零基礎插畫教程：怎麼樣畫插畫又不單調，一起來學習，簡單易懂！
下圖是常用的針管筆粗細對比以及不同筆之間在普通列印紙上的性質和效果對比。
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常見的用筆方式
繪畫用紙
今日繪畫教程：
起形
1.下面先以一條金魚為例進行講解，這樣繪製另一條金魚就會容易得多。首先，應該注意的是根據構圖安排金魚的位置。
尾部刻畫要以尾巴的根部為中心向四周展開，因此起稿時要注意金魚尾巴的動態。金魚尾巴的形體要柔和、舒展，線條不能過於僵硬，否則會顯得死板獃滯。下圖中已經用曲線標示出魚尾的動態和舒展方向。
繪製草圖時線條要盡量流暢，筆觸要輕，不能過於用力，否則會影響畫面的整體效果。在繪製草圖時可以選擇2B鉛筆進行起稿。
2. 頭部的刻畫
在頭部的繪製過程中，主要注意3個方面：
（1）眼睛部分的體積感；
（2）整個頭部的體積感；
（3）整個頭部的黑、白、灰關係。
在這裡可以把金魚的眼睛理解為一個球體，在把握主光源的情況下，用較細的針管筆表現出球體的高光、暗部以及投影即可。
整個頭部同樣也理解為變了形的球體，在點繪的過程中，不能脫離整個頭部整體的體積關係而只注重眼睛部分的體積感，應當在把握局部的同時注重頭部整體的體積感。
關於整體的黑、白、灰關係，繪畫時首先要統一光源，一幅畫中不能出現過多的光源，這樣畫面會顯得比較凌亂，沒有中心。在統一光源的前提下就可以很快地發現自己在繪製過程中刻畫黑、白、灰關係的不足之處，從而進行進一步的調整，使畫面效果達到最佳。
整個暗部以明暗交界線為分界，明暗交界線到亮部的灰面為亮灰部，明暗交界線到陰影部分的灰面為暗灰面，接近投影的部分為暗部反光面。其實整個暗部的層次是很豐富的，表現起來也是很細膩的。有興趣的朋友可以選擇細一些的筆畫一張畫幅較大的作品仔細感受一下暗部的細膩變化。
3. 尾巴的刻畫
對比關係
A：線段本身粗細的對比，越厚的地方越粗，越輕薄的地方越細。
B：面的表現通過點的疏與密的對比，受光部分點疏散，暗部和灰面會相對緊密。
線條的流暢感和舒展性
C：魚尾是魚身上很靈活的部分，可以把魚尾看成一塊薄紗或者也可以想像一下水墨畫的感覺。所定要流暢舒展。金魚魚鰭的關係也是同樣的道理。
關於點的分布
點的分布有疏密、虛實之分，越疏散的分布顯得越虛無，相反越緊密的分布顯得越真實。
但是在燈光下又會產生不同的效果，越是亮的地方由於光的折射點的分布越疏散，越是暗的地方點的分布越密集。
在體積感的表現中同樣也是越是受光強的地方點的分布越疏散，在暗部的地方點的分布相對密集。
在畫魚尾的過程中要注意點的疏密關係，在尾巴末尾的部位可以密集一些。一方面可以標示清楚輪廓線；另一方面與前面的疏散部分形成對比才會體現出魚尾的流暢感。
4. 細節的調整
當一個物體畫到某個階段的時候一定要停下來看一下整體關係，不僅是體積關係還有黑、白、灰的關係。這樣一方面可以糾正在前期繪畫過程中的誤差，另一方面這也是不斷給自己增添信心的一種方式。
5.整體的調整
用同樣的方法點繪出另一條金魚，要注巴線條的流暢性和舒展性。細節方面注意點的疏密分布與對比，面的轉折與變化。當繪畫到一定程度時要適當停下來調整整個畫面的整體效果和對比關係，做到局部關係與整體關係的統一，避免局部突兀的現象發生。
6.最後繪製完成。
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