大筆潑墨畫成,
蝴蝶花亦以花青作沒骨點簇後略事勾勒,
極盡筆酣墨飽興會淋漓之至。
李鱓《土牆蝶花圖》
李鱓《蔬果花卉圖》
直接影響李鱓中期繪畫的有兩位人物,
高其佩和石濤。
(高其佩(1672-1734),字韋之,號且園,又號南村,是清代最著名的指頭畫家。)
(石濤(1636-1710),原名朱若極,號苦瓜和尚、大滌子、清湘老人等,是一個絕不依傍古人而獨出手眼的大家)
正如鄭板橋所稱:
「後經崎嶇患難,入都得侍高司冠其佩,
又在揚州見石濤和尚畫,
因作破筆潑墨,畫益奇。」
李鱓在高其佩的指導下,
畫的鵝、鴨花卉都非常傳神,
顯得簡練蒼勁,奇趣橫生。
李鱓深受其影響,
同時也更加自覺地以「破筆」、
「潑墨」打破陳規和強化表現,
於是一種「縱橫馳騁、不拘繩墨而獨得天趣」
的大寫意風格開始出現於他的筆下,
並終於走向了成熟。
左圖:高其佩畫 右圖:李鱓畫
左圖:李鱓畫 右圖:石濤畫
清末民初葛金烺評論他這一時期的《花卉蔬果冊》:
「一開卷如見筆酣墨飽,興高采烈時也。
其花容葉態,魚鳥蟲豕,潔納入活潑之地,
以發其精華。有時銀鉤鐵畫,
有時墨點淋漓,雖隔數百年而紙墨未乾焉。
畫不足而題足之,畫無聲而詩聲之,
互相為用,開後人無數法門。
誰雲怪哉?斯誠仙矣。」生動精闢。
從乾隆九年(1744),
李鱓從山東返回故鄉興化直至去世,
是李鱓畫風發生又一變化的晚期,
這便是鄭板橋所說的「六十以外又一變也」。
李鱓畫 花卉蔬果
李鱓六十歲以後的作品是很多的,
從留存於世的一些作品來看,
也未必完全如板橋所說。
乾隆十六年所作《秋柳鳴禽圖》、
乾隆十九年的《玉蘭春色圖》和
乾隆十九年客吳陵繆公祠所作《城南春色圖》等,
皆屬大結構的上乘作品。
李鱓《秋柳鳴禽圖》
李鱓《城南春色圖》
泰州博物館所藏李鱓《玉蘭海棠圖》
李鱓許多題畫詩文還具有曲牌的味道。
比如他在《姜蔥細鱗圖》中題句云:
大官蔥,嫩芽姜,巨口細鱗新鮮嘗,
誰與畫者李復堂。
李鱓《姜蔥細鱗圖》
李鱓是清中期「揚州八怪」中的代表畫家,
李鱓進過皇家畫苑,做過七品縣官,
但他依然是不折不扣的文人畫家。
他的繪畫具備著文人畫的四個基本條件
第一學問,第二人品,
第三才情,第四思想。
正如俞劍華先生在《揚州八怪的承先啟後》文中云:
「八怪畫風總的根源,一句話就是文人畫,
八怪的畫是歷代最典型的文人畫。」
他博學多能,詩書畫皆有建樹。
其詩文直抒胸臆,幽默雋永;
其書法破貼追碑,大氣磅礴;
其繪畫雅俗共賞,縱橫馳騁,多得天趣,
對後來的「海派」、齊白石影響深遠。
李鱓 《花鳥十二屏》選四
李鱓擅畫花卉蟲鳥,初師蔣廷錫,畫法工緻;
又師高其佩,進而趨向粗筆寫意,
並取法林良、徐渭、朱耷,落筆勁健,
水氣淋漓,不拘繩墨而有氣勢,
使用重色或彩墨結合,
為康乾盛世增添了無數光彩,
也為後世人留下了足供借鑒的遺產。
(文中圖片來源於網路,侵刪!)
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