文徵明晚年力作，其中3個字，揭示了千年不傳的書法秘密！

元代書法大家曾經說過：「書法以用筆為上，而結字亦須工。蓋結字因時相傳，用筆千古不易。」千百年來，無數的書法家為了書法中的筆法而上下求索。遺憾的是，中國古代的書法傳稱是以家族為紐帶的，書法筆法因為私相授受，而受到限制。傳說，鍾繇為了得到蔡邕的筆法，派人將韋誕墳墓挖了。衛夫人得到鍾繇所傳的筆法，又將筆法傳給了王羲之。歐陽詢在索靖的石碑前流連忘返，用了三天時間觀摩，最終悟出筆法，成為一代書法大家。而顏真卿也是得到了張旭親傳的筆法，成為了一代楷書大家。

書法到了明朝，吳門四家才是最有實力的代表。文徵明更是首屈一指，他的書法功力特別深，因為大器晚成，厚積薄發，晚年還可以寫出小楷。這一點，在書法史上是很少有人能夠做到的。他留下了不少書法名篇，其中《草堂十志》是一幅代表作。

米芾曾經寫過一句話：」惜無索靖真跡，觀其下筆處「。意思是可惜索靖的書法真跡沒有流傳下來，看他下筆的地方。在文徵明的草堂十志裡面，我們也「觀其下筆處」居然發現了書法的秘密。

其一，結構錯位，在「相」字裡面，我們看到，右邊的「目」的位置明顯被抬高。這兒就是錯位的處理，我們在創作的時候，往往不夠大膽，寫出的楷書都是整整齊齊的，工工整整的。初看很整潔，但是看多了就索然無味，沒有這種錯位的意趣。

其二、因字勢處理結構，通篇看，字的大小隨著筆畫多少的變化而變化。學習唐楷的人在這一方面非常欠缺，當代楷書大家田英章的楷書已經寫得很不錯了，但是，看他的書法裡面變化也是非常少的。而且，也是字和字的大小完全統一，少了生機。

其三、楷書參合行書的筆意。適當的連筆牽帶，加強了楷書的氣脈，筆畫間的呼應加強。唐朝褚遂良的書法就是這樣處理的，只是他的行書的筆意較多。我們今天學習和創作中也可以使用，來豐富筆法。

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