《知否》的片頭竟是她畫的！美哭了！
文 | 美物計 主播 | 書心
昨天為小公爺的境遇落淚，
今天為明蘭懟墨蘭的硬氣叫好，
看著顧二叔從「知否瞎眼四子」退團後，
又時刻盼著他，
趕緊開啟和明蘭的「戀愛副本」
......
作為一部跨年劇，
《知否》開播以來從來都不缺關注度，
網播量和收視率不斷走高，
人物、演員、劇情也連番登上熱搜。
在眾多的細節中，
水墨畫風的片頭也吸引了很多人。
幽幽古風配樂起，水墨丹青入畫，
展示一株蘭草從發芽到開花的經過，
如同明蘭的一生，
經歷了波折之後終於迎來最終的綻放。
不因紉取堪為佩，
縱使無人亦自芳。
恬淡又唯美的畫風，
和這部劇的氛圍十分相符，
頗類清雅素樸的
宋代美學
。
這些空靈婉約的水墨畫，
出自
80後插畫師張漁之手
。
張漁畢業於北京電影學院，
從小就喜歡畫畫，
尤其喜歡水墨畫，
被其寥寥幾筆見魂魄的氣質所震撼。
張漁
臨摹過無數的唐宋院畫
，通過長久的積累歷練，
體會水墨畫的精髓，
慢慢有了如今的成果。
張漁參與過很多電影的美術設計，
《畫壁》《九層妖塔》《奇門遁甲》
《四大名捕》《鬼吹燈》，
和陳嘉上、王晶、陳可辛等
知名導演都也有過合作。
讓張漁在電影美術設計業內
初露鋒芒的是
電影《畫壁》片頭的岩彩壁畫。
張漁與岩彩壁畫結緣，
源自一次敦煌之行。
在敦煌的石窟，
她被那些壁畫感動得近乎流淚，
山巒祥雲間，飛天翩翩而舞，
體態輕盈如燕，令人神往。
「此生受到的最大震撼就是在那裡了！」
從此，她就愛上了岩彩。
岩彩是一種材料，也是一種繪畫技法，
作為繪畫技法是指
選取有色礦石、泥土甚至金銀，
研磨篩選出不同粗細的粉末，以膠為黏結劑，
繪製在木、絹、石壁等基底上。
在為《畫壁》做美術設計時，
張漁便採用水墨工筆加岩彩壁畫的形式，
硃砂紅，松石綠、孔雀藍，秋葵黃，
層層堆疊，再片片剝落，
繪出神話水墨世界。
因為《畫壁》里的艷驚四座，
各類影視劇的邀約也紛至沓來。
《奇門遁甲》
海報，
巨大的羅盤為影片奠定了奇幻色彩，
還有彷如壁畫的火鳥、佛像、古城，
玄幻氣息撲面而來。
為電影
《西遊記·女兒國》
設計的海報，潑墨風恣意揮灑，
女兒國國王的飄帶與子母河渾然一體，
整個畫面美輪美奐。
《有匪》
概念海報
有匪君子，如切如磋，如琢如磨，
飄逸蒼勁的畫風呈現詩意江湖。
《九州·羽傳說》
，
以天之大，傲馭蒼穹，
御風而來，羽動九州。
除了為影視劇繪製海報外，
張漁還參與電影人物設計、道具繪製等。
徐克執導、周星馳監製的
《西遊伏妖篇》
，就是由她繪製的角色造型圖。
在
《九州海上牧雲記》
中擔任特聘畫師，讓皇上愛不釋手的銀容畫像，
便是出自她的手。
南枯皇后，雍容華貴，
神形兼備，盡顯母儀風範。
張漁還曾為電影
《蕩寇風雲》
創作過一組
三十張近六尺高的
水墨障礙屏風，
畫中有風神雷神，
海怪風怪和御龍人。
張漁為電影繪製的這些美術作品，
在影院里基本是一晃而過，
有時甚至會因為各種原因被刪掉，
比如為
《鬼吹燈·九層妖塔》
設計的壁畫，最終沒能出現在正片里。
但無論是多麼驚鴻一瞥的畫面
她都願意花費所有精力、時間去完成，
並且樂在其中。
張漁的畫作中，
很多是神話傳說或自己臆想出來的神魔，
這與她小時候的經歷有關。
張漁小時候住奶奶家，
家裡有個樟木老箱子，
「
基本就是我整個童年的百寶箱。
印象最深的便是聊齋和封神的故事
。
到後來會畫畫了，
無論再接受過各方各路的影響，
信手拈來的內容也就是他們。
感覺就是無數老朋友的面孔，
一直在心底放著，
終於找到了機會放他們透透風露露臉了。」
從小看這些故事的張漁，
拿起畫筆一遍一遍地描摹下童年時代。
除了為影視劇做美術設計，
張漁還為許多國產動漫繪製海報，
水墨風格的精美海報，
刷新了人們對國漫的認知。
《大護法》
《風語咒》
《白蛇·緣起》
張漁的畫作都是將傳統的東方繪畫，
同現代插畫融合起來，
碰撞出絢麗的彩色。
除了畫畫外，
張漁還根據她畫中的形象，
做了一系列萌萌噠的手辦。
張漁說：
「畫畫是一輩子的事，
可能剛開始畫的是所求的，
和宣洩情緒的，
但是我覺得到最後還是畫的自己。」
人們常說畫畫需要三分努力，七分天賦，
如果張漁有七分天賦，
那她也用了十分努力，
才有今天的這個看似遊刃有餘的張漁。
繪畫之於自己「如魚得水」
故名張漁，
如魚得水，
是筆尖與紙碰撞後的心意和夢。
本文「美物計」原創，圖片來源於微博@張漁yu，版權歸原作者。音頻插曲：《知否知否》。本號文章，歡迎分享，未經授權，不得轉載。
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