獨家專訪 | 黃瀾 :「大女主」的嶄新章節

時尚 01-16

聲畫光影里，黃瀾一手締造了「大女主」們的活色生香；現實生活中，她和她的主人公們同樣深諳其道—接納、從容、不害怕。以愛和包容悅納世界，她是這樣說的，亦是這樣活的……

黑色聖加侖刺繡連衣裙、黑色羊毛大衣

均為

Akris

2018秋冬系列

18K粉紅金耳環配鑽石

MIKIMOTO Les Ptales de Ginza

《如懿傳》第48集帝後大婚，紅燭高照對影成雙，滿頭珠翠遍身綺羅，一盤餃子奉於如懿眼前，而手捧餃子的慎親王福晉，正是《如懿傳》製片人黃瀾，「我和原著流瀲紫的客串，算是這場戲的一個『彩蛋』吧」，一幕圓滿華彩，點綴在全劇悲涼的底色中，成為了喜悅蘊藉的句讀。當紅牆綠瓦的景緻，挾裹著黃瀾的思緒飄回當初，無數塵煙綺年事與精雕細琢的匠心巧思，如同畫卷，在她輕柔舒緩的聲線中鋪陳開來——「落幕時分，一黑一白兩縷髮絲糾結纏繞，綠梅花又開，給了全劇一個溫情的收梢」，如此大刀闊斧的結局改寫，遵循歷史軌跡與人物命運，讓人不禁慨嘆，花開花落自有時。

《如懿傳》海報

基於歷史與原著的基礎，黃瀾與編劇、導演一起，以新時代的人文弧光點亮了厚重蒼涼的情節，「對於專一和堅貞的追求，古往今來不會改變；平等和尊重，更是流淌在我們基因里的」，因此讓主人公如懿用淡然死去的方式表達解脫，是生活在當下的我們對於婚姻和愛情生活的思考，「在抑鬱和絕望中，看生命帶有缺憾地流逝，這種傷痛，其實比帶有強烈戲劇矛盾的自殺橋段，來得更加打動人心。」拍攝採訪的前一天，黃瀾與飾演弘曆的演員霍建華敘舊，拍攝的點滴細節彷彿就在眼前，「如懿與皇帝最終訣別的那場戲，導演要求他將內心積攢許久的沉鬱頓挫以無聲方式表達，可是那場戲剛剛開始，霍建華就已經情難自禁、泣不成聲了，可見我們整個團隊的投入忘我……」

《如懿傳》海報

從前期籌備、中間拍攝再到後期宣發，黃瀾與她的作品走過了漫長難忘的路途，回首向來，從《虎媽貓爸》《我的前半生》再到落幕不久的《如懿傳》，一部部不斷刷新國民認知度並引發全民熱議的劇作，不僅折射著她對社會和現實的考量，同時也體現著她對自我的反思——「大家時常把我和我的作品聯繫在一起，劇作是編劇的心血，製片人的功用在於聯合各部門將其變為現實而已；當然，它們還是會結合我的想法，表達我的價值觀與思考。」黃瀾作品中的「大女主」們美得千姿百態，而她本人無論事業還是生活，亦在譜寫「大女主」的嶄新篇章。

《我的前半生》海報

「我希望自己的作品是有溫度的」

「把握商業與藝術的平衡，不能割裂兩者關係，就商業談商業，就藝術談藝術，都不是上策。」商業絕不僅局限於預算，藝術作品需要考慮受眾基數，「核心問題是對受眾足夠了解，只要了解受眾的喜好，其他環節諸如購片、廣告和播放平台等問題，都可迎刃而解。」《虎媽貓爸》反映了子女教育問題，《我的前半生》聚焦女性就業與婚姻選擇，而《如懿傳》則關注帝王夫妻「蘭因絮果」的婚姻圍城……「主人公們的困惑，是我的困惑，也是觀眾的，人的本質都一樣」，遊走於商業和藝術之間，伴隨著她對這個世界的強烈好奇，以對人性和情感的探索作為歸處，最終呈現在熒幕上，成為你我耳熟能詳的經典橋段。

《我的前半生》海報

不忘自我關照，亦緊扣時代脈搏，黃瀾未曾忌憚通過作品與媒介，發出自己的聲音。「真人秀舞台上，鎂光燈下的碎片化語言，反映著諸多情感觀點的碰撞；新劇熱映時，廣大觀眾網友的新鮮觀點，同樣給我許多啟發。假如將我們的頭腦比喻為一個盛水容器——一邊以作品形式輸出想法，一邊接收外界給予我們的反饋，那麼這容器中的水就永遠是新的……保持這樣的良性循環，是讓作品不褪色的絕佳途徑。」她的下一部作品，將圍繞「再婚」問題進行延展，「再婚不是婚姻問題，而是戀愛問題，過往的情感經歷給人生留下的烙印難以抹去，我們都是帶著前任，與現任相愛」，離婚後單身的黃瀾，希望藉助再婚的故事，給觀眾一個科學方法論，「引導我們從往日的傷痛中走出來，建構下一段美好關係」，說到底，這依然是對深度親密關係的探索，「還是希望自己的作品，能夠為現實指路吧」，她看著鏡中的自己，氣定神閑。

白色西裝夾克、白色針織圓領毛衣、白色西裝褲

均為

Loro Piana

2019早春系列

耳墜、項鏈、戒指

均為

TSL|謝瑞麟

「

任何東西都無法束縛我們對自由的渴望，做自己生活的主人，不要將對幸福的期望，交付給對方。多從自己的視角去想，少從別人的視角去猜，讓愛與被愛成為平等能量的互動。」

你出品的劇集，似乎一直能夠引發全民熱議，說說打造「爆款劇」的方法訣竅？

所謂「爆款」，並不是刻意為之，而是立足於現狀的思考，製片人要考慮諸多因素，我不會為了投資去改變開掘題材的初衷，這是一種本末倒置的行為。當題材具有普世價值，並引發大多數觀眾的情感共鳴，其他資源便可水到渠成。評判劇本價值的訣竅在於，看它是否能夠打動我自己，引發我個人的思考與共情——受眾認知，在某種程度上就是自我認知。

《我的前半生》劇照

作為當下最出色的女性製片人之一，你在生產影視作品時，是否會站在男性視角思考問題，又是如何在其中發揮「女性」優勢的？

我們只談性別，不談權利，我是一位女性製片人，這個稱號由性別賦予，而非權利。拋開所謂的「男權」「女權」，站在「平權」角度看來，過於固執女性視角，就會在一定程度上損失男性角度的視野，這是狹隘的做法。基於自卑，我們才會不斷強調權利；而站在雙方的立場互相映照，兩性之間存在的莫大差異，恰恰體現了人性的複雜多元……我希望有朝一日可以打造一部以男性為主角的作品，更希望自己的作品不是在表達男權女權，而是在關照人權。

《我的前半生》拍攝工作照

「不害怕，才能成為『大女主』」

黃瀾的名字後面，跟著一系列旗幟鮮明的「大女主」作品，而「大女主」這一彰顯戲劇人物定位的名詞，也成為了黃瀾的「標籤」之一。「站在做自己生活主人的角度來看，我是『大女主』。」掌控自己的命運，獲得更多自由自主的機會，是她始終追逐的目標，與此同時，「我也希望自己作品中的女主角們，在戲劇的悲歡離合里，通過自己的努力，與周遭的阻力抗爭並最終獲得幸福。」毫無疑問，從主宰自我人生的角度審視，黃瀾與她作品中的那些「大女主」們，都有足夠的魄力與膽量，見自我、見天地、見眾生。

《我的前半生》拍攝工作照

她和她們的美，毋庸置疑。「生活中的我，倒不是那麼在意『美』這件事，不是不關注，而是不想被束縛。」讓一切從簡，是輕盈，更是自信——「刪繁就簡，敢於說不，有自己的思考與表達，並高度接納這個社會」，擁有這樣的格局視野，才擔得起「美好」二字。「人生最高的境界在於不怕，我們從出生的那一刻起，就要獨自面對衰老和死亡，以及與生命伴生的孤獨」，為了抵禦孤單，我們以父母、夥伴、愛人和子女的陪伴來填補，如此維繫的關係最後只會讓自己再次陷入孤獨，「如果我們換個角度，將出發點從害怕轉換為愛呢？我們不要因為孤單而在一起，我們要因為愛而在一起，我希望每一段關係建立的基礎不是害怕，而是愛……」可見，用愛與周遭建立聯繫，是通往「大女主」之路的先決條件，陽光正好，道阻且長，真正的「大女主」，跨得過斷井頹垣，更賞得下良辰美景，有撥開花繁柳密的手段，亦有立定風狂雨急的腳跟。